روز یکشنبه، صبح زود، نائوم کرچتوف، پدرزن ایوان دگتیارف، هنوز پیر نشده بود، مردی کارآمد، حیله گر و جذاب، به دیدن او آمد. ایوان پدرشوهرش را دوست نداشت.
نائوم که برای دخترش متاسف بود، ایوان را تحمل کرد.
آيا شما خواب هستيد؟ - نائوم واضح صحبت کرد. - اها!.. خوب، وانچکا، تو می توانی در تمام ملکوت بهشت بخوابی. سلام.
من واقعاً نمی خواستم به آنجا بروم. من عجله نمی کنم.
بیهوده. بلند شو... برویم هیزم بیاوریم. از سرکارگر دو گاری خواستم. البته، این برای "شما خوب زندگی می کنید" نیست، بلکه به جهنم است - به هیزم نیاز دارید.
ایوان آنجا دراز کشید، فکر کرد... و شروع به پوشیدن لباس کرد.
برای همین جوانان به شهر می روند؟ - او صحبت کرد. - بله، چون سهمیه ات را آنجا کار کردی - برو پیاده روی. آنها به فرد فرصت استراحت می دهند. اینجا مثل جهنم است: نه روز و نه شب. یکشنبه نیست
چرا بدون هیزم بنشینید؟ - از نیورا، همسر ایوان پرسید. - آنها برای او اسب گرفتند و او هنوز ناراضی است.
پدر شوهر خاطرنشان کرد: شنیدم: شما هم باید در شهر کار کنید.
لازم است، من خوشحال خواهم شد که بروم و یک سیستم تامین آب و سنگرها را در یک دقیقه حفر کنم: همه این کار را یک بار انجام دادم، اما بعد بدون غم - هم آب و هم گرمایش.
از یک طرف، البته، خوب است - آب جاری، از طرف دیگر، این یک فاجعه است: آن وقت کاملاً به خواب می روید. خب دیگه بسه بریم
آیا صبحانه می خورید؟ - از همسر پرسید.
ایوان نپذیرفت - او نمی خواست.
خماری؟ - نائوم با کنجکاوی پرسید.
درست است، افتخار شما!
آره همینه. و شما می گویید - لوله کشی ... خب، بریم.
روز آفتابی و صاف بود. برف به طرز خیره کننده ای می درخشید. سکوت و آرامش غیر زمینی در جنگل حاکم است.
مجبور شدیم دورتر برویم، بیست وست: نزدیکتر کردن اجازه نداشت، نائوم جلوتر رفت و همچنان خشمگین بود:
لعنت به آن!.. از جنگل به جنگل - برای هیزم.
ایوان در سورتمه چرت می زد. سواری ثابت مرا به خواب می برد.
ما به داخل یک خلوت راندیم، به داخل یک لانه باز رفتیم و شروع به بالا رفتن از کوه کردیم. در آنجا، روی کوه، جنگل دوباره مانند یک دیوار آبی ایستاده بود.
تقریباً بالای کوه بودیم... و بعد، نه چندان دور از جاده، پنج نفر از آنها را دیدیم. آنها از جنگل بیرون آمدند، ایستادند و منتظر بودند. گرگ ها
نائوم اسبش را ایستاد و با صدای آهسته سوگند یاد کرد:
به عزیزم... کبوترهای آبی. به نمایش گذاشته.
اسب ایوان، جوان و ترسو، عقب نشینی کرد و شفت را به دست گرفت. ایوان افسار را تکان داد و او را برگرداند. اسب خروپف کرد، لگد زد، اما نتوانست از شفت پا بگذرد.
گرگها از کوه پایین آمدند، نائوم قبلاً برگشته بود و فریاد زد:
خوب چه کار می کنی؟!
ایوان از سورتمه بیرون پرید، اسب را به زور به چاه ها هل داد... داخل سورتمه افتاد. اسب خود به خود چرخید و بلند شد.
نائوم از قبل دور بود.
دارم دزدی میکنم! - دیوانه وار فریاد زد و اسبش را تازیانه زد.
گرگها به‌صورت توده‌های خاکستری، روی گاری‌ها، به شکلی انعطاف‌پذیر از کوه به پایین غلتیدند.
دارم دزدی میکنم! - نائوم داد زد.
"چی، آیا او دیوانه می شود؟ - ایوان بی اختیار فکر کرد. -کی داره از کی دزدی میکنه؟ او ترسیده بود، اما به طرز عجیبی: ترس و کنجکاوی سوزان وجود داشت و خنده پدرشوهرش را فرا گرفت. اما به زودی کنجکاوی از بین رفت. و دیگر خنده دار هم نبود. گرگ ها در فاصله صد متری پشت سورتمه به جاده رسیدند و در حالی که در یک زنجیر دراز شده بودند به راحتی شروع به گرفتن کردند. ایوان جلوی سورتمه را محکم گرفت و به گرگ ها نگاه کرد.
مردی درشت تنومند با پوزه آوازی جلوتر تکان می‌داد... فقط پانزده تا بیست متر او را از سورتمه جدا می‌کرد. ایوان از شباهت گرگ و چوپان شگفت زده شد. او هرگز گرگی را به این نزدیکی ندیده بود و معتقد بود که چیزی شبیه سگ چوپان است، فقط بزرگتر. حالا فهمیدم که گرگ یک گرگ است، یک حیوان. خشن ترین سگ را هنوز می توان در آخرین لحظه با چیزی متوقف کرد: ترس، محبت، فریاد غیرمنتظره مقتدرانه یک شخص. این یکی، با پوزه آواز، فقط با مرگ می تواند متوقف شود. او غر نمی زد، نمی ترسید... او به قربانی رسید. و نگاه چشمان گرد زردش مستقیم و ساده بود.
ایوان به سورتمه نگاه کرد - هیچ چیز، نه یک شاخه کوچک. هر دو تبر در سورتمه پدرشوهرم است. فقط یک توده یونجه در کنار شما و یک شلاق در دست شما.
دارم دزدی میکنم! - نائوم فریاد زد.
ایوان درگیر ترس واقعی بود.
یکی از جلویی ها، مشخصاً رهبر، شروع به قدم زدن در اطراف سورتمه کرد و سعی کرد اسب را جا بیاندازد. او حدود دو متر فاصله داشت... ایوان ایستاد و در حالی که خم سورتمه را با دست چپ نگه داشت، با شلاق به لیدر زد. او انتظار این را نداشت، دندان هایش را به هم زد، به کناری پرید، تابش را گم کرد... دیگران از پشت پرواز کردند. تمام گله دور رهبر چرخیدند. روی پاهای عقبش نشست، یکی را با نیشش زد، بعد دیگری را... و دوباره با عجله به جلو، به راحتی به سورتمه رسید. ایوان ایستاد، منتظر لحظه ماند... او می خواست دوباره به رهبر برسد. اما او شروع به قدم زدن در اطراف سورتمه کرد. و یکی دیگر از دسته دور شد و از طرف دیگر شروع به دور زدن سورتمه کرد. ایوان دندان هایش را روی هم فشار داد، به هم خورد... "پایان." مرگ". به جلو نگاه کرد.
ناهوم اسبش را تازیانه زد. نگاهی به اطراف انداخت، دید که چگونه گرگ ها دور دامادش می چرخند و به سرعت دور شد.
دارم دزدی میکنم!
کمی عقب نشین پدر!.. تبر را به من بده! ما مقابله خواهیم کرد!..
دارم دزدی میکنم!
نگه دار، ما می جنگیم!.. کمی نگه دار، ای این حرومزاده!
یه چیزی بهشون پرت کن! - نائوم فریاد زد.
رهبر اسب را گرفت و لحظه را برای پریدن بر روی آن انتخاب کرد. گرگ هایی که پشت سر می دویدند خیلی نزدیک بودند: کوچکترین تاخیر، و بلافاصله به سورتمه پرواز می کردند - و این پایان کار بود. ایوان یک تکه یونجه پرتاب کرد. گرگها به این موضوع توجه نکردند.
پدر، عوضی، نگه دار، تبر را بینداز!
ناهوم برگشت:
وانکا!.. ببین، می اندازمش!..
تو نگهش دار!
ببین دارم میزنمش! - نائوم تبر را کنار جاده انداخت.
ایوان وقتش را گرفت... از سورتمه بیرون پرید، تبر گرفت... با پریدن، سه گرگ عقب را ترساند، آنها به کناری پریدند، از دویدن دست کشیدند، قصد داشتند به طرف مرد هجوم ببرند. اما در همان لحظه رهبر که پوسته سخت را در زیر خود احساس کرد، پرید. اسب به کناری رفت، داخل برف... سورتمه واژگون شد: میل ها طوق را پیچاند، گلوی اسب را خفه کرد. اسب خس خس می کرد و در میله ها کوبید. گرگ با سبقت گرفتن از طرف دیگر، به زیر اسب پرید و با ضربه پنجه ای شکمش را از طول باز کرد. سه گرگ عقب مانده نیز به سمت مقتول شتافتند. لحظه بعد، هر پنج نفر در حال پاره کردن گوشت اسبی بودند که هنوز لگد می زد، توپ های دودی از روده های قرمز مایل به آبی را روی برف سفید خیره کننده بیرون می کشیدند، خرخر می کرد، رهبر با چشمان گرد زردش دوبار مستقیم به مرد نگاه کرد. .
همه چیز آنقدر سریع و ساده اتفاق افتاد که بیشتر شبیه یک رویا بود. ایوان با تبر در دستانش ایستاده بود و با سردرگمی به مهمانی حریص و شتابزده نگاه می کرد. رهبر دوباره به او نگاه کرد... و این نگاه پیروزمندانه، گستاخانه، ایوان را عصبانی کرد. تبرش را بالا آورد، بلند بلند فریاد زد و به سمت گرگ ها شتافت. با اکراه چند قدمی دویدند و ایستادند و دهان خون آلودشان را لیسیدند. آنها این کار را چنان با پشتکار و با اشتیاق انجام دادند که به نظر می‌رسید مرد تبردار کمترین علاقه‌ای به آنها نداشت. با این حال، رهبر با دقت و مستقیم نگاه کرد. ایوان با وحشتناک ترین کلماتی که می دانست او را نفرین کرد، تبر خود را تکان داد و به سمت او رفت... رهبر از جای خود تکان نخورد. ایوان هم ایستاد.
مال شما آن را گرفت. - بخور حرومزاده ها. - و به روستا رفت. سعی کردم به اسب پاره شده نگاه نکنم. اما نتوانست مقاومت کند، نگاه کرد... و دلش از ترحم فرو رفت و خشم شدید پدرشوهرش را فرا گرفت. به سرعت در جاده قدم زد.
خوب صبر کن!.. با من صبر کن ای مار خزنده. پس از همه، آنها می جنگیدند و اسب سالم می ماند. پوست.
نائوم گوشه گوشه منتظر دامادش بود. با دیدن او زنده و سالم از صمیم قلب خوشحال شدم:
زنده؟ خدا را شکر! - هنوز برای وجدانش آسان نبود.
Alive1 - ایوان پاسخ داد. -تو هم زنده ای؟
خوب اونجا چی هستن؟..
آنها به شما تعظیم می کنند. پوست!..
تو چی هستی؟ پارس میکنی؟..
در یک دقیقه من تو را می زنم، نه پارس. - ایوان به سورتمه نزدیک شد.
ناهوم اسب را تازیانه زد.
نائوم دوباره به اسب شلاق زد... مسابقه دیگری شروع شد: مرد داشت به مرد می رسید.
بس کن بهت میگن! - ایوان فریاد زد.
زاپلوشنی! - نائوم در جواب فریاد زد. -چرا انقدر زحمت کشیدی؟ آیا شما دیوانه هستید یا دیوانه؟ من با این چه کار دارم؟
ربطی بهش نداره؟! ما می جنگیدیم، اما تو به ما خیانت کردی!
کجا فرار کردند؟! کجا میری، چیکار میکنی؟
خیانت شده، مار! من به شما درس می دهم. اگر من را ترک نمی کنی، بهتر است متوقف شوی، من یکی را جارو می کنم - این خیلی شرم آور نخواهد بود. وگرنه جلوی مردم کتک میزنم و همه چی رو بهت میگم... بهتره بس کن!
حالا - متوقف شد، جیبتان را نگه دارید! - نائوم اسب را تازیانه زد. - لعنتی عوضی... از کجا اومدی سر ما!
به توصیه های خوب گوش دهید - متوقف شوید! - ایوان شروع به از دست دادن بخار کرد. - برای تو بهتر است: آن را جارو می کنم و به کسی نمی گویم.
تو ای شیطان برهنه به عنوان یکی از خویشاوندان ما پذیرفته شدی و با تبر به سوی من می آیی! شرم داره یا نه؟
بیایید آن را پاک کنیم، سپس در مورد شرم صحبت می کنیم. متوقف کردن! - ایوان به آرامی دوید، از قبل خیلی عقب بود و در نهایت از رسیدن به کل منصرف شد. با سرعت راه رفتم
پیداش می کنم، راه گریزی نیست! - بالاخره به پدرشوهرش داد زد.
ایوان کسی را در خانه پیدا نکرد: روی در قفل بود. قفلش را باز کرد و وارد خانه شد. تو کمد نگاه کردم... یه بطری ودکا پیدا کردم که دیروز ناتمام بود، لیوانی ریختم و نوشیدم و رفتم پیش پدرشوهرم. اسبی مهار شده در حصار پدرشوهر ایستاده بود.
ایوان با رضایت گفت: در خانه. - یک دقیقه دیگر شروع به تدریس دروس می کنیم.
در را هل دادم - قفل نبود. انتظار داشت قفل شود. ایوان وارد کلبه شد...
آنها منتظر او بودند: پدرشوهرش، همسر ایوان و یک پلیس در کلبه نشسته بودند. پلیس لبخند زد:
خب ایوان؟
اوووو... تا حالا فرار کردی؟ - ایوان با نگاهی به پدرشوهرش پرسید.
او دوید، دوید، توپ ها را ریخت، آیا به موقع بود؟
کمی برای... فصاحت گرفتم. - ایوان روی چهارپایه نشست.
ایوان داری چیکار میکنی؟ آیا شما دیوانه هستید یا چیزی؟ -نیورا بلند شد. - چه کار می کنی؟
می خواستم به پدرت یاد بدهم... چگونه انسان باشیم.
بیا، ایوان، پلیس صحبت کرد، "خب تصادفی رخ داد، هر دو ترسیدند... چه کسی انتظار داشت این اتفاق بیفتد؟" عنصر
ما می توانستیم به راحتی مبارزه کنیم. بعد باهاشون تنها شدم...
من برایت تبر انداختم؟ پرسیدی من استعفا دادم چه چیز دیگری از من خواسته شد؟
فقط اندک: تا مرد باشی و پوست باشی. من همچنان به شما آموزش خواهم داد.
معلم ظاهر شد! خفه... گل مثل شاهین اومد تو خونه تا همه چیز رو آماده کنه و حتی تهدید کنه. علاوه بر این، او از همه چیز ناراضی است: می بینید که لوله های آب وجود ندارد!
پلیس گفت: «این موضوع نیست، نائوم، تأمین آب چه ربطی به آن دارد؟»
نائوم ادامه داد: در روستا بد است!.. در شهر بهتر است. - برای چه به اینجا آمدی؟ نارضایتی خود را نشان دهید؟ برای تحریک مردم علیه قدرت شوروی؟
از عوضی! - ایوان شگفت زده شد. و او بلند شد. پلیس هم بلند شد.
بیا دیگه! بیا بریم ایوان...
آیا می دانید چنین عوامل بیماری زا را کجا قرار دهید؟ - نائوم تسلیم نشد.
میدانم! - ایوان پاسخ داد. - سر به سوراخ ... - و به سمت پدرشوهرش رفت.
پلیس بازوهای ایوان را گرفت و از کلبه بیرون آورد. در خیابان ایستادند و سیگاری روشن کردند.
ولش کن!
نه، باید او را علامت بزنم.
خوب، شما پول در خواهید آورد! به خاطر مزخرفات
حالا منو کجا میبری؟!
بیا، شب را با ما سپری می کنی... خنک می شوی. در غیر این صورت اوضاع را برای خود بدتر می کنید. به هم نخورید
نه این... این چه جور آدمیه؟
تو نمی‌توانی، ایوان، نمی‌توانی: با مشت‌هایت نمی‌توانی چیزی را ثابت کنی.
از خیابان به سمت زندان روستا راه افتادیم.
او نمی توانست؟ - پلیس ناگهان پرسید.
نگرفت! - ایوان با ناراحتی گفت. - نتونستم بهش برسم.
خب... حالا - همین است، حالا غیرممکن است.
من برای اسب متاسفم.
ساکت شدند. مدت طولانی در سکوت راه رفتند.
گوش کن: بگذار بروم. - ایوان ایستاد. -خب چرا یکشنبه اونجا باشم؟! بهش دست نمیزنم
نه بیا بریم وگرنه نمیتونی برگردی... میگم برات متاسفم. یک دقیقه دیگه بریم شطرنج بازی کنیم...شطرنج بازی میکنی؟
ایوان ته سیگارش را به برف تف کرد و دستش را به جیبش برد تا سیگار دیگری ببرد.
شوکشین واسیلی ماکاروویچ نویسنده، فیلمنامه نویس، کارگردان و بازیگر مشهور شوروی است. این نویسنده آثار ادبی خود را بر اساس تقابل سبک زندگی روستایی و شهری استوار کرد. یک مثال بارز این است داستان کوتاه V. M. Shukshina "گرگ ها". خلاصه مختصری از آن در مقاله ارائه خواهد شد.
بیوگرافی واسیلی ماکاروویچ شوکشین (1929-1974)
واسیلی ماکاروویچ در سال 1929 در یک خانواده دهقانی ساده در حومه آلتای به دنیا آمد. شوکشین پدر در دوره جمع آوری تیرباران شد؛ نویسنده آینده در آن زمان به سختی 5 سال داشت.
واسیلی ماکاروویچ در سن 17 سالگی برای یافتن شغل در یک مزرعه جمعی رفت. در طول 8 سال آینده، نویسنده مرتباً مکان و شغل خود را تغییر می دهد و از مکانیک در یک توربین جابجا می شود و کارخانه های تراکتورسازیبرای تبدیل شدن به معلم زبان روسی در مدرسه روستای زادگاهش.
در سال 1954، شوکشین پس از متقاعد کردن مادرش برای فروش تنها گاو خود، با درآمد به مسکو رفت و وارد بخش کارگردانی VGIK شد. دو سال بعد، واسیلی ماکاروویچ اولین نقش اپیزودیک خود را در فیلم "دون آرام جریان می دهد" دریافت کرد و پس از 2 سال دیگر اولین داستان او "دو روی یک گاری" منتشر می شود. آگاهی از نوع شخص روسی و تجربه گسترده زندگی نویسنده را می توان با خواندن حتی احساس کرد خلاصه"ولکوف" شوکشینا V. M.
داستان داستان "گرگ ها"
داستان "گرگ ها" در سال 1967 نوشته شد و به یکی از آثار نمادین آثار ادبی واسیلی ماکارویچ تبدیل شد. خلاصه داستان "گرگ ها" اثر وی. با وجود کوتاهی، سادگی و بی تکلفی، همه آثار شوکشین آموزنده و عمیقاً اخلاقی هستند.
واسیلی ماکارویچ امید زیادی به یکی از اولین کارهای خود داشت، جایی که به عنوان فیلمنامه نویس بازی کرد. این در مورد استدرباره فیلم تاریخی در مورد راسپوتین. در سال 1967، پروژه ای که نویسنده بیش از دو سال روی آن کار کرده بود، رد شد. شاید این اتفاق روی عنوان و طرح احساسی کلی داستان «گرگ ها» تأثیر گذاشته است.
خلاصه داستان "گرگ ها" اثر V. M. Shukshin
خواندن کار کاملبیش از 10 دقیقه طول نمی کشد. خلاصه "گرگ ها" اثر واسیلی شوکشین از نظر حجم با متن اصلی قابل مقایسه است، اما، البته، در بیان و تصویرسازی روایت از دست می دهد. نویسنده استاد شناخته شده داستان کوتاه است.
اتفاقات اثر در دهکده ای بی نام می گذرد. نائوم، مردی هنوز جوان و حیله گر، و دامادش ایوان، افراد اصلی هستند. شخصیت هاداستان. همانطور که در همان پاراگراف اول متن گزارش شده است، پدر شوهر و داماد یکدیگر را دوست ندارند. نائوم ایوان را خیلی تنبل می‌داند، اما دامادش زندگی در روستا را دوست ندارد و پدر شوهرش که همیشه او را به خاطر تنبلی سرزنش می‌کند.
مردها موافقت می کنند که هر کدام با گاری مخصوص خود برای هیزم به جنگل بروند. در راه با گله ای از گرگ ها روبرو می شوند. نائوم فوراً برمی گردد و اسب خود را به تازی می اندازد و مدام فریاد می زند "راب ات!" در ابتدا، ایوان آن را خنده‌دار می‌بیند؛ هم ترس پدرشوهرش و هم تعجب نامناسب او برای او احمقانه به نظر می‌رسند. اما پس از آن، هنگامی که گله به رهبری رهبر به سورتمه می رسد و ایوان که قبلاً حیوان را شخصاً ندیده است، متوجه می شود که گرگ سگ حیاط نیست، خنده اش محو می شود.
قهرمان جز تازیانه برای اسب و یونجه در سورتمه چیزی با خود ندارد. نائوم اما حتی به کاهش سرعت و کمک به شوهر دخترش فکر نمی‌کند؛ او حتی حاضر نشد تبر را فوراً تحویل دهد و آن را به کنار جاده پرت کرد. ایوان از سورتمه پیاده می شود و گرگ ها به اسب او می رسند و قلدری می کنند.
دسته به مرد دست نمی‌زند، اما او عصبانی و آزرده است. ایوان پدرشوهرش را به خاطر ترسو سرزنش می کند، قول می دهد که او را به خاطر پستی کتک بزند، اما نمی تواند به نائوم برسد. پایان داستان در عین حال خنده دار و غم انگیز است. ایوان پس از بازگشت به روستا، همسرش و نائوم را در جمع یک پلیس می یابد. پدرشوهر دامادش را به بدگویی و بیزاری از قدرت متهم می کند، ایوان "بی خطر" به "زندان روستایی" برده می شود، اگرچه پلیس اعتراف می کند که او نیز نائوم را دوست ندارد.
اخلاق در داستان "گرگ ها"
نویسنده با توصیف دو تعقیب - گرگ ها برای ایوان و ایوان برای نائوم، نویسنده بسیار ظریف به خواننده نشان داد که چقدر آسان است که یک شخص به یک جانور تبدیل شود. انتقام، عصبانیت و کینه پیش پاافتاده او را به خوبی کوچکی، بزدلی، پستی و نزاع نمی‌کشد.
اگر قبل از مرگ اسب، تمام همدردی های خواننده با ایوان تنبل اما ساده است، پس از تهدیدهای او به پدرشوهرش، خواننده به این نتیجه می رسد که آنها - پلیس در پایان نشان می دهد برای ایوان همدردی بیشتر از پدرشوهرش.
مشکلات اخلاقی دهه 60-70 قرن بیستم در آثار نویسندگانی که در مورد روستا می نویسند درک می شود: V. Shukshin، F. Abramov، V. Belov. این نویسندگان موضوع معنویت روسی را در نظر می گیرند.
وی. شوکشین نویسنده فوق العاده ای است که می داند چگونه داستان ها را به شیوه خود منتقل کند. ویژگی داستان های او سادگی است. علیرغم سادگی بیرونی و کوتاهی طرح، آنها عمیقاً اخلاقی و آموزنده هستند؛ می توان احساس کرد که نویسنده تجربیات زیادی در زندگی دارد. نویسنده ای با کنایه خوب و بدون تعالیم زیاد
به ما نشان می دهد چه چیزی خوب است و چه چیزی بد، چه چیزی ممکن است و چه چیزی نیست. از داستان های او می توان اخلاقی آموخت. به عنوان مثال، مانند داستان "گرگ". در اینجا می بینیم که وقتی مردم به حیوان تبدیل می شوند چه اتفاقی می افتد.
داستان دو شخصیت اصلی دارد، دو مرد ساده روسی. نائوم هنوز پیر نشده، کارآمد، حیله گر و جذاب است (احتمالاً در اینجا طنزی از نویسنده وجود دارد). ایوان قوی است، اما کمی تنبل است. نویسنده بلافاصله مشخص می کند که بین آنها مشکل وجود دارد (در ابتدای داستان گفته می شود که بین ایوان و نائوم دشمنی خانوادگی وجود داشته است).
آنها برای تهیه هیزم به جنگل می روند و مورد حمله گرگ ها قرار می گیرند. اولین
نائوم ترسید. او حتی از ترس سرش را از دست داد و فریاد زد: "دارند ما را می دزدند!" معلوم است که این مرد ترسو است، ترس ابدی برای زندگی خود دارد، هر موقعیتی باعث اضطراب او می شود. در ابتدا، ایوان آرام و خونسرد باقی ماند، حتی از واکنش پدرشوهرش متعجب شد.» اما وقتی گرگ ها نزدیک بودند، ایوان نیز احساس وحشت کرد. وقتی خطر نزدیک است می توان بر هر شخصی غلبه کرد.
اوضاع طوری بود که ایوان به کمک نائوم نیاز داشت. نائوم فقط باید اسب ها را نگه می داشت و سپس او و ایوان با گرگ ها مبارزه می کردند. اما او رد شد و ایوان خود را در خطر بزرگی دید. ناهوم به او خیانت کرد.
گرگ ها به سورتمه حمله کردند و اسب را تکه تکه کردند. فقط شجاعت و خویشتن داری ایوان او را نجات داد و زنده ماند. در اینجا شما یک مرد ساده دارید، اینجا شما یک "هدف مانند شاهین" دارید، همانطور که نائوم گفت. در چنین شرایطی جان سالم به در برد، جوجه کشی نکرد. یک مرد شجاع و معلوم شد که نائوم ترسو و خائن است.
اما اینجا به نقطه طرح بعدی می رسد. ایوان تصمیم گرفت با این شرور حساب باز کند. و مسابقه دیگری آغاز شد. بعد گرگ ها به مرد رسیدند و حالا مرد به مرد رسید. این دوتا چطور از گرگ بهترن؟ عطش انتقام و خشم مردم را به حیوان تبدیل می کند. این معنای عنوان داستان است.
درگیری در خانه نائوم ادامه دارد، زمانی که ایوان سرانجام با خائن برخورد کرد. خوب است که پلیس مداخله کرد وگرنه قتلی رخ می داد.
به لطف این داستان، بالاخره برای خودم فهمیدم که بزدلی شاید بدترین رذیله باشد؛ اغلب باعث ایجاد پستی، خیانت در شخص می شود، هر بدی را در او زنده می کند، که بدون آن متأسفانه وجود ما تا به امروز نمی تواند انجام دهد. .
تقریباً همه نویسندگانی که در آثار خود مشکل اخلاق را به گونه‌ای در نظر می‌گیرند، متعهد به حل این مشکل به هیچ وجه نیستند، اگرچه ایده‌های نسبتاً روشنی در مورد مقولات اخلاقی دارند. با این حال، با نشان دادن ناقص بودن فردی که دائماً قوانین اخلاقی را زیر پا می گذارد، با این وجود با درجه خاصی از احتیاط به این موضوع می پردازند و سعی می کنند از صراحت، تصاویر مستطیل و ساختن آزار دهنده اجتناب کنند.
شوکشین واسیلی
واسیلی شوکشین
روز یکشنبه، صبح زود، نائوم کرچتوف، پدرزن ایوان دگتیارف، هنوز پیر نشده بود، مردی کارآمد، حیله گر و جذاب، به دیدن او آمد. ایوان پدرشوهرش را دوست نداشت.
نائوم که برای دخترش متاسف بود، ایوان را تحمل کرد.
آيا شما خواب هستيد؟ - نائوم واضح صحبت کرد. - اها!.. خوب، وانچکا، تو می توانی در تمام ملکوت بهشت بخوابی. سلام.
من واقعاً نمی خواستم به آنجا بروم. من عجله نمی کنم.
بیهوده. بلند شو... برویم هیزم بیاوریم. از سرکارگر دو گاری خواستم. البته نه به خاطر "تو خوب زندگی می کنی"، بلکه به جهنم.
ایوان آنجا دراز کشید، فکر کرد... و شروع به پوشیدن لباس کرد.
برای همین جوانان به شهر می روند؟ - صحبت کرد - بله، چون سهمیه ات را آنجا کار کردی - برو پیاده روی. آنها به فرد فرصت استراحت می دهند. اینجا مثل جهنم است: نه روز و نه شب. یکشنبه نیست
چرا بدون هیزم بنشینید؟ - از نیورا، همسر ایوان پرسید: "آنها برای او اسب گرفتند و او هنوز ناراضی است."
پدر شوهر خاطرنشان کرد: شنیدم: شما هم باید در شهر کار کنید.
لازم است، من خوشحال خواهم شد که بروم و یک سیستم تامین آب و سنگرها را در یک دقیقه حفر کنم: همه این کار را یک بار انجام دادم، اما بعد بدون غم - هم آب و هم گرمایش.
از یک طرف، البته، خوب است - آب جاری، از طرف دیگر، این یک فاجعه است: آن وقت کاملاً به خواب می روید. خب دیگه بسه بریم
آیا صبحانه می خورید؟ - از همسر پرسید.
ایوان نپذیرفت - او نمی خواست.
خماری؟ - نائوم کنجکاو بود،
درست است، افتخار شما!
آره همینه. و شما می گویید - لوله کشی ... خب، بریم.
روز آفتابی و صاف بود. برف به طرز خیره کننده ای می درخشید. سکوت و آرامش غیر زمینی در جنگل حاکم است.
مجبور شدیم دورتر برویم، بیست وست: نزدیکتر کردن اجازه نداشت، نائوم جلوتر رفت و همچنان خشمگین بود:
لعنت به آن!.. از جنگل به جنگل - برای هیزم.
ایوان در سورتمه چرت می زد. سواری ثابت مرا به خواب می برد.
ما به داخل یک خلوت راندیم، به داخل یک لانه باز رفتیم و شروع به بالا رفتن از کوه کردیم. در آنجا، روی کوه، جنگل دوباره مانند یک دیوار آبی ایستاده بود.
تقریباً بالای کوه بودیم... و بعد، نه چندان دور از جاده، پنج نفر از آنها را دیدیم. آنها از جنگل بیرون آمدند، ایستادند و منتظر بودند. گرگ ها
نائوم اسبش را ایستاد و با صدای آهسته سوگند یاد کرد:
به عزیزم... کبوترهای آبی. به نمایش گذاشته.
اسب ایوان، جوان و ترسو، عقب نشینی کرد و شفت را به دست گرفت. ایوان افسار را تکان داد و او را برگرداند. اسب خروپف کرد، لگد زد، اما نتوانست از شفت پا بگذرد.
گرگها از کوه پایین آمدند، نائوم قبلاً برگشته بود و فریاد زد:
خوب چه کار می کنی؟!
ایوان از سورتمه بیرون پرید، اسب را به زور به چاه ها هل داد... داخل سورتمه افتاد. اسب خود به خود چرخید و بلند شد.
نائوم از قبل دور بود.
دارم دزدی میکنم! - دیوانه وار فریاد زد و اسبش را تازیانه زد.
گرگها به‌صورت توده‌های خاکستری، روی گاری‌ها، به شکلی انعطاف‌پذیر از کوه به پایین غلتیدند.
دارم دزدی میکنم! - نائوم داد زد.
ایوان بی اختیار فکر کرد: "او دیوانه می شود؟" "چه کسی از چه کسی دزدی می کند؟" او ترسیده بود، اما به طرز عجیبی: ترس و کنجکاوی سوزان وجود داشت و خنده پدرشوهرش را فرا گرفت. اما به زودی کنجکاوی از بین رفت. و دیگر خنده دار هم نبود. گرگ ها در فاصله صد متری پشت سورتمه به جاده رسیدند و در حالی که در یک زنجیر دراز شده بودند به راحتی شروع به گرفتن کردند. ایوان جلوی سورتمه را محکم گرفت و به گرگ ها نگاه کرد.
مردی درشت تنومند با پوزه آوازی جلوتر تکان می‌داد... فقط پانزده بیست متر او را از سورتمه جدا می‌کرد. ایوان از شباهت گرگ و چوپان شگفت زده شد. او هرگز گرگی را به این نزدیکی ندیده بود و معتقد بود که چیزی شبیه سگ چوپان است، فقط بزرگتر. حالا فهمیدم که گرگ یک گرگ است، یک حیوان. خشن ترین سگ را هنوز می توان در آخرین لحظه با چیزی متوقف کرد: ترس، محبت، فریاد غیرمنتظره مقتدرانه یک شخص. این یکی، با پوزه آواز، فقط با مرگ می تواند متوقف شود. نه غر زد، نه ترسید... به مقتول رسید. و نگاه چشمان گرد زردش مستقیم و ساده بود.
ایوان به سورتمه نگاه کرد - هیچ چیز، نه یک شاخه کوچک. هر دو تبر در سورتمه پدرشوهرم است. فقط یک توده یونجه در کنار شما و یک شلاق در دست شما.
دارم دزدی میکنم! - نائوم فریاد زد.
ایوان درگیر ترس واقعی بود.
یکی از جلویی ها، مشخصاً رهبر، شروع به قدم زدن در اطراف سورتمه کرد و سعی کرد اسب را جا بیاندازد. او حدود دو متر فاصله داشت... ایوان ایستاد و در حالی که خم سورتمه را با دست چپ نگه داشت، با شلاق به لیدر زد. او انتظار این را نداشت، دندان هایش را به هم زد، به کناری پرید، تابش را گم کرد... دیگران از پشت پرواز کردند. تمام گله دور رهبر چرخیدند. روی پاهای عقبش نشست، یکی را با نیشش زد، بعد دیگری را... و دوباره با عجله به جلو، به راحتی به سورتمه رسید. ایوان ایستاد، منتظر لحظه ماند... او می خواست دوباره به رهبر برسد. اما او شروع به قدم زدن در اطراف سورتمه کرد. و یکی دیگر از دسته دور شد و از طرف دیگر شروع به دور زدن سورتمه کرد. ایوان دندان هایش را روی هم فشار داد، به هم خورد... "پایان. مرگ." به جلو نگاه کرد.
ناهوم اسبش را تازیانه زد. نگاهی به اطراف انداخت، دید که چگونه گرگ ها دور دامادش می چرخند و به سرعت دور شد.
دارم دزدی میکنم!
کمی عقب نشین پدر!.. تبر را به من بده! ما مقابله خواهیم کرد!..
دارم دزدی میکنم!
نگه دار، ما می جنگیم!.. کمی نگه دار، ای این حرومزاده!
یه چیزی بهشون پرت کن! - نائوم فریاد زد.
رهبر اسب را گرفت و لحظه را برای پریدن بر روی آن انتخاب کرد. گرگ هایی که پشت سر می دویدند خیلی نزدیک بودند: کوچکترین تاخیر، و بلافاصله به سورتمه پرواز می کردند - و این پایان کار بود. ایوان یک تکه یونجه پرتاب کرد. گرگها به این موضوع توجه نکردند.
پدر، عوضی، نگه دار، تبر را بینداز!
ناهوم برگشت:
وانکا!.. ببین، می اندازمش!..
تو نگهش دار!
ببین دارم میزنمش! - نائوم تبر را کنار جاده انداخت.
ایوان حساب کرد... از سورتمه بیرون پرید، تبر گرفت... با پریدن، سه گرگ عقب را ترساند، آنها به کناری پریدند، از دویدن دست کشیدند، قصد هجوم به طرف مرد را داشتند. اما در همان لحظه رهبر که پوسته سخت را در زیر خود احساس کرد، پرید. اسب به کناری رفت، داخل برف... سورتمه واژگون شد: میل ها طوق را پیچاند، گلوی اسب را خفه کرد. اسب خس خس می کرد و در میله ها کوبید. گرگ با سبقت گرفتن از طرف دیگر، به زیر اسب پرید و با ضربه پنجه ای شکمش را از طول باز کرد. سه گرگ عقب مانده نیز به سمت مقتول شتافتند. لحظه بعد، هر پنج نفر در حال پاره کردن گوشت اسبی بودند که هنوز لگد می زد، توپ های دودی از روده های قرمز مایل به آبی را روی برف سفید خیره کننده بیرون می کشیدند، خرخر می کرد، رهبر با چشمان گرد زردش دوبار مستقیم به مرد نگاه کرد. .
همه چیز آنقدر سریع و ساده اتفاق افتاد که بیشتر شبیه یک رویا بود. ایوان با تبر در دستانش ایستاده بود و با سردرگمی به مهمانی حریص و شتابزده نگاه می کرد. رهبر دوباره به او نگاه کرد... و این نگاه پیروزمندانه، گستاخانه، ایوان را عصبانی کرد. تبرش را بالا آورد، بلند بلند فریاد زد و به سمت گرگ ها شتافت. با اکراه چند قدمی دویدند و ایستادند و دهان خون آلودشان را لیسیدند. آنها این کار را چنان با پشتکار و با اشتیاق انجام دادند که به نظر می‌رسید مرد تبردار کمترین علاقه‌ای به آنها نداشت. با این حال، رهبر با دقت و مستقیم نگاه کرد. ایوان با وحشتناک ترین کلماتی که می دانست او را نفرین کرد، تبر خود را تکان داد و به سمت او رفت... رهبر از جای خود تکان نخورد. ایوان هم ایستاد
مال شما آن را گرفت.» گفت: «بخورید، حرامزاده ها.» و به روستا رفت. سعی کردم به اسب پاره شده نگاه نکنم. اما نتوانست مقاومت کند، نگاه کرد... و دلش از ترحم فرو رفت و خشم شدید پدرشوهرش را فرا گرفت. به سرعت در جاده قدم زد.
خوب صبر کن!.. با من صبر کن ای مار خزنده. پس از همه، آنها می جنگیدند و اسب سالم می ماند. پوست.
نائوم گوشه گوشه منتظر دامادش بود. با دیدن او زنده و سالم از صمیم قلب خوشحال شدم:
زنده؟ خدا را شکر! - هنوز برای وجدانش آسان نبود.
ایوان پاسخ داد: «زنده 1. تو هم زنده ای؟»
خوب اونجا چی هستن؟..
آنها به شما تعظیم می کنند. پوست!..
تو چی هستی؟ پارس میکنی؟..
یک دقیقه دیگر تو را خواهم زد، نه پارس.» ایوان به سورتمه نزدیک شد.
ناهوم اسب را تازیانه زد.
نائوم دوباره به اسب شلاق زد... مسابقه دیگری شروع شد: مرد داشت به مرد می رسید.
بس کن بهت میگن! - ایوان فریاد زد.
زاپلوشنی! - نائوم جواب داد: "چرا اینقدر عصبانی هستی؟" آیا شما دیوانه هستید یا دیوانه؟ من با این چه کار دارم؟
ربطی بهش نداره؟! ما می جنگیدیم، اما تو به ما خیانت کردی!
کجا فرار کردند؟! کجا میری، چیکار میکنی؟
خیانت شده، مار! من به شما درس می دهم. اگر من را ترک نمی کنی، بهتر است متوقف شوی، من یکی را جارو می کنم - این خیلی شرم آور نخواهد بود. وگرنه جلوی مردم کتک میزنم و همه چی رو بهت میگم... بهتره بس کن!
حالا - متوقف شد، جیبتان را نگه دارید! - ناوم اسب را تازیانه زد لعنتی شاخ خوار... از کجا آمدی سر ما!
به توصیه های خوب گوش دهید - متوقف شوید! - بخار ایوان شروع به تمام شدن کرد، برای تو بهتر است: آن را جارو می کنم و به کسی نمی گویم.
تو ای شیطان برهنه به عنوان یکی از خویشاوندان ما پذیرفته شدی و با تبر به سوی من می آیی! شرم داره یا نه؟
بیایید آن را پاک کنیم، سپس در مورد شرم صحبت می کنیم. متوقف کردن! - ایوان به آرامی دوید، از قبل خیلی عقب بود و در نهایت از رسیدن به کل منصرف شد. با سرعت راه رفتم
پیداش می کنم، راه گریزی نیست! - بالاخره به پدرشوهرش داد زد.
ایوان کسی را در خانه پیدا نکرد: روی در قفل بود. قفلش را باز کرد و وارد خانه شد. تو کمد نگاه کردم... یه بطری ودکا پیدا کردم که دیروز ناتمام بود، لیوانی ریختم و نوشیدم و رفتم پیش پدرشوهرم. اسبی مهار شده در حصار پدرشوهر ایستاده بود.
ایوان با رضایت گفت: "در خانه. ما در یک دقیقه درس هایمان را یاد می گیریم."
در را هل دادم - قفل نبود. انتظار داشت قفل شود. ایوان وارد کلبه شد...
آنها منتظر او بودند: پدرشوهرش، همسر ایوان و یک پلیس در کلبه نشسته بودند. پلیس لبخند زد.
"گرگ ها" یکی از داستان های اولیه وی. ام. شوکشین (نوشته شده در سال 1966، منتشر شده در سال 1967 در نووی میر) است. این داستان به نوعی بدشانس بود: به ندرت در مجموعه آثار نویسنده گنجانده شده است و عملاً توسط منتقدان ادبی "توجه نمی شود". در همین حال، «گرگ ها» یک داستان معمولی شوکشین است: طرح داستان و درگیری اصلی آن اپیزودی برگرفته از زندگی روزمره روستایی است. اپیزود، همانطور که اغلب در مورد شوکشین اتفاق می افتد، دراماتیک است، با پویایی غنی از اکشن، با احساسات شدید. در آن (اپیزود) - و این نیز نمونه شوکشین است - شخصیت های انسانی برجسته می شوند. داستان نیز در سبک نویسنده معمولی است.
قبل از هر چیز، اجازه دهید توجه به عنصر مکالمه به عنوان زرادخانه اصلی گفتار را یادآور شویم. تسلط گفتار محاوره ایهم در دیالوگ (که طبیعی است) و هم در روایت نویسنده. نثر شوکشین در کل با "غوطه ور شدن" در عنصر محاوره ای مشخص می شود. این جنبه از سبک ادبی نویسنده در ادبیات مربوط به او ذکر شده است. بنابراین، B. Pankin می نویسد: "این واقعیت که کلمه تنها سلاح نویسنده است بدیهی است که به یک حقیقت تبدیل شده است. با این وجود، من می خواهم این حقیقت را تکرار کنم. اما با یک توضیح. نه کلمه به طور کلی. اما گفتار، گفتار محاوره ای زنده، به راحتی، به طور طبیعی، مانند جیوه، هر شکلی به خود می گیرد، عنصر آن است که تار و پود و محتوای داستان ها را می سازد. مصالح ساختمانی. این دقیقاً همان چیزی است که در دیالوگ‌ها و مونولوگ‌های شخصیت‌ها و در اظهارنظرهای لاکونیک نویسنده شنیده می‌شود.»1 دیالوگ به وضوح در ساختار ترکیبی و گفتاری داستان غالب است.
صرفه جویی در کلمات و رنگ های رسا، در عین حال دقیق، پرانرژی، از نظر احساسی شدید، شخصیت پردازی پیچیده معنایی شخصیت ها، کنش ها، موقعیت های طرح، ایجاز معنادار، سبک لپیداری، که با ظرفیت معنایی و ارائه پویا مشخص می شود. این ویژگی های سبک نوشتاری شوکشین با ویژگی های سبکی گفتار محاوره ای در ارتباط است. همان بی. پانکین، مختصر «معنادار» هجای شوکشین را با تمایل او به عنوان هنرمند واژه‌ای برای گفتار محاوره‌ای پیوند می‌دهد. این منتقد ادبی می نویسد: «زبان داستان ها از نظر هنری گویا است، اما ابزار بیان به طور غیر معمول متواضعانه، بی تکلف است، همه آنها از زرادخانه گفتار شفاهی هستند» 2 (در اینجا منظور ما گفتار محاوره است). با این حال، همانطور که تجربه هنری چخوف نثر نویس نشان می دهد (که پیرو او در زمینه شعر داستان کوتاه شوکشین است)، چنین سبک داستانی نویسندگی به شدت با سبک "عامیانه" مرتبط نیست.
در نهایت، سبک شوکشین با نگرش (و این به عنوان عامل اصلی در شاعرانگی آثار ادبی او تلقی می شود) تعیین می شود که حقیقت را "بدون دروغ" بنویسد ("بیایید کسانی را که از دروغ گفتن دست کشیدند ستایش کنیم" - از نوشته های نویسنده " نوت بوک»).
در نتیجه، همانطور که پروفسور وی.
کارکرد فعال گفتار محاوره ای (ادبی) و زبان بومی در داستان های شوکشین بیشتر به دلیل موقعیت فرهنگی-اجتماعی شخصیت ها (بیشتر روستانشینان)، علاقه نویسنده به گفتگو، طرح داستان ها (همه آنها) است. درباره زندگی در روستا هستند)، و جهت گیری کلی شوکشین به تصویر، کاوش هنری در زندگی مردمی. "گوش به طرز شگفت آوری حساس است" - بنابراین، به گفته یو. تریفونوف، آ. تواردوفسکی از مهارت های نوشتاری شوکشین در ساخت دیالوگ، در بازتولید گفتار زنده و مستقیم شخصیت هایش قدردانی کرد.
از همان کارهای اول شخصیت اصلیشوکشینا یک روستایی است، یک مرد ساده روسی با طبیعتی قابل توجه و محکم، که نه در برابر سختی های روزمره تسلیم می شود و نه در برابر جانور جنگلی خشن. او ذخیره قابل اعتمادی از استقلال دارد، که به او قدرت می دهد تا در موقعیت های شدید که نیاز به اعمال اخلاقی خاصی دارد، مقاومت کند.
شوکشین به عنوان هدف تحقیق هنری، روستای معاصر و بومی آلتای را با همه بی نظمی و در عین حال با اشتیاق گریز ناپذیر به نیکی، با میل عاشقانه ساده لوحانه برای دور شدن از یکنواختی طاقت فرسا زندگی روزمره، انتخاب کرد. وجودی بی روح، عاری از اصول اخلاقی قدیمی و شعر کار کشاورزی، با حفظ عهد و پیمان پیران برای زندگی بر اساس وجدانشان. وی. شوکشین اعتراف کرد: "برای من، در روستا است که شدیدترین درگیری ها و درگیری ها وجود دارد. و تمایل دارم که حرفم را در مورد افرادی که به من نزدیک هستند بگویم" 5.
به تعبیری، آثار ادبی شوکشین سنت کلاسیک‌های روسی را دنبال می‌کند که از لسکوف از طریق I. Shmelev («زبانم را گم میکنم») و M. Gorky می‌آید. در واقع، قهرمانان شوکشین در سرنوشت روزمره، در استقلال در اعمال و قضاوت، در انعطاف پذیری، در باز بودن و خودانگیختگی روح، قهرمانان شوکشین شبیه به شخصیت های لسکوف هستند. بیان محاوره ای داستان شوکشین
نویسنده در زندگی روزمره غوطه ور است، دغدغه های روزمره یک «مرد مردم» ساده نیست. نویسنده همیشه به شخصیت‌هایش نزدیک است، برای آنها «مال خودش» است، با غم‌ها و رویاهایشان زندگی می‌کند. شوکشین در داستان هایش این احساس را دارد. او زندگی روستایی را از درون، از نزدیک، با جزئیات می داند. تصادفی نیست که یکی از منتقدان ادبی آثار شوکشین را «صدای مردم» نامیده است.
داستان "گرگ ها" ساده است: دو روستایی - نائوم کرچتوف و دامادش ایوان - برای تهیه هیزم به جنگل رفتند. در راه مورد حمله گرگ ها قرار می گیرند. پدر شوهر سرد شد و ایوان را در برابر گله گرگ تنها گذاشت... پس از بازگشت به روستا، داماد برای چنین خیانتی که تقریباً به قیمت جانش تمام می شد، قصد "جارو کردن" را دارد. پدرشوهرش اما او قبلاً با یک پلیس تماس گرفته است که ایوان را به "زندان روستایی" می برد.
در داستان، اولاً به واژگان آن، کار نویسنده با و روی کلمه توجه می شود. دقت در انتخاب کلمات، انگیزه استفاده از آنها در این زمینه و در متن کل داستان آشکار است.
ثانیاً، نحوه توصیف شخصیت‌ها، شرکت‌کنندگان در عمل، بازتولید موقعیت‌های داستانی، صحنه‌ها، «تصاویر طبیعت» (اینها در «گرگها» و همچنین در داستان‌های دیگر به‌طور کم ارائه شده‌اند) لاکونیک، محدود و در در عین حال غنی از لحاظ معنایی و بیانی عبارت و ساختار گفتار کل متن با پویایی ساختار نحوی متمایز می شود. شیوه سبک شوکشین تابع اصل "سادگی واقعی" است که نویسنده را ملزم می کند در تصویرسازی هنری یک قطعه معین از واقعیت و قبل از هر چیز در به تصویر کشیدن یک شخص، اعمال او، کفایت لازم را داشته باشد. به طور کلی دنیای درونی او، "دیالکتیک روح" (به گفته چرنیشفسکی)، در بازتولید فیگوراتیو - شاعرانه "واقعیت دوم" (به یاد داشته باشید: داستان یک واقعیت دوم است).
کلمات و عبارات محاوره ای و محاوره ای در داستان "گرگ ها" وظایف زیر را انجام می دهند.
I. آنها به عنوان یک گفتار مشخصه شخصیت عمل می کنند و بر بیان سخنان او تأکید می کنند. یکی از سخنان ایوان (در ابتدای داستان) در اینجا آمده است: - ... خیلی دوست دارم بروم یک سیستم آبرسانی و سنگر حفر کنم: تمام تلاشم را کردم، اما بعد بدون غصه - آب و گرما. در اینجا فعل to give all your best به معنای دادن، تمام توان خود را صرف چیزی كردن، به گفتار محاوره ای اشاره دارد (در ابتدا بیشتر در گفتار ورزشكاران رایج بود). فعل lay out بیانگر است و به پویایی گزاره کمک می کند. این با مقایسه با جایگزین‌های مترادف احتمالی تأیید می‌شود: من سعی میکنم کار کنم، سخت کار میکنم (از هیچ تلاشی دریغ نمی‌کنم) - که هم پرمخاطب هستند (که پویایی آن را از ماکت می‌گیرند) و هم به‌طور صریح غیرقابل بیان.
یک تصویر دیگر: - در روستا بد است!.. در شهر بهتر است<...>برای چه به اینجا آمدی؟
(ماکت پدرشوهر ایوان.) فعل pripertsya به گفتار محاوره ای (ادبی) اشاره دارد، بخشی از واژگان درشت است، در موقعیت های تنش عاطفی استفاده می شود، زمانی که گوینده نارضایتی شدید خود را از ورود کسی ابراز می کند. این کاملاً با نگرش منفی ناهوم نسبت به دامادش و همچنین زمینه گفتگوی دور از دوستانه بین آنها سازگار است. (اجازه دهید برای درک کامل متن این داستان به یک شرایط مهم توجه کنیم: تمام تلاش خود را به کار بگیرید و مانند سایر کلمات مربوط به گفتار محاوره ای و در روزهای ما - در آغاز بیست و یکمقرن ها، تقریباً 40 سال بعد، با همان ویژگی های سبکی ظاهر می شوند 7.)
رساترین و غنی ترین خطوط در داستان آنهایی هستند که در درگیری حاد و موقعیت های شدید بیان می شوند که عموماً در گفتار عاطفی ذاتی است. به عنوان مثال، صحنه پایانی مبارزه با گرگ ها:
مال شما آن را گرفت. - بخور حرومزاده ها<...>
خب صبر کن!...با من صبر کن ای مار خزنده. به هر حال، اگر آنها می جنگیدند، اسب سالم بود. پوست.
یا توضیح ایوان با پدرشوهرش بعد از درگیری با گرگ ها:
خیانت شده، مار! من به شما درس می دهم. تو من را ترک نمی کنی، بهتر است بس کنی. من یکی را می زنم
خیلی شرم آور نخواهد بود در غیر این صورت آن را در حضور مردم علامت گذاری می کنم<...>
حالا - متوقف شد، جیبتان را نگه دارید! - نائوم اسب را تازیانه زد. -لعنتی عوضی...از کجا اومدی سر ما؟
در این اظهارات ما مجموعه ای کامل از کلمات و عبارات را می بینیم که دارای رنگ های روشن بیان "کاهش یافته" هستند، "مشغول" با احساسات منفی. واحدهای واژگانی و عباراتی منتخب به گفتار محاوره ای یا به دسته واژگان و اصطلاحات محاوره ای درشت، به گفتار محاوره ای (ادبی) و همچنین به کلمات و عبارات روزمره گفتار محاوره تعلق دارند. فقط یک کلمه خیانت شده متعلق به گفتار کتاب است.
در ماکت های داده شده عناصر دیگری از گفتار محاوره و زبان عامیانه وجود دارد که در بازآفرینی طبیعی بودن کپی های مشابه دیالوگ های واقعی نقش دارند.
1. اصطلاحات گفتمانی یا ساختاری. آنها در گفتار شفاهی، عمدتاً در گفتار محاوره ای، و همچنین در زمینه هایی از گفتار شفاهی کتاب مانند گفتار رادیویی و تلویزیونی عمل می کنند. و فراتر از زبان ادبی - در گفتار محاوره ای: عامیانه، گویش ها، اصطلاحات. در سخنانی که در اینجا (و در موارد دیگر) آمده است، این گونه کلمات و عبارات عبارتند از: یک، جیبتان را نگه دار... 8
2. معمولی برای استفاده محاوره ای در ساخت های عاطفی ضمیر نسبی-استفهامی که در حالت جنسی، مثلاً: چرا به اینجا آمدی؟ تو چی هستی! پارس میکنی؟..
3. استفاده غیر هنجاری از اشکال بخش های مختلفسخنرانی ها (برای اطلاعات بیشتر در این مورد به زیر مراجعه کنید).
همه اینها به خطوط بیانی بیشتری می بخشد و همچنین امکان پذیرفتن یک دیالوگ واقعی را فراهم می کند.
1. رسا بودن متن به دلیل سبک خارجی بودن این عناصر گفتاری در یک اثر ادبی افزایش می یابد. به هر حال، همانطور که می دانید، یک اثر ادبی با تمام غوطه ور شدن نویسنده در عنصر محاوره ای، تجسم سبکی خود را در چارچوب زبان می یابد. داستان، یا سبک هنریمربوط به گفتار کتاب (سبک های نوشتاری آن).
تمرکز نویسنده بر گفتار "زنده" و آرام شخصیت ها و - بر این اساس - بر ارتباطات کلامی غیررسمی، گاهی اوقات استفاده از عناصر گفتار محاوره ای و زبان عامیانه در "پارتی" خود نویسنده همراه با شرح زندگی روستایی تعیین می شود. با مضامین فولکلور و قوم نگاری متن هنری (به عنوان مثال، داستان های P. Bazhov)، به تصویر کشیدن "محیط دزدان" (به عنوان مثال، در داستان های پلیسی مدرن یا در یو. آلشکوفسکی)، مکاشفه از دنیای درون. " مرد کوچک«در نثر زیرزمینی مدرن با «روشنفکر مشترک»، در آثار ای. پوپوف، آ. اسلاپوفسکی، از یک سو، و در و. آستافیف، از سوی دیگر).
در داستان "گرگ ها" چنین کلماتی عمدتاً پویایی صحنه، انرژی اعمال (و رفتار گفتاری!) شرکت کنندگان در موقعیت (اغلب از موقعیت شخصیت مربوطه)، با تاکید بر درام موقعیت به تصویر کشیده شده، وضعیت روانی پرتنش شخصیت. مثلا: ایوان... با تازیانه به لیدر بزن. در اینجا فعل سوزاندن دلالت بر ضربه ای پرانرژی و بسیار قوی با شلاق دارد. به زبان عامیانه، رایج در گفتار روزمره اشاره دارد. اسب به کناری رفت و به داخل برف رفت. فعل محاوره‌ای که خجالت می‌کشد هم‌نام است؛ در اینجا به معنای تکان‌های تیز و پرانرژی به پهلو از ترس، از تعجب است، این کلمه بسیار گویا است. اگر آن را با جایگزین‌های مترادف «خنثی» مقایسه کنیم، آشکار می‌شود: با عجله به کنار، به سرعت دور شوید، به طرفی بدوید، که فقط معنی را منتقل می‌کنند، و در رنگ‌آمیزی بیانی خود غیرقابل بیان باقی می‌مانند. گرگ... پرید زیر اسب و با ضربه پنجه چنگالش شکمش را درازا پهن کرد. شل کردن یک فعل محاوره ای است، در اینجا قدرت و انرژی ضربه، حرکات گرگ را می رساند، در اصل به اصطلاح حرفه ای خیاطان اشاره دارد: هنگام تغییر لباس های کهنه، خیاط نخ ها را می برد یا می شکند (باز می شود). آنها) که با آن دو نیمه لباس دوخته می شود. همچنین ببینید: اسب خود به خود چرخید و شروع به حرکت کرد. تمام گله دور رهبر چرخیدند.
نویسنده تنش موقعیت، انرژی اعمال شخصیت ها و حیوانات (عمدتاً در درک ایوان) را با کلمات "خنثی" و پرکاربرد منتقل می کند: گرگ ها، در توده های خاکستری، به آرامی از کوه غلتیدند. کوچکترین تأخیر، و آنها [گرگ ها] فوراً به سورتمه پرواز خواهند کرد...، و همچنین ساختار نحوی جملات: گرگ ها<...>بسیار نزدیک بودند: کوچکترین تأخیر، و آنها بلافاصله به سورتمه پرواز می کردند - و این پایان خواهد بود. تصادفی نیست که یک جمله غیر اتحادی در اینجا وجود دارد؛ بخش دوم آن به ویژه پویا است: درام موقعیت با ابزار نحوی - علاوه بر ترکیب واژگانی و عبارت‌شناختی آن - تأکید می‌شود. چهارشنبه: ایوان دندان هایش را به هم فشار داد، پیچید... [بیضی نویسنده. - یو. بی.] "پایان. مرگ." به جلو نگاه کرد. این قطعه که به دلیل لاکونیسم و بیان احساسی قابل توجه است، گواه مهارت سبکی خارق العاده نویسنده داستان است. دو جمله اسمی (پایان. مرگ) که به صورت گفتار مستقیم طراحی شده اند، از یک سو پویایی و تنش روانی موقعیت توصیف شده (البته همراه با کلمات و جملات دیگر) را از دیدگاه ایوان بیان می کنند. از سوی دیگر، پویایی مشخص و ماهیت دراماتیک موقعیت باعث می شود کلماتی که گفتار مستقیم را معرفی می کنند غیر ضروری باشد - جمله اول مستقیماً نشان می دهد که گفتار مستقیم به چه کسی تعلق دارد.
این جملات اسمی را که نویسنده به این ترتیب وارد متن کرده است، می‌توان به‌عنوان نوعی تقسیم‌بندی تلقی کرد (به یاد داشته باشید که تقسیم عبارت است از «تقسیمی از جمله که در آن محتوای گفته نه در یک، بلکه در دو یا چند مورد تحقق می‌یابد. واحدهای لحنی-معنی، که یکی پس از دیگری پس از یک مکث تقسیمی دنبال می‌شوند... بخش‌های قطعه‌بندی شده همیشه خارج از جمله اصلی هستند" 9. بخش‌های قطعه‌بندی‌شده به لحاظ نگارشی به‌عنوان جملات مستقل «قالب‌بندی» می‌شوند. چنین ساخت نحوی یک قطعه متن، نحوی را عمیق‌تر می‌کند. دیدگاه سبکی و معنایی روایت نویسنده با حداقل ابزار زبانی به کار رفته، به گفتار نویسنده درجه بالایی از رسا می بخشد.
جمله آخر (به جلو نگاه کردم) ناقص است. و این بسیار مناسب است، زیرا ضمیر شخصی یا نام "ایوان" به عنوان فاعل در این زمینه اضافی است. این امر در انتقال پویایی و درام موقعیتی که توصیف می شود تداخل خواهد داشت. انتخاب خود فعل نیز علامتی است: نگاه کرد - از زبان عامیانه، برای گفتار یک روستایی، به طور کلی - حامل زبان عامیانه است. در یک اثر هنری ادبی - "محصول" فرهنگ کتاب، این کلمه به عنوان "تازه" درک می شود، بیانگر در پس زمینه واژگان رایج و کتاب. علاوه بر این، نویسنده با انتخاب این فعل، بار دیگر تأکید می‌کند که موقعیت طرح بازتولید شده در این نقطه از داستان در برداشت ایوان، از موضع او «داده‌شده» است (برای اطلاعات بیشتر در این باره به زیر مراجعه کنید).
2. واژگان و عبارات محاوره ای و محاوره ای هنگام توصیف موقعیتی که شخصیت در آن قرار دارد، نه تنها ارزیابی نویسنده از این موقعیت، بلکه درک و ارزیابی آن (موقعیت) توسط خود شخصیت را نیز بیان می کند. نویسنده به این ترتیب نگرش خود را نسبت به آنچه در حال رخ دادن است به عنوان از طرف شخصیت بیان می کند. در نتیجه، چنین تصویری از یک اپیزود، صحنه یا موقعیت طرح با استفاده از ابزارهای زبانی، حجم و سبکی کلیشه ای پیدا می کند. به عنوان مثال: و [گرگ] دیگری گله را ترک کرد (ایوان این را می بیند). در اینجا، "فک کردن" در استفاده محاوره ای ظاهر می شود - به معنای مجازی، دور شدن، فرار از کسی یا چیزی. این معنا با ترکیب با دور از بسته و زمینه مشخص می شود. این کلمه معمولاً به معنای دریانوردی، پرتاب کردن (درباره کشتی، در مورد تجهیزات شناور) است و به واژگان محاوره ای اشاره دارد. مثال دیگر: خشن ترین سگ را هنوز می توان در آخرین لحظه توسط چیزی متوقف کرد<...>صفت شدید در رابطه با حیوانات (عمدتاً درنده) نسبتاً به ندرت استفاده می شود (ترکیب پایدار وحشی شدید وجود دارد) و دارای شخصیت تشدید کننده (بسیار بی رحم) است. تا حدودی قدیمی است. در مجموعه مترادف گنجانده شده است: عصبانی، عصبانی، بی رحم، وحشی. معمولا در مورد سگ ها می گویند: سگ عصبانی. در این زمینه، هنگامی که یک گرگ (حیوان واقعاً بسیار بی رحم و وحشی) و یک سگ با هم مقایسه می شوند، ترکیب "سگ خشن" به طور خاص استفاده می شود. نویسنده بدین وسیله بر ظلم خاص گرگ تأکید می کند. از این گذشته ، این دقیقاً همانگونه است که ایوان رهبر گرگ ها را درک می کند.
کلمات گرم، چرخش، خجالتی، نگاه، حل شدن، سقوط، شدید - از صحنه مبارزه ایوان با گرگ ها. آنها (همراه با مشارکت در توصیف خود صحنه) واکنش ایوان را به آنچه در حال رخ دادن است منتقل می کنند و بیانگر متن و پویایی توصیف نویسنده را به دلیل "معرفی" ارزیابی شخصی شخصیت - یک "افزایش می دهند. شرکت کننده در رویداد» - به روایت عینی.
در زبان عامیانه، پشیمانی (در زبان ادبیمنسوخ تلقی می شود، در متون فولکلور استفاده می شود، با تلطیف «تحت فولکلور») و فعل محاوره ای برای حس کردن در جملات: ناهوم، ترحم دخترش، دامادش را تحمل کرد. [او] چیزی ناخوشایند را در صدای دامادش احساس کرد - «صدای» شخصیت، نائوم کرچتوف، به وضوح احساس می شود. اولاً، در اینجا فعل پشیمان کردن در گویش به معنای "دوست داشتن" ظاهر می شود. ثانیاً، شکل فعل در -اوچی (-yuchi) حاوی اطلاعات اجتماعی-فرهنگی اضافی است، در این مورد در مورد Naum به عنوان حامل زبان بومی. کلمه محاوره‌ای حس کاملاً از تنش وضعیت فعلی ایجاد می‌شود؛ این حالت روانی نائوم را می‌رساند که از دامادش می‌ترسد، زیرا نمی‌تواند درک کند که واقعاً به او خیانت کرده و او را تنها گذاشته است. با گرگ ها بنابراین، من احساس "خنثی" می کردم، که فقط حالت یک فرد را نشان می دهد؛ در این زمینه، احساسات شخصی شخصیت و درام صحنه را به این دقت و حجم منتقل نمی کند.
برای تکمیل توصیف واژگان محاوره ای و محاوره ای در دیالوگ های داستان، توجه به کلماتی که معنایی و توناژ "کاهش یافته" آنها فقط در گفتار شفاهی آشکار می شود، مهم است. این به کلماتی اطلاق می شود که (در دیالوگ های یک داستان معین) با معانی تعیین شده به صورت نحوی و عبارتی ظاهر می شوند.
بنابراین، در تذکر نائوم: از یک طرف البته خوب است - آب روان، از طرف دیگر - دردسر ... آن وقت خوابت می برد - معناشناسی اسم مشکل با موقعیت نحوی آن به عنوان محمول مشخص می شود. . معنای فعل ترک به معنای پشت سر گذاشتن کسی، متوقف کردن انجام کاری در مورد او، فکر کردن در مورد او فقط به عنوان بخشی از یک ترکیب پایدار نحوی تحقق می یابد - به اظهارات پلیس در مورد نائوم خطاب به ایوان مراجعه کنید: "بله، او را رها کن! ”
معانی افعال قبول، کسب، ریختن در تذکرات مربوطه: - پذیرفته اندک برای فصاحت; - نه، باید او را جارو کنم. - خب، پول درمی آوری... - توپ ها را ریختم<...>- از نظر عبارتی تعیین می شود.
از آنجایی که گفتار محاوره ای در یک اثر ادبی ضبط مختصر گفتار زنده نیست، بلکه سبک سازی آن است، چنین استفاده ای از کلماتی که اخیراً مورد بحث قرار گرفت، به طور قابل توجهی به نویسنده کمک می کند تا به اظهارات خود طبیعی بودن و معقول بودن گفت و گوهای واقعی روزمره را ارائه دهد.
در به تصویر کشیدن حالت عاطفی شخصیت ها، تنش دراماتیک موقعیت طرح، در بیان دیالوگ ها و تا حد زیادی گفتار نویسنده، در بازآفرینی «طبیعی بودن» دیالوگ های واقعی در شخصیت ها. همانطور که قبلاً ذکر شد، به همراه واژگان و عبارت‌شناسی گفتار محاوره و زبان عامیانه، واحدهای دستوری و عناصر کلمه‌ساز از وابستگی عملکردی و سبکی یکسان است. آنها به طور طبیعی در مجموعه کلی ابزارهای بیان سبکی مشخصه ارتباطات غیررسمی شفاهی در شرایط ارتباط بین فردی گویندگان بومی و همچنین در ویژگی های گفتاریشخصیت های داستان
در میان پدیده‌های نحوی گفتار محاوره‌ای، ما به ترکیب پاراتاکتیکی افعال توجه می‌کنیم (بریم، برویم هیزم بیاوریم، قدم بزنیم، برویم شطرنج بازی کنیم)، ترتیب کلمات به روز شده در گفتار، تعیین شده توسط بافت ( ماکت قبلی)، وضعیت گفتار (در داستان - پیچیده شده توسط فضای گفتار عاطفی)، به عنوان مثال: من تو را خواهم زد، نه پارس - پاسخ ایوان به اظهارات بازجویی پدرشوهرش: - چه کار می کنی؟ پارس می کنی؟..; همچنین به اظهارات ایوان (با فونت مشخص شده است) در متن دیالوگ نگاه کنید: - می خواستم به پدرت درسی بدهم ... چگونه انسان باشیم<...>- فقط کمی: تا آدم باشی. و تو پوست هستی من همچنان به شما آموزش خواهم داد.
از ریخت شناسی، اول از همه، ذرات با بیان خود، عمدتاً ذرات معین، توجه را به خود جلب می کنند (آنها "معانی متفاوتی از نگرش ذهنی به آنچه که در حال انتقال است وارد جمله می کنند" 10). به عنوان مثال: برخیز. توپ ها را ریخت - پس، بیا!، بله، زیرا...; چی، بدون هیزم بنشینید؟ پس (ذره نشانگر) چرا جوانان می خواهند به شهر بروند؟ بیا بریم؛ خوب، شما پول در خواهید آورد! همچنین به عنوان بخشی از الگوهای گفتاری پایدار ببینید: خوب، یک دقیقه صبر کنید! لعنت به چه!... (به کلمات گفتمانی که در بالا اشاره شد اشاره می کنند).
یکی دیگر از ابزارهای مورفولوژیکی بیان، اشکال غیر هنجاری بخش های مختلف گفتار (صفت، اسم، فعل) است که مشخصه حوزه خارج ادبی زبان ملی روسیه است: شکل کامل صفت به عنوان محمول به جای شکل کوتاه. (همانطور که هنجار ادبی اقتضا می کند) - او اسب را گرفت، و او هنوز ناراضی بود؛... و اسب سالم می ماند. انتهای پد تناسلی جمع تعداد اسامی مذکر در -tel (آیا می دانید آنها چنین پاتوژن هایی را کجا قرار می دهند؟ - به جای پاتوژن هنجاری). در اظهارات نائوم، با خصومت آشکار ایوان به ایوان پاسخ می دهد و سخنان دامادش را قبل از رفتن به جنگل در مورد مزایای زندگی شهری به یاد می آورد: معلم آمده است! Snot<...>علاوه بر این، او از همه چیز ناراضی است: سیستم تامین آب وجود ندارد، می بینید - از شکل جمع غیر هنجاری کلمه سیستم آبرسانی استفاده می شود - شکل "بالقوه" که در زبان ادبی رایج نیست (از آنجایی که این کلمه به تعیین ساختارهای فنی با ماهیت جهانی - رادیو، تلویزیون، اینترنت و غیره را رجوع کنید، هر چند در گفتار عاطفی، در یک اختلاف و غیره قابل قبول باشد. شکل غیر هنجاری پایان شخصی فعل to rob (Robe yu-ut! - او با دیوانگی فریاد زد و اسبش را تازیانه زد).
از شکل‌گیری کلمه، اسم‌ها را با پسوندهای کوچک مشخصه گفتار عامیانه یادداشت می‌کنیم: -chik- (عزیزم و خاکستری. آشکار). و -ishk- (بیا برویم هیزم بیاوریم ایشک آمی؛ بریم شطرنج ایشک و بازی کنیم); شکل‌های کلامی که شدت و انرژی عمل را بیان می‌کنند (کل گله دور رهبر چرخیدند؛ ناهوم اسب را شلاق زد).
منتقدان ادبی و پژوهشگران داستان‌های شوکشین مدت‌هاست که متوجه تداوم سبک او با سبک نثر چخوف شده‌اند (برای مثال به آثار مشخص شده V. S. Elistratov، Vl. Korobov مراجعه کنید).
اول از همه، آنها در مورد شیوه بهینه لاکونیک شوکشین در بازتولید جهان اشیا و طبیعت، و مهمتر از همه - در انتقال دنیای درونی شخصیت ها، در شناسایی تنش عاطفی می نویسند. وضعیت ذهنی، رفتار گفتاری ، اعمال شخصیت ها ، پویایی موقعیت های طرح ، صحنه ها ، بار روانی آنها.
در «گرگها» این ویژگی‌های نثر شوکشین که «از چخوف» می‌آید، در توصیف مبارزه ایوان با گرگها و به‌ویژه رهبر گله گرگها به وضوح احساس می‌شود.<...>مردی درشت اندام با چهره ای آوازخوان جلوتر تکان می داد...<...>و اکنون ایوان متوجه شد که گرگ یک گرگ است، یک جانور<...>این یکی، با پوزه آواز، فقط با مرگ می تواند متوقف شود. نه غر زد، نه ترسید... به مقتول رسید. و نگاه چشمان گرد زردش مستقیم و ساده بود<...>رهبر دوبار مستقیم به مرد با چشمان گرد زردش نگاه کرد...<...>رهبر دوباره به او نگاه کرد... و این نگاه پیروزمندانه، گستاخانه، ایوان را عصبانی کرد. تبر را برداشت<...>به سمت گرگ ها شتافت<...>رهبر با دقت و مستقیم نگاه کرد<...>
به شدت پرتره مختصررهبر، که در آن، همراه با "نشانه های بیرونی" بیانگر، ظاهر روانشناختی به یاد ماندنی گرگ نیز وجود دارد: بزرگ، بی تن، با پوزه آواز. موج زد (ارزیابی غیرمستقیم قدرت گرگ)؛ چشم های زرد گرد؛ نگاه چشمان گرد زرد او مستقیم و ساده بود. این نگاه، پیروزمندانه و گستاخانه؛ رهبر با دقت و مستقیم نگاه کرد.
چنین اختصاری در توصیف گرگ را می توان با نیازهای "فوری" روایت نویسنده، توسعه طرح در این اثر ادبی توضیح داد. از یک سو، درام وضعیت مبارزه با گرگ ها، تند شدن اتفاقات، وضعیت روانی شخصیت (ایوان) که خود را در کانون این مبارزه مرگبار می بیند. از سوی دیگر، تمام صحنه حمله گرگ توسط نویسنده عملاً از موقعیت ایوان ارائه شده است، در برداشت او (گرگ ها در فاصله صد متری پشت سورتمه به جاده رسیدند.<...>و دیگر خنده دار هم نبود. قبلاً فقط پانزده تا بیست متر او را [گرگ] را از سورتمه جدا می کرد)، زمانی برای "توصیف" گرگ با جزئیات وجود نداشت، مهم این بود که چیز اصلی را در ظاهر بیرونی و روانی او "چاپ" کنیم.
در این میان، دقیقاً همین «خسیس» در رنگ‌های سبکی، عملاً فاقد «وسیله‌های تصویری و بیانی» و مشخص کردن ویژگی‌های ظاهری و روانشناختی گرگ است که ناشی از تمرکز کلی شوکشین بر ماهیت لاپیدار سبک ادبی است. غنای ایدئولوژیک، زیبایی شناختی، بیانی و عاطفی متن ادبی. این ویژگی سبکی سبک نگارش نویسنده را می توان به طور مداوم در نثر داستان کوتاه شوکشین ردیابی کرد. طبیعتاً با نثر چخوف، با اصول سبک شناسی چخوف در تصویرسازی هنری یک شخص، دنیای درونی او و واقعیت اطراف مقایسه می شود. شوکشینا با چخوف (و این در داستان «گرگ ها» مشهود است) یک لحظه سازنده بسیار مهم در ساختن گفتار نویسنده، روایت «سوم شخص» دارد. به لطف این لحظه سازنده، دیدگاه ذهنی شخصیت در بینش نویسنده «عینی» از آنچه که بدون دستورات مستقیم و فوری نویسنده به تصویر کشیده شده است، مانند «(شخصیت) فکر می کرد که ...»، «آن» وارد می شود. به نظرش رسید که...». در نتیجه، به نظر می رسد گفتار نویسنده مستقیماً حاوی "صدای" قهرمان، درک او از وقایع طرح، موقعیت ها، برخوردها، از جمله در فرم های گفتاری ذاتی است. این شخصیت. قهرمان، همراه با نویسنده، موضوع یک روایت هنری می شود.
چخوف دست به چنین آزمایشی زد (و باید گفت، آزمایشی که بخشی از رویه هنری نویسندگان رئالیست روسی شد) در «استپ ها» 11، بخشی در «می خواهم بخوابم» 12.
و در داستان‌های شوکشین، از جمله «گرگها»، شاهد اجرای چنین روش چخوفی برای ساختن روایت نویسنده هستیم. قبلاً در پاراگراف اول داستان یک "دیدگاه" ، "نگرش" ایوان دگتیارف به پدر همسرش وجود دارد: روز یکشنبه ، صبح زود ، پدرشوهرش ، نائوم کرچتوف ، نه در عین حال پیر، مردی کارآمد، حیله گر و جذاب، نزد ایوان دگتیارف آمد. ایوان پدرشوهرش را دوست نداشت. نائوم که برای دخترش متاسف بود، ایوان را تحمل کرد.
به فعل ظاهر شدن توجه کنیم. این فعل همراه با مشارکت در تجسم وظیفه اصلی ارتباطی گفتار نویسنده - شرح وضعیت طرح، اطلاعاتی را در مورد نگرش خاص (منفی) ایوان نسبت به پدرشوهرش منتقل می کند و از این طریق خواننده را آماده می کند. تضاد اصلی داستان در اینجا فعل ظاهر شدن که به معنای آمدن به جایی در سبک تجاری به کار می رود (شاهد در دادگاه حاضر نشد) به صورت کنایه آمیز به کار می رود، با رنگ بد اراده ای، وقتی گوینده می خواهد تأکید کند، بر نامطلوب بودن تأکید می کند. یا نابهنگام آمدن کسی نزد او (ر.ک به ضرب المثل "حاضر شد و خاک نگرفت"). نگرش منفیرویکرد ایوان به کرچتوف بلافاصله با اظهارات نویسنده تأیید می شود: ایوان پدرشوهرش را دوست نداشت.<...>بدیهی است که فعل ظاهر شدن در این پاراگراف بیانگر نگرش ایوان نسبت به آمدن پدرشوهرش است.
او [ناهوم] دیوانه وار فریاد زد: «من دارم غارت می کنم.<...>
ایوان بی اختیار فکر کرد: "او دیوانه می شود؟" "چه کسی از چه کسی دزدی می کند؟" او ترسیده بود، اما به طرز عجیبی: ترس و کنجکاوی سوزان وجود داشت و خنده پدرشوهرش را فرا گرفت. اما به زودی کنجکاوی از بین رفت. و دیگر خنده دار هم نبود. گرگ ها در فاصله صد متری پشت سورتمه به جاده رسیدند و در حالی که به صورت زنجیره ای دراز شده بودند، به سرعت شروع به گرفتن کردند. ایوان جلوی سورتمه را محکم گرفت و به گرگ ها نگاه کرد.
مردی درشت تنومند با پوزه آوازی جلوتر تکان می‌داد... فقط پانزده بیست متر او را از سورتمه جدا می‌کرد. ایوان از شباهت گرگ و چوپان شگفت زده شد<...>
در این بخش از داستان، توصیف وضعیت "از نویسنده" در عین حال از موقعیت شخصیت، همانطور که ایوان درک می کند، ارائه می شود.
شوکشین روش سنتی "شامل" شخصیت، "منطقه ذهنی" خود را در گفتار نویسنده ترکیب می کند (به عنوان مثال: و اکنون ایوان متوجه شد که گرگ یک گرگ است، یک جانور) و روش "سوژه سازی" روایت. توسط چخوف با «درگیر کردن» مستقیم دیدگاه شخصیت، سخنان او در گفتار نویسنده پیشنهاد شده است. آزمونی که در ادامه عبارت بالا انجام می‌شود، آنچه را که ایوان «درک» می‌دانست، آشکار می‌کند (به حروف برجسته در این متن مراجعه کنید)، اما بدون کلماتی که گفتار، دیدگاه، واکنش شخصیت را «معرفی» کند:<...>خشن ترین سگ را هنوز می توان در آخرین لحظه با چیزی متوقف کرد: ترس، محبت، فریاد غیرمنتظره مقتدرانه یک شخص. این یکی، با پوزه آواز، فقط با مرگ می تواند متوقف شود. نه غر زد، نه ترسید... به مقتول رسید. و نگاه چشمان گرد زردش مستقیم و ساده بود.
در توضیح بیشتر مبارزه با گرگ ها (چند خط بعد) چنین چیزی مشاهده می شود:
ایوان درگیر ترس واقعی بود.
یکی از جلویی ها، مشخصاً رهبر، شروع به قدم زدن در اطراف سورتمه کرد و سعی کرد اسب را جا بیاندازد. او حدود دو متر فاصله داشت... ایوان ایستاد و در حالی که خم سورتمه را با دست چپ نگه داشت، با شلاق به لیدر زد. او انتظار این را نداشت، دندان هایش را به هم زد، به کناری پرید، راهش را گم کرد<...>و باز [رهبر] با جلو افتادن، به راحتی به سورتمه رسید. ایوان آماده شد، منتظر لحظه ماند... او می خواست دوباره به لیدر برسد. اما او شروع به قدم زدن در اطراف سورتمه کرد. و یکی دیگر از بسته دور شد و همچنین شروع به دور زدن سورتمه کرد - از طرف دیگر. (کل این صحنه منحصراً در ادراک ایوان ارائه شده است.)
اما در اینجا تکنیک چخوف در خالص ترین شکل آن است:
رهبر اسب را گرفت و لحظه را برای پریدن بر روی آن انتخاب کرد. گرگ هایی که پشت سر می دویدند خیلی نزدیک بودند: کوچکترین تاخیر، و بلافاصله به سورتمه پرواز می کردند - و این پایان کار بود. ایوان یک تکه یونجه پرتاب کرد. گرگها به این موضوع توجه نکردند<...>
<...>همه چیز آنقدر سریع و ساده اتفاق افتاد که بیشتر شبیه یک رویا بود. ایوان با تبر در دستانش ایستاده بود و گیج به نظر می رسید<...>. رهبر دوباره به او نگاه کرد... و این نگاه پیروزمندانه، گستاخانه، ایوان را عصبانی کرد. تبرش را بالا آورد، بلند بلند فریاد زد و به سمت گرگ ها شتافت. با اکراه چند قدمی دویدند و ایستادند و دهان خون آلودشان را لیسیدند. آنها این کار را چنان با جدیت و با اشتیاق انجام دادند که به نظر می‌رسید مرد تبردار اصلاً آنها را اذیت نمی‌کرد. با این حال، رهبر با دقت و مستقیم نگاه کرد. ایوان با وحشتناک ترین کلماتی که می دانست او را نفرین کرد.<...>
بدون شک در قطعه اول (به ویژه قسمت دوم جمله غیر اتحاد:<...>کوچکترین تأخیر، و آنها بلافاصله به سورتمه پرواز می کنند - و این پایان است)، و در دوم (به ویژه آن قسمت از آن، که محدود به کلمات همه چیز اتفاق افتاده است... قبل از او، و عبارت ماقبل آخر) نویسنده موقعیت طرح را منحصراً از دیدگاه شخصیت بازتولید می کند و وضعیت روانی او، درک او از آنچه اتفاق افتاده است، رفتار گرگ ها، اول از همه، رهبر گله را منتقل می کند.
وی. ام. شوکشین در نثر رمان نویسی خود از انواع مختلفی از روایت استفاده می کند و با انگیزه ترکیبی از ساخت سنتی روایت و همزیستی هماهنگ در روایت «عینی» («از سوم شخص») که توسط چخوف وارد داستان روسی شده است، دیدگاه نویسنده است. و دید شخصیتی که در ادبی و هنریاثر، ترکیب آنها در سطح کلامی و سبکی در یک گفتمان واحد مشترک، که در چارچوب آن گفتار نویسنده و گفتار قهرمان ادغام می شود و به تصویری هنرمندانه از واقعیت زنده و یک شخص در محدوده دوبعدی ادراک آنها دست می یابد. توسط نویسنده و شخصیت (به همراه داستان "گرگ ها و داستان های نویسنده مانند "در پاییز"، "سرسخت"، "گوساله وانکا" و غیره را ببینید)
ادبیات
1. پانکین ب. واسیلی شوکشین و "غیرعادی" او // واسیلی شوکشین. داستان ها، م.، 1979. - ص 24 - 25.
2. همان. - ص 2.
3. Elistratov V. S. حقیقت روسی واسیلی شوکشین (به سوی متافیزیک) شخصیت ملی) // Elistratov V. S. فرهنگ لغت زبان واسیلی شوکشین. - م.، 2001. - ص 402.
4. Korobov Vl. واسیلی شوکشین. ایجاد. شخصیت. - م.، 1984. - ص 191.
5. نقل قول. از: ادبیات شوروی. داستان. مقاله برجسته. فهرست پیشنهادی ادبیات. - م.، 1979. - ص 225.
7. رجوع کنید به; Ozhegov S. I.، Shvedova N. Yu. فرهنگ لغتزبان روسی. - م.، 1376. - ص 114 و 597.
8. برای توصیف این کلمات و عبارات، به "فرهنگ لغات ساختاری زبان روسی" اثر V.V. Morkovkin (M., 1997. -P. 38, 52, 64 - 65, 104, 128,294 - 295) مراجعه کنید.
9. Rosenthal D. E., Telenkova M. A. کتابچه راهنمای اصطلاحات زبانشناسی. - م.، 1985. - ص 199.
10. دستور زبان روسی. - م.، 1980. - ت. 1. - ص 727.
11. نگاه کنید به: Odintsov V.V. "Steppe". نوآوری سبک // گفتار روسی. - 1980. - N 1.
