Будь-яке віршоване твір можна відрізнити за розміром, яким написано. Дактиль, приклади якого наведено у цій статті, - це лише один із них. Також існують амфібрахій, анапест, хорей та ямб. Це лише основні віршовані розміри, насправді їх ще більше, деякі з них на Наразівже застаріли. Окремі поети у своїх творах дотримуються лише одного наперед обраного віршованого розміру, це може бути дактиль, амфібрахій, анапест. Приклади ви знайдете у цій статті. Інші користуються різними техніками та стилями при написанні своїх віршів.
Віршовані розміри
Приклади дактиля дозволять вам наочно уявити, що це за віршований розмір. У російському віршуванні найчастіше варіюється довжина рядки поетичного твору. Таким чином, кожен віршований розмір поділяється на кілька складових. Так, ямб може бути, наприклад, одностопним, двостопним або тристопним.
Відмінною характеристикою практично будь-якого віршованого розміру є присутність або відсутність цезури (це ритмічна пауза) та каталектики (урізання та скорочення стопи).
Якими бувають віршовані розміри?
Всі віршовані розміри, які широко використовуються в російському віршуванні, можна умовно розділити лише на три групи.
До першої належать односкладові розміри. Класичний прикладтакого розміру – брахіколон. Це однодольний розмір, коли в кожній стопі міститься слово, що складається строго з однієї мови. При цьому в одному рядку твору може бути кілька стоп, це цілком допускається правилами віршування.
До другої групи належать двоскладові розміри. Це, мабуть, найпоширеніші розміри російської поезії, яких ставляться ямб і хорей. Про них ми ще поговоримо докладніше.
У віршах, написаних хореєм, наголос завжди падає перший склад стопі. У творах, створених за допомогою ямби, наголос обов'язково падає на останній склад у стопі.
І нарешті, третя група називається логаед. Його принципова відмінність у тому, що й усі наведені раніше приклади віршованих розмірів ґрунтувалися на послідовності будь-якої кількості стоп одного типу, то логаед - це розмір, у якому одному рядку можуть чергуватись відразу кілька стоп.
Ямб
Приклади ямба, хорея, дактиля допоможуть вам легко відрізняти один віршований розмір від іншого. У російському віршуванні ямбом називають віршований розмір, при якому ненаголошений склад постійно чергується з ударним.
Встановити точну етимологію цього терміна неможливо досі. Відомо лише, що так звані ямбічні піснеспіви були добре відомі ще під час стародавніх свят на честь богині родючості Деметри. Саме тому багато хто зараз пов'язує народження цього терміна з ім'ям служниці царя Келея, яку звали Ямба. Якщо згадати міф, тільки їй удалося розвеселити Деметру, яка залишалася невтішною протягом тривалого часу через те, що не могла знайти свою дочку Персефону. Примітно, що це Ямбе вдалося з допомогою непристойних віршів.
За іншою версією, ім'я Ямба є відлунням стародавнього слова, що має жаргонне значення. Виходить, що так чи інакше термін сягає своїм корінням в ненормативну лексику. Щоправда, існує ще одна версія, за якою слово походить від співзвучного музичного інструменту, що супроводжував виконання ямбічних пісень.
Приклади використання ямбу
Ямб добре відомий ще з часів античної поезії. Основна відмінність ямба від інших віршованих розмірів – його легкість, схожість на звичайну мову. Тому його найчастіше використовували поети, які писали драматичні чи ліричні твори. Наприклад, трагікомедії чи байки. А ось для епічних жанрів ямб не пасував.
Ямб активно використовувався та використовується в російській поезії. Наприклад, його часто застосовував Олександр Пушкін. Ямбом написано початок його знаменитого "Євгенія Онєгіна" ("Мій дядько найчесніших правил..."). Це, до речі, приклад чотиристопної ямби.
У російській поезії чотиристопний ямб використовувався в епосі та ліриці, п'ятистопний застосовувався в ліриці та драмах XIX-XX століть, а шестистопний - у драмах та поемах XVIII століття. Вирізняють також вільнорозностопний ямб, який любили автора байок XVIII-XIX століть та комедій XIX століття.
Хорей
Приклади дактилю та хорея допоможуть вам відрізняти один віршований розмір від іншого. Так, хорей – це двоскладовий віршований розмір. У цьому випадку стопа містить спочатку довгий, а потім короткий склад, ударний склад, за яким слідує ненаголошений. Як і ямб, широко застосовується у російському віршуванні.
Найчастіше поетами вживався чотиристопний чи шестистопний хорей. З середини XIX століття став популярним і отримав значний розвиток п'ятистопний хорей.
Хорей часто використовував головний російський поет ХІХ століття Олександр Пушкін, чергуючи його з ямбом. Тому наочний приклад хорея найкраще навести з його творчості. За зразок можна взяти вірш "Зимовий вечір", який починається рядком "Буря імглою небо криє...".
Приклад п'ятистопного хорея ми знайдемо у Михайла Лермонтова у вірші " Виходжу один дорогу... " . Цей рядок, який є і назвою твору, наочно демонструє особливості п'ятистопного хорея.
Дактиль
Приклади дактиля дозволять вам раз і назавжди запам'ятати цей віршований розмір, щоб не плутати його ні з яким іншим.
Це тридольний розмір, який бере свій початок ще в античній метриці. У вітчизняному віршуванні даному віршованому розміру відповідає стопа, що складається з одного ударного складу і двох ненаголошених складів, що йдуть за ним.
Приклади дактиля у віршах можна знайти у Михайла Лермонтова - "Хмари небесні, вічні мандрівники...". Цікаво, що існує менімонічне правило для запам'ятовування особливостей дактиля. Не плутати його з іншими розмірами допомагає фраза "Вирита дактилем яма глибока".
У російському віршуванні приклади дактилю найчастіше зустрічаються в чотиристопному варіанті. Двостопний був популярний у XVIII столітті, а тристопний – у XIX столітті.
Назва цього віршованого розміру походить від грецького слова "палець". Сенс у тому, що палець складається з трьох фаланг, при цьому одна з них довша за інші. Так і стопа дактиля складається з трьох складів, один з яких ударний, а решта ненаголошених.
Цікаво, що у 1920-ті роки існувала теорія походження ритму в поезії, яка порівнювала приклади віршів дактилем із метричними ударами молота.
Амфібрахій
П'ять основних віршованих розмірів української поезії - це хорей, ямб, дактиль, амфібрахій, анапест. Приклади віршів, написаних з допомогою, допомагають швидко зорієнтуватися, як відрізнити один розмір від іншого, не заплутатися.
Амфібрахій - це особливий розмір, утворений трискладовими стопами. Причому сильне місце, тобто ударний склад, є другий. Таким чином, утворюється наступне чергування: ненаголошений склад - ударний склад - ненаголошений склад.
У початку XIXстоліття був дуже популярний чотиристопний амфібрахій, а з середини XIX століття в моду увійшов тристопний амфібрахій.
Приклади таких віршів можна знайти, зокрема, у Миколи Некрасова. У вірші "Мороз-воєвода" є такі рядки: "Не вітер вирує над бором, Не з гір побігли струмки, Мороз-воєвода дозором Обходить володіння свої".
Анапест
Анапест - це також складний віршований розмір. Його часто порівнюють із дактилем у тому сенсі, що він є його протилежністю.
В античній традиції це був віршований розмір, що складається з двох коротких складів та одного довгого складу.
У російському віршуванні анапестом називається такий метр, коли стопа складається з двох ненаголошених складів і одного ударного.
Популярним цей віршований розмір став у XX столітті. Тому приклади ми можемо знайти в Олександра Блоку - "О, весна без кінця та без краю! \ Без кінця та без краю мрія".
Гекзаметр
Існують віршовані розміри, які активно застосовувалися в античній поезії, а зараз практично не використовуються. Це стосується і гекзаметра. Це був найпоширеніший розмір у античних віршах.
Це досить складний розмір, оскільки у широкому значенні це будь-який вірш, що складається із шести метрів. Якщо вдаватися до деталей, то гекзаметром називали вірш із п'яти дактилів чи спондеїв, і навіть одного спондея чи хорея, що у останньому стопі.
Гекзаметр використовував Гомер при написанні "Ілліади" та "Одіссеї". Є поняття і "сучасний гекзаметр", яке було поширене у європейській поезії XIV-XVIII століть.
Віршування(або версифікація) – від лат. versus - вірш та facio - роблю. Віршування- організація віршованої мови, елементів, що лежать в основі конкретної віршованої системи. В основі віршованого мовлення лежить, перш за все, певний ритмічний принцип.Термінологія
Ритм- Повторення будь-яких елементів тексту через певні проміжки. У російській ритм утворюється за допомогою наголосу. Рифма- співзвуччя кінців віршів (або напіввіршів). Строфа- організоване поєднання віршів (вірш - поетичний рядок), що закономірно повторюється протягом віршованого твору або його частини.Найбільш простим та поширеним способом з'єднання віршів у строфу є поєднання їх римою. Найбільш поширеним видом строфи є чотиривірш, найменшим - двовірш. Двовірш- найпростіша строфічна освіта з двох віршів, скріплених римою:
Їж ананаси, рябчиків жуй,Чотиривірші- Строфічна освіта з чотирьох віршів.
день твій останній приходить, буржуй.
(В. Маяковський – 1917)
Як забуду? Він вийшов, хитаючись,Стопа(Лат. нога, ступня) - структурна одиниця вірша. Стопа(Лат. - нога, стопа, ступня) - це послідовність декількох ненаголошених (слабких) і одного ударного (сильного) складу, що чергуються в певному порядку.
Скривився болісно рот...
Я втекла, поруччя не торкаючись,
Я бігла за ним до воріт
(А. Ахматова – 1911)
Для класичних розмірів стопа складається з двох складів (хорей і ямб), або з трьох (дактиль, амфібрахій і анапест).
Стопа є мінімальною структурною одиницею вірша.
Кількість стоп у віршованому рядку уточнює назву розміру, наприклад, якщо вірш написано восьмистопним ямбом, значить у кожному рядку 8 стоп (8 ударних складів).
Стопа – група складів, що виділяється та об'єднується єдиним ритмічним наголосом(Іктом). Кількість ударних складів у вірші відповідає кількості стоп. Стопи - поєднаннясильної і слабкої (слабких) позицій, що регулярно повторюються через весь вірш.
Проста стопа буває:
- двоскладна, коли постійно повторюються два склади - ударний і ненаголошений, або навпаки (хорей, ямб...);
- трискладна, коли повторюються один ударний і дві ненаголошені склади (анапест, амфібрахій, дактиль...).
Акцентні ( мовні) системи віршування поділяються на триосновні групи:
- Силабічне,
- Тонічне,
- Силлабо-тоническое - спосіб організації вірша, у якому ударні і ненаголошені склади чергуються у певному порядку, незмінному всім рядків вірша.
| Системи віршування | Характеристика | приклад |
| 1. Силабічна (фіксується кількість складів) |
Система віршування, в якій ритмічність створюється повторенням віршів з однаковою кількістю складів, а розташування ударних і ненаголошених складів не впорядковано; обов'язкова рима |
З однієї країни грім, З іншої країни грім, Неясно в повітрі! Жахливо у вусі! Набігли хмари Воду несучі Небо закрили, В страх помутили! (В.К.Тредіаковський - Опис грози) |
| 2. Тонічна (фіксується кількість наголосів) |
Система віршування, ритміка якої організується повторенням ударних складів; число ненаголошених складів між наголосами варіюється вільно |
В'ється вулиця-змія. Будинки вздовж змії. Вулиця – моя. Вдома – мої. (В.В.Маяковський - поема «Добре!») |
| 3. Силабо-тонічна (фіксується кількість складів та кількість ударних позицій) |
Система віршування, в основі якої лежить вирівняність числа складів, кількості та місця наголосів у віршованих рядках | Ти хочеш знати, що я бачив На волі? - Пишні поля, Пагорби, покриті вінцем Дерев, що розрослися кругом, Шумлять свіжим натовпом, Як брати у танці круговий. (М.Ю.Лермонтов – Мцирі) |
В основі всіх груп лежить повторення ритмічних одиниць(рядок), сумірність яких визначається заданим розташуваннямударних і ненаголошених складів усередині рядків.
Система віршування, заснована на рівній кількості ударних складів у віршованому рядку, причому кількість ненаголошених складів у рядку більш-менш вільно. Силабо-тонічні розміри
У російськоюсилабо-тонічному віршуванні набули поширення п'ятьстоп:
- Хорей
- Дактиль
- Амфібрахій
- Анапест
Розмір прийнято визначати як послідовність кількох стоп. Віршовані розміри ніколи не виконуються у вірші точно, і часто бувають відступи від заданої схеми.
Пропуск наголосу, тобто заміна ударного складу ненаголошеним, називається пірріхієм, заміна ж ненаголошеного стилю ударним називається спондеєм.
Умовні позначення
__/ - ударний склад __ - ненаголошений складВіршовані розміри
(У силабо-тонічній системі віршування)- Двоскладні віршовані розміри:
__/__
- стопа Хорея
Хорей– двоскладовий розмір вірша, у якому на першому місці стоїть ударний склад , на другому ненаголошений.
Для запам'ятовування:
Мчаться хмари, в'ються хмари,
на хорейвони летять
__ __/ - стопа ЯмбаЯмб- двоскладовий розмір вірша, у якому перший склад ненаголошений , другий ударний.
- Трискладові віршовані розміри:
__/__ __
- стопа Дактиля
Дактиль– трискладовий розмір вірша, у якому перший стиль ударний, інші – ненаголошені.
Для запам'ятовування:
Вирита да Ктилемя ма глибока
__ __/__ - стопа АмфібрахіяАмфібрахій- трискладовий розмір вірша, у якому другий стиль ударний, інші – ненаголошені.
__ __ __/ - стопа АнапестаАнапест- трискладовий розмір вірша, у якому третій стиль ударний, інші – ненаголошені.
Щоб запам'ятати назви трискладових розміріввіршів потрібно вивчити слово ДАМА.
ДАМА розшифровується так:
Д- Дактиль - наголос на перший склад,
АМ- амфібрахій - наголос на другий склад,
А- анапест - наголос наголос на третій склад.
Приклади
Вірш |
Віршований розмір |
прикладчотиристопного хорею: Буря млою небо криє |
Хорей __/__ |
прикладп'ятистопного хорею: Виходжу один я на дорогу; |
Хорей __/__ |
прикладтристопного хорею: Ла сточки зникли, |
Хорей __/__ |
прикладчотиристопного ямба: Мій дядя дя самих чесних правил, |
__ __/ |
прикладчотиристопного ямба: Я пам'ятаю чудову мить |
__ __/ |
прикладп'ятистопного ямба: Вбрані дружини ми разом ведімо, |
__ __/ |
прикладп'ятистопного ямба: Ти занудишся, коли помре поет, |
__ __/ |
прикладтристопного дактилю: Хто б ні кликав - не хочу |
Дактиль __/__ __ |
прикладчотиристопного дактилю: Хмари небесні, вічні мандрівники! |
Дактиль __/__ __ |
прикладчотиристопного дактилю: Славна осінь! Здоровий, ядрений |
Дактиль __/__ __ |
прикладтристопна амфібрахія: Не вітер бушує над бором, |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладчотиристопна амфібрахія: Доро вітчизни - не знав нічого |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладтристопна амфібрахія: Є жінки в російських селищах |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладтристопна амфібрахія: Серед шу багато випадку йно, |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладтристопного анапесту: О, весна без кінця і без краю - |
Анапест __ __ __/ |
прикладтристопного анапесту: Є в співах твоїх сокровенних |
Анапест __ __ __/ |
прикладтристопного анапесту: Пропаду від туги я і ліни, |
Анапест __ __ __/ |
Як визначити віршований розмір?
| |
АНАФОРА –повторення однакових слів, співзвуччя або груп слів на початку кількох віршованих рядків, прозових фраз, єдинопочаття.
приклад стилістичноїанафори:
Ми вільні птахи; час, брат, час!
Туди, де за хмарою біліє гора,
Туди, де синіють морські краї,
Туди, де гуляємо лише вітер… та я!
(А.С. Пушкін. «В'язень»)
приклад фонетичноїанафори:
«Пунш і опівночі. Пунш - і Пушкін,
Пунш - і пінкова трубка
Пишуча. Пунш - і белькіт
Бальних черевичків за хриплими
Половицям…»
(М. Цвєтаєва. «Психея», використання анафори та звукопису).
АСОНАНСНА РИФМА- Неповна або неточна рима, в якій збігаються ударні голосні звуки або ударні склади, кінці рифмованих слів або різнозвучні, або приблизно співзвучні.
У Маяковського початок поеми «Володимир Ілліч Ленін»: розповідь – туга, більше – болем, розвихр – живих, калюжею – зброя.
У деяких інших поетів: величезність – схаменуся (Б.Пастернак), захід сонця – музикант, «Шипра»-дуже, надрах – недруг, плащі – плече, зміряй – сміливий, по перону – цигарку (Б.Ахмадуліна) надлишок – побитих, щедра - Щегла (Р.Казакова) і т.д.
Широко застосовує А.Р. Є. Євтушенко. Ось приклади з деяких його віршів:
Сина - сильно, неприбраний - неприбутковий, хрумкаючи - Христа, битву - Бітлов, роздоріжжя - розпусті, Празі - правді (Танки йдуть по Празі/ у західній крові світанку/ Танки йдуть по правді/ яка не газета), попрали - по Празі, мотивах - Манілов, склепам - скріпок, ридання - роздавлений, прозваний - проханням, хрипами - імпортний, по зонах - ганебний, переситіться - передбачається, пишуча - напхана, галактиці - галантненько, сміливістю - дрібністю, хибно - приємно, кінотеатри - і дівками, по лісі - пояси, синє - неси мене, розставила - розтанула, мовтеся - молодець, цацайтесь - царські, сходу - захоплення, завалений - вантажна, щебет - щілини, ніяково - Нью-Йорка, Лондоном-на ламаному, сипнем - сиплем - сидром - ситним і т. д. до нескінченності.
АМФІБРАХІЙ –трискладовий розмір, де наголоси падають переважно на 2,5,8,11 і т.д. склади. Найбільш поширена форма – чотиристопнийамфібрахій. Приклад:
Герої, мандрівники морів, альбатроси,
Застільні гості громових бенкетів,
Орлине плем'я, матроси, матроси,
Вам пісня вогнева рубінових слів.
(В. Кирилів).
Якось у студену зимову пору
Я з лісу вийшов; був сильний мороз.
Дивлюся, піднімається повільно в гору
Конячка, що везе хмиз воз.
(Н. Некрасов).
А також тристопний:
Шуміла північна завірюха
У лісовій та глухій стороні…
(А. Фет).
Під гуркіт північних снарядів,
У північний повітряний наліт
У залізних ночах Ленінграда
Містом Кіров йде.
(Н. Тихонов).
П'ятистопнийамфібрахій:
Сором'язливий проліск над пріллю весняних проталин,
Набряклі нирки, готові бризнути листям.
Іде батальйон уздовж чорних руїн, що димлять,
Дзвінить синьовий задніпровський простір вітровий.
(О.Сурков).
Іноді поети розбивають чотиристопний амфібрахій на два напіввірші за ознакою внутрішньої рими чи постійного цезурного словоділу:
Густа кропива
Шумить під вікном.
Зелена верба
Нависла наметом.
(А. Фет).
Ми їхали кроком,
Ми мчали в боях,
І "Яблучко" - пісню
Тримали у зубах.
(М.Світлов).
АНАПЕСТ- Трискладовий розмір, де наголоси падають переважно на 3, 6, 9, 12 і т.д. склади. Найпопулярніша форма – тристопний анапест. Значно рідше зустрічається чотиристопний, зрідка двостопний. І, як виняток, – п'ятистопний.
Приклади:
Тристопнийанапест:
Я тобі нічого не скажу,
Я тебе не стривожу анітрохи,
І про те, що я мовчки тверджу,
Не наважуся нізащо натякнути.
(А. Фет).
Я вбитий під Ржевом
У безіменному болоті,
У п'ятій роті, на лівому,
При жорстокому нальоті.
(А. Твардовський).
Чотиристопнийанапест:
Солов'ї, солов'ї, не турбуйте солдатів...
(А. Фатьянов).
У людей вдома - чистота, лепота,
А в нас у домі – тіснота, задуха…
(Н. Некрасов).
П'ятистопнийанапест:
Витріпалися сосен волохати гілки від бурі,
Зридалася осіння ніч крижаними сльозами.
(А. Фет).
До чого ж річкова вода буває хороша,
Якщо пити її опівдні великими ковтками з каски.
Відлітає втома. Тепліє жива душа,
Як нещодавно тепліла від дівочої ласки.
(А. Сурков).
БІЛИЙ Вірш- Точніше - безрифмовий, найбільш уживаний в російській народній поезії. У Тредіаковському, побачивши основу вірша над римі, а ритмі, метрі, стопному розмірі, зневажливо назвав риму «дитинською сопелкою». Він перший почав писати гекзаметри білим віршем, без рими.
Білий вірш найбільше прийнятий у драматичних творах, зазвичай це п'ятистопний ямб.
приклад чотиристопногоямба:
У єврейській хатині лампада
В одному кутку бліда горить,
Перед лампадою старий
Читає Біблію. Сивий
На книгу падають власи...
(А. Пушкін)
приклад п'ятистопногоямба:
Усі кажуть: нема правди на землі.
Але правди немає й вище. Для мене
Так це ясно, як проста гама.
Народився я з любов'ю до мистецтва.
(А. Пушкін)
приклад чотиристопногохорея:
Важко справа птахова:
Завуч звички пташині,
Пам'ятай час перельотів,
Різним посвистом свисті
(Е. Багрицький)
приклад чотиристопногоамфібрахія:
Безмовне море, блакитне море,
Стою зачарований над твоєю безоднею.
Ти жваво; ти дихаєш; сум'ятою любов'ю,
Тривожною думою сповнено ти.
(В.Жуковський)
В. Луговської написав білим віршем (п'ятистопним ямбом) книгу поем «Середина століття».
Дактіль -трискладовий розмір, де наголоси падають переважно на 1, 4, 7, 10 і т. д. склади.
У 18 столітті зустрічається у А.Сумарокова, Г.Державіна, А.Радіщева, Н.Карамзіна.
Поети пушкінської доби воліли йому амфібрахій, але пізніше А.Майков, Л.Мей, Н. Некрасов, А.Фет відновили його популярність. Спочатку найбільш продуктивною була двостопна стопа:
Бджілка золота!
Що ти дзижчить?
(Г, Державін. Бджілка).
Потім вона була витіснена чотиристопним, а також формою змішаного чотиристопного і тристопного дактилю:
Дзеркало в дзеркало, з трепетним лепетом,
Я при свічках навела;
У два ряди світло – і таємничим трепетом
Чудово горять дзеркала.
(А. Фет).
ДИСОНАНС– один із видів неточної рими, в якій збігаються лише післяударні звуки, ударні ж голосні не збігаються.
Відомі ще в давній російській поезії, наприклад, у «Слові про похід Ігорів»:
Сідлай, брате, свої бр'язії комоні,
А мої ти готови, осідлані…
У народній поезії:
Ти вдайся, вдайся, мій льон.
Ти вдайся, мій біленький,
Сподобався дружок миленький.
Крут буржуїв озвірілий норів.
Тьєрами роздерті, виючи та стіна,
Тіні прадідів – паризьких комунарів –
І зараз кричать паризькою стіною.
(В. Маяковський)
І коні втомлена пара
І піт із брудних пір –
Він наділяв під град фанфар
То в пурпур, то у фарфор.
(С. Кірсанов)
ДОЛЬНИК- Вигляд російського і німецького віршування, що є своєрідною проміжною формою між силабо-тонічним (головним чином трискладовим) віршем і суто тонічним. Рядки його, збігаючись за кількістю наголосів, порівняно вільно мають ненаголошені склади. Поєднання ударних і ненаголошених складів утворюють тому вже не "стопи", а "частки", де кількість ненаголошених коливається від одного до трьох-чотирьох:
Не знаю, що означає таке,
Що скорботою я збентежений,
Давно не дає спокою
Мені казка старих часів.
(Г. Гейне. Лорелея)
Вірш такого типу набув поширення в російській поезії з початку 20 століття у Блоку та інших поетів.
Його називають також "паузником", а один з його видів отримав назву "тактовик".
ІНВЕРСІЯ- від латинського «перестановка», стилістична постать, яка перебуває у порушенні загальноприйнятої граматичної послідовності промови; перестановка частин фрази надає їй своєрідний виразний відтінок: «Швейцара повз він стрілою злетів мармуровими сходами».
МЕТАФОРУ -вид стежка, переносне значення слова, засноване на уподібненні одного предмета чи явища іншому за подібністю чи контрастністю. Уподібнення до живої істоти називається уособленням("з гір побігли струмки" – Н. Некрасов), предмету – уречевленням("Цвяхи б робити з цих людей: міцніше б не було у світі цвяхів") - Н. Тихонов). Є й метафора абстрактна(корінь зла, пальця долі, гострий розум і т.д.).
У повсякденному мовленні метафора зустрічається досить часто: «життя минуло», «сонце встало», «дощ йде» тощо. буд. Але тут вона має самостійного значення. Понад те, частота вживання хіба що стирає відчуття алегоричності. Не передбачає наявності М. мова ділова та наукова.
МЕТОНІМІЯ- Вигляд стежка, в якому явище або предмет позначається за допомогою інших слів і понять. При цьому зберігаються ознаки або зв'язки, що зближують ці явища. Так, коли В. Маяковський говорить про "сталевий промовець, що дрімає в кобурі", то читач легко вгадує в цьому образі метонімічне зображення револьвера. Або у Пушкіна: «Усі прапори в гості будуть до нас» замість – «Кораблі різних країнзі своїми національними прапорами прибудуть до нас». Уявлення про поняття в метонімії дається за допомогою непрямих ознак або вторинних значень, але це посилює поетичну виразність мови.
Існує кілька видів метонімії; найбільш уживані такі:
1.Згадка імені автора замість його творів:
Читав охоче Апулея (замість – книгу Апулея «Золотий осел»)
А Ціцерона не читав.
(А. Пушкін)
2. Згадка твору чи біографічних деталей, якими вгадується даний автор:
Скоро сам дізнаєшся у школі,
Як архангельський мужик (тобто Ломоносов)
За своєю і божою волею
Став розумний і великий.
(Н. Некрасов)
3. Вказівка на ознаки особи або предмета замість згадки про саму особу чи предмет:
Тільки чути – на вулиці десь
Самотня бродить гармонь.
(М. Ісаковський)
4. Перенесення властивостей або дій предмета на інший предмет, за допомогою якого ці властивості або дії виявляються:
Шипіння пінистих келихів (замість «вина, що піниться, в келихах»)
(А. Пушкін)
А. Блок має рідкісний зразок складної метонімії:
Вагони йшли звичною лінією,
Тремтіли і рипіли;
Мовчали жовті та сині;
У зеленихплакали та співали.
«Жовті та сині» - це вагони 1 та 2 класів. А «зелені» – вагони 3 класу. У двох рядках поет передав дорожній настрій пасажирів – багатих та бідних.
Ще один приклад такого ж роду:
Вокзал гудів і був спочатку
Він строкатий на слух і строкатий на вигляд:
Там шубки горді мовчали,
А тілогрійки – ті навзрид.
(В. Карпеко. Віч-на-віч).
Метонімія відрізняється від метафори тим, що остання перефразується для порівняння за допомогою підсобних слів «як би», «начебто», «подібно» тощо; з метонімією цього зробити не можна.
ОКСІМОРОН- поєднання контрастних за значенням слів, що створюють нове поняття чи уявлення: «сухе вино», «чесний злодій», «вільні раби» тощо. На оксиморонах побудовано назви деяких творів літератури – «Живі мощі» І. Тургенєва, «Живий труп» Л. Толстого, «Оптимістична трагедія» В. Вишневського.
Приклади з поезії:
О, як я тобі щасливий!
(А. Пушкін)
Але краси їх потворної
Я скоро таїнство збагнув
(М. Лермонтов)
Ми любимо все – і жар холодних чисел.
(А. Блок)
Мама! Ваш син чудово хворий!
(В. Маяковський)
ОКТАВА- строфа з восьми рядків з твердою схемою рим а б а б а б у(обов'язково чергування чоловічих та жіночих закінчень). Потрійні рими надають звучність і посилюють виразність, а завершальне двовірш, перериваючи їх ряд, добре для афоризму чи іронічного повороту. Октава з'явилася в італійській поезії епохи Відродження, була пов'язана з легкою розповіддю, пізніше служила і для передачі серйозного змісту. Октава зручна як ліричного вірша з однієї строфи, так поем.
У російській поезії блискучі приклади октави - "Будиночок у Коломиї" А. Пушкіна, "Октава" А. Майкова, "Портрет" А. Толстого, октави В. Брюсова.
ПЕРИФРАЗ – 1)описовий оборот мови, застосовуваний заміни слова чи групи слів, щоб уникнути повторення, надати розповіді велику промовистість, вказати на характерні ознакитого, що замінено. Наприклад, місце "легка атлетика" - "королева спорту";
2) використання письменником форми відомого літературного твору, у якій, однак, дається різко протилежний зміст, найчастіше сатиричне, з паралельним дотриманням синтаксичного ладу та кількості строф оригіналу, а іноді і зі збереженням окремих лексичних побудов. У цьому випадку перифраз є наслідувальною формою.
Приклад пародійного перифразу:
Шепіт, несміливе дихання,
Трелі соловейки.
Срібло та коливання
Сонний струмок.
Світло нічне, нічні тіні, -
Тіні без кінця.
Ряд чарівних змін
Милі обличчя.
У димних хмарах пурпур троянди,
Відблиск січня.
І лобзання, і сльози,
І зоря, зоря!..
Д. Мінаєв:
Холодний. Брудні селища.
Калюжі та туман.
Кріпацтво,
Гомін поселян.
Від дворових немає поклону,
Шапки набік,
І працівника Семена
Махлярство і лінощі.
На полях чужі гуси,
Зухвалість гусенят, -
Посоромлення, загибель Русі,
І розпуста, розпуста.
Приклад перифразу у Маяковського. Наприкінці його вірша «Сергію Єсенину» перефразовано двовірш із передсмертного єсенинського вірша:
Єсенін:
У цьому житті вмирати не нове,
Але й жити, звичайно, не нове.
Маяковський:
У цьому житті померти не важко,
Зробити життя значно важчим.
ПІРРІХІЙ –в античному вірші – стопа із двох коротких складів. У силабо-тонічному віршуванні пірріхієм стали називати поєднання двох поспіль ненаголошених складів серед стоп ямба або хорея.
Наприклад, у ямбі:
Багатий/ і сла/ вен Ко/чубей,
Його/ луки/ нео/бозрі/ми.
(А. Пушкін)
Або в хореї:
на в/здушному / оке/а не
Без руля та без ветрил.
(М. Лермонтов)
РОЗМІР ВІРШИЙ- Спосіб організації звукового складу окремого віршованого твору або його уривка (у разі поліметрії). У силабічному віршуванні визначається числом складів; у тонічному числом наголосів; у метричному та силлабо-тонічному метром і числом стоп, і тут зазвичай різняться поняття метр(Напр., " ямб "), віршований розмір(напр., "4-стопний ямб") та різновид віршованого розміру (напр., "4-стопний ямбіз суцільними чоловічими закінченнями").
РИФМА –повторення звуків, що пов'язують закінчення двох або більше рядків. Рифма відзначає звуковим повтором клаузули (віршові закінчення), підкреслюючи міжрядкову паузу, а тим самим і ритм вірша.
Рифма відіграє велику роль організації вірша, оскільки пов'язана як з ритмом, а й зі звуковий організацією вірша загалом, з лексикою, інтонацією, синтаксисом і строфікою.
Залежно від розташування наголосів у словах, що римуються, рими бувають:
-чоловічі- З наголосом на останньому складі;
-жіночі- З наголосом на другому від кінця рядка складі;
-дактилічні- З наголосом на третьому від кінця рядка складі;
-гіпердактилічні- З наголосом на четвертому та наступних від кінця складах.
За розташуванням у рядках рими діляться на парні, або суміжні,сполучні сусідні рядки; перехресні, в яких співзвучні перший і третій, другий і четвертий рядки; охоплені, підперезані, В яких римуються перший і четвертий, другий і третій рядки.
Залежно від збігу звуків у римуючих словах розрізняють риму точну, В якій повторювані звуки однакові (гір-спор, він - сон), і неточнуз несхожими звуками (оповідання – туга, розіп'ятий – паспорт).
Різновидами неточної рими є асонанс(красива – незгасна), нерівноскладна рима(тронуту - фронту), усіченірими (казарм – очі). При розбіжності ударних голосних, але за однакових приголосних утворюється дисонанс,або консонанс(М'ячики – кулеметники).
Розрізняють рими прості та складові, Що включають до співзвуччя два-три слова (ста рости – старості, більшовиків – більше століть).
СИМПЛОКУ- фігура синтаксичного паралелізму в суміжних віршах, у яких: а) однакові початок і кінець за різної середини і б) навпаки, - різні початок і кінець за однакової середини. Зразки першого виду найчастіше зустрічаються у народній поезії.
Приклади:
У полі березова стояла,
У полі кучерява стояла.
(Народна пісня)
Молодим скрізь у нас дорога,
Старим скрізь у нас пошана
(В. Лебедєв-Кумач)
Ненавиджу всіляку мертвину!
Люблю всіляке життя!
(В. Маяковський)
СИМФОРУ- вища форма метафоричного висловлювання, в якому опущена ланка порівняння і дано характерні для предмета ознаки, внаслідок чого образ не названого прямо предмета відчувається як суто художнє уявлення, що збігається з поняттям про предмет. У звичайній метафорі збіг образного уявлення з поняттям про предмет неповне (зближення за подібністю віддалених ознак), порівняно цей збіг частковий, а часом і випадковий. У симфорі як би знято метафоричність і замість ознак подібності дається подоба.
Приклади:
Місяць в океан накидав монет.
(В. Маяковський)
За вікнами тиснява, товпиться листя,
І пале небо з доріг не підібрано.
(Б. Пастернак. «Після дощу»)
Сто сліпучих фотографій
Вночі зняв на згадку грім.
(Б. Пастернак)
Цей дощ надовго зарядив.
Вся в шпильках сиза Волга.
(Л. Озерів)
СИНЕКДОХУ –один із тропів, різновид метонімії, при якому ціле називається або виявляється через свою частину. Це перенесення значення одного слова на інше на основі заміни кількісних відносин: частина замість цілого («Біліє вітрило самотнє» М. Лермонтова - замість човна – вітрило), однина замість множинного («І раб долю благословив» - «Євгеній Онєгін» А. Пушкіна), «І чути було до світанку, як тріумфував француз» («Бородіно» М. Лермонтова), ціле береться замість частини:
Його закопали в земну кулю,
А був він лише солдат.
(С, Орлов)
Повість М. Гоголя «Ніс» можна витлумачити як реалізована у сюжеті синекдоха.
СТРОФА –поєднання віршів, що утворює єдність, об'єднаних спільною думкою.
Від грецької: кружляння, поворот. У Стародавній Греції це була хорова пісня на театрі, у виконанні якої хор рухався сценою, повертаючись своє початкове місце. Тобто строфою вважалася частина тексту, що співався хором від одного повороту до іншого.
Як правило, об'єднані римою вірші у строфі представляють ритмічне та синтаксичне ціле. Строфа відокремлена від суміжних поєднань віршів великою паузою, завершенням римового ряду та іншими ознаками.
Найменша строфа - двовірш. У російській поезії переважає строфа із чотирьох віршів – катреннабагато рідше з п'яти або шести віршів.
У строфі з 4 віршів при двох римах можливі три схеми розміщення рим: абаб(перехресна), аба(перепоясана), аабб(суміжна).
Деякі форми строфи набули особливих назв: терцини, октава, онегінська строфа та ін.
СТОПА -умовна одиниця, з якої визначається віршований розмір.
Від грецької чи латинської – нога, стопа, ступня, ступінь. В античній метриці стопу відраховували підняттям та опусканням стопи. Стопою вважалося поєднання довгих та коротких складів.
Оскільки в російській таких складів немає, стопою прийнято вважати поєднання ударного і ненаголошеного (або більше) складів.
У віршованому рядку можна виділити стопи двоскладові – хорей та ямб – та трискладові – дактиль, амфібрахій та анапест.
Поділ вірша на стопи умовно, оскільки межі стопи, зазвичай, не збігаються з межами слова:
Вже близько півдня, жар палає...
Крім того, у російському вірші далеко не всі рядки є повноударними, у них нерідко ударні склади замінюються ненаголошеними або, навпаки, виникають «зайві» наголоси.
Стопа - умовне поняття, вона не співпадає зі словом і не може бути вимовлена і почута, вимовляються слова, що поділяються паузами (фонетичне слово).
Л. Тимофєєв. "Слово у вірші".
ТРОП- Вживання слова в переносному (а не в прямому, основному) його значенні. Поряд з основним словом має на увазі ряд вторинних смислових відтінків, які виступають при поєднанні його з іншими словами (хвіст собаки, хвіст черги, хвіст комети). Це - перенесення традиційних найменувань в іншу предметну площину, що реалізує одночасно два значення - буквальне та алегоричне, пов'язані один з одним за принципом суміжності (метонімія), співвідношенні частини та цілого (синекдоху), подібності (метафора), зміни ознаки (гіпербола, літота) ), чи протилежності (іронія).
Один і той самий образ може мати різну інтерпретацію. Наприклад, образ «вітрило» з однойменного вірша М.Ю. Лермонтова можна тлумачити як метонімію (хто у човні – вітрило), як і синекдоху (вітрило – човен), як і метафору (хто у морі житейському – вітрило).
ХІАЗМ– перехресне розташування паралельних членів у двох суміжних реченнях (або словосполученнях) однакової синтаксичної форми. Приклади:
Вже мене нещасливішою немає
І немає виннішого за нього.
(М. Лермонтов)
Розсудку всупереч, всупереч стихіям.
(А. Грибоєдов)
Тут Пушкіна вигнання почалося
І Лермонтова скінчилося вигнання.
(А. Ахматова)
Ще не всі знайдені могили
І мерці оплакані не всі.
(М. Миколаєва)
ХОРЕЙ -двоскладовий розмір, де наголоси припадають на непарні склади - 1, 3, 7 і т.д., хоча дуже часто зустрічаються перепустки наголосів на належному місці - пірріхії .
приклад тристопногохорея:
У серпанку-невидимці
Виплив місяць весняний,
Колір садовий дихає
Яблуню, черешні.
(А. Фет).
приклад чотиристопногохорея:
Крізь хвилясті тумани
Пробирається місяць,
На сумні галявини
Льє сумно світло вона.
(А. Пушкін).
Приклади п'ятистопногохорея:
Виходжу один я на дорогу…
(М. Лермонтов)
Фініша хвилина, що летить.
Молодість легка та гаряча –
Силою надута, як надута
Камера футбольний м'яч.
(Б. Корнілов).
приклад шестистопногохорея:
Довго не здавалася Любушка сусідка.
Нарешті прошепотіла: "Є в саду альтанка,
Як темнішою стане – розумієш ти?.."
Чекав я, знітився, ночі-темряви.
(Н. Некрасов).
приклад семистопногохорея:
Вулиця була як буря. Натовпи проходили,
Мов їх переслідував невідворотний рок.
Мчали омнібуси, кеби та автомобілі,
Був невичерпний лютий людський потік.
(В. Брюсов).
Приклад восьмистопногохорея:
Хлопця вибрали по зростанню між сотнями низьколобих,
На рік замкнули у казарму, сни перевірили у мозку.
Рівно рік нудьгував і чекав він з різною сволотою пліч-о-пліч,
Написав додому листівок, а звідти ні гу-гу.
(П. Антокольський).
ЦЕЗУРА– внутрішньовіршова пауза, що розділяє віршований рядок на два напіввірші – рівні чи нерівні (рідше – на три частини). Цезура може бути лише у метричному вірші, що має не менше чотирьох стоп, у тристопному вірші вона неможлива. У шестистопному вірші цезура звичайна після третьої стопи:
Рум'яний критик мій, // глузник товстопузий ...
(А. Пушкін).
У п'ятистопному – після другої:
Виходжу один я на дорогу…
(М. Лермонтов)
Цезура підкреслює інтонацію і надає довгому рядку чіткіше ритмічне звучання. Якщо поет не дотримується постійної канонічної цезури, і вона не займає в рядку певного місця, така цезура називається вільною.
ЯМБ -двоскладовий розмір, де наголос посідає парні склади – 2, 4, 6, 8 тощо., хоча часто зустрічаються пропуски наголосів на належному місці – пірріхії.
У 18 столітті найбільш поширеними були вільний ямб, шестистопний та п'ятистопний. У 19 столітті відбувається висування чотиристопного ямбу. Їм написано дві третини всіх російських поезій.
Одностопних і двостопних ямбів немає, ілюзія одностопності чи двостопності створюється укороченою системою римування. Наприклад, В. Брюсов помилково вважав одностопними ямбами свої амфібрахічні рядки:
І ночі – коротше, і тіні – світліший,
Щебече, лепече весняний струмок.
Це сталося, мабуть, тому, що якщо записати ці вірші роздільними рядками за ознаками рим, то візуально вийде:
І ночі –
Коротше,
І тіні –
Найдовшою.
Щебече,
Ліпить
Весняний
Струмок.
приклад тристопногоямба:
Я знаю – місто буде,
Я знаю - саду цвісти,
Коли такі люди
У радянській країні є.
(В. Маяковський).
приклад чотиристопногоямба:
Так бий, не знай відпочинку,
Нехай жила життя глибока:
Алмаз горить здалеку -
Дроби, мій гнівний ямб, каміння!
(А. Блок. Відплата).
приклад п'ятистопногоямба:
Під ялиною виснаженою і громіздкою,
Що виросла, не плачучи ні про кого,
Мене годували м'якушем і соскою,
Парним блакитним молоком.
(Б. Корнілов).
приклад шестистопногоямба:
Поет! Не дорожи коханню народному:
Захоплених похвал пройде хвилинний гомін;
Почуєш суд дурня і сміх натовпу холодного,
Але ти залишся твердий, спокійний і похмурий.
(А. Пушкін).
«У російському чотиристопному ямбі 1, 2 і 3 стопи ніколи не несуть на собі повністю всі наголоси, які вони повинні нести за схемою ямба, де наголоси розташовуються через склад на парних місцях. Винятками є лише початковий період розвитку ямба у 18 столітті та окремі індивідуальні спроби деяких авторів (Брюсов, Цвєтаєва).
Це в основі пояснюється мовними причинами: у російській мові число ненаголошених складів більш ніж у 2 рази перевищує кількість ударних, а в повноударному ямбі воно становить відношення 1:1 і не охоплює складних слів.
…Залежно від місця наголосу в рядку ми можемо розрізняти вісім форм чотиристопного ямбу, взаємодія яких визначає різноманіття його ступенів свободи (дві з яких невживані, але можливі):
Форми 4-стопного ямба: Стопи, що входять до цих форм:
1.З хворим сидіти і день і ніч. ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
І нарешті побачило світло… ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Почесний громадянин куліс.
˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Запорука гідніша за тебе… ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
І промотався нарешті… ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Спробувати не захотів. ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
І за автомобілем слід...(Невжив.) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Але й не напіврозрізняється.(Невжив.) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ
».
Л. Тимофєєв. "Слово у вірші".
Поетика- Теорія літератури. Її частини – поетична лексика та синтаксис.
Поетична лексика- розглядає питання про вибір окремих слів, що входять до складу мистецької мови. Вона вивчає словник твору та користування цим словником автором.
Поетичний синтаксисрозглядає спосіб поєднання окремих слів у пропозиції, у своїй враховується виразне значення оборотів промови. Поетична лексика та синтаксис складають відділи, що вивчають проблеми поетичної стилістики. Вченняпро доборі слів різного лексичного забарвлення було розвинене ще М. В. Ломоносовим, який ділив стиль на високий, середній та низький, залежно від вживання слів у літературі та в побуті. Спеціаліст у цій галузі Б. Томашевський у своїй праці «Теорія літератури. Поетика», виданому ще 1928 року, писав із цього приводу так: «Слід враховувати такі сторони у поєднанні слів у пропозиції:
1.
узгодження та підпорядкування слів одне одному, а також і однієї речення іншому (підпорядкування придаткового реченняголовному);
2.
порядок, в якому йдуть слова одне за одним;
3.
узуальне значення синтаксичної конструкції;
4.
оформлення речень у вимові, або інтонація;
психологічне значення конструкції».
Лексичні групи: варваризми, прозаїзми, діалектизми, жаргонізми, вульгаризми та ін.
Варваризми –впровадження у зв'язне мовлення слів чужої мови. Найпростішим випадком є використання іноземного словау постійній формі. Наприклад:
Ось мій Онєгін на волі;
Острижений за останньою модою;
Як Dandyлондонський одягнений;
І нарешті побачило світло.
А.С. Пушкін
Залежно від того, з якої мови взяті варваризми, вони поділяються на галицизми(з французької мови), полонізми(з польської), германізми(з німецької) та інші.
Діалектизми- Слова, запозичені з говірок тієї ж мови. Вони відрізняються від варваризмів тим, що беруться з народних говір, нелітературної мови. Бувають говірки окремих соціальних групта говірки обласні. Вони використовуються для надання місцевого колориту при описі побуту та звичаїв місцевості. У тексті вірша діалектизми мають бути обґрунтовані сюжетом. Наприклад, коли мова йдевід особи, що проживає на певній території, де використовуються діалектизми у живій мові.
Антропоморфізм- Наділення живої природи властивостями людини. Наприклад, "жива вода".
Провінціалізм -дуже близькі за значенням до діалектизмів, відрізняються тим, що слова і мовні звороти проникають у мову громадян, але є загальновживаними по всій території тієї чи іншої країни. Наприклад, назви птахів і тварин можуть бути в різних місцевостях однієї й тієї країни різними. Також провінціалізми відрізняються доганою - окання або акання. Вони запозичуються з говірок різних соціальних груп, наприклад, говірка міщан, говірка робітників, говірка селян тієї чи іншої області. Автор може використовувати провінціалізм у своєму творі, коли це обґрунтовано сюжетною лінією.
Жаргонізми -різновид діалектизмів, це вживання лексики професійних груп, говірок, що проникають у звичайну мову з різного середовищанаприклад, медичної. Вживання жаргонізмів має бути дуже обґрунтовано сюжетною побудовою вірша. Різновид жаргонізму вульгаризм. Це лексика злодійського середовища, вживання грубих простонародних слів, вуличне арго. Цього слід уникати, якщо сюжет не вимагає використання такої лексики.
Архаїзми –застарілі слова, що вийшли із вжитку. Їх застосовують тоді, коли хочуть описати те чи інше середовище, стиль, наприклад, є слова – слов'янізми чи біблеїзми (ті, що вживалися за давніх часів у слов'янському середовищі або описані в Біблії). Такі слова знижують стиль автора, якщо де вони виправдані сюжетом твори. Не слід змішувати стилі в одному творі, якщо це не передбачається його сюжетною лінією. Часто такі слова стають літературними шаблонами і кочують із твору у твір у різних авторів, що збіднює їхні твори.
Неологізми –знову освічені слова, які раніше не існували в мові. Користуючись багатством нашої мови, ми можемо створювати нові слова, зрозумілі за змістом іншим. Але важливо користуватися цим у міру. Якщо можна замінити якийсь неологізм іншим зрозумілим словом, це необхідно зробити. Словотворчість має бути суворо обґрунтованою. Приклад: «Це він – корабель могутній, хвилеборець – водоріз».
Прозаїзми –це слова, що стосуються прозової лексики, що вживаються в поезії. У поезії дуже сильний закон лексичної традиції, коли у віршах живуть слова, які давно не вживаються в прозі. Наприклад, з Пушкіна А.С.:
Я знову життя сповнений: такий мій організм
(Дозвольте мені пробачити непотрібний прозаїзм)
АВТОНІМ (грец. ауто - сам, справжній і onyma - ім'я) - справжнє ім'я автора, що пишуть під псевдонімом.
АКРОСТ ІХ (грец. akrostichis – крайні вірш) – краєстиші, краєгранесія, краєстрочі, початокстрочі, імістиші;
вірш, перші літери всіх рядків якого утворюють слово чи фразу, найчастіше ім'я самого автора чи того, кому вірші присвячені. Акростих був винайдений ще в давнину (V ст. до н.е.) сицилійським поетом Епіхармом з Сіракуз, що таким чином фіксував авторство своїх текстів; акростихи писали і поети Стародавню Грецію; в поезії середньовіччя акровірші вкраплялися в сакральні тексти як зашифровані підписи, заклинання або таємні послання, а у візантійській гімнографії у формі акровіршу писалися церковні піснеспіви - канони; традиції жанру були продовжені за доби Відродження. Першим аналогом слов'янського акростиха була т.зв. Абеткова молитва (авторство приписується Костянтину Преславському), яка за формою нагадувала сучасний верлібр і у якої кожен вислів починався з нового рядка та літери алфавіту (т.зв. абецедарій). Як віршована забава акростихи були популярні у Росії починаючи з XVII століття - ними писалися всілякі епістолії, дружні та любовні послання. Пізніше в російській поезії акростих був у ході у XVIII столітті: крім "серйозних" віршованих дослідів, він був одним із улюблених салонних розваг - на задані слова або імена необхідно було віртуозно складати витончені вірші. На початку XX століття акровірші стають "альбомним жанром" Срібного віку - поети пишуть (часто - один одному) акротихи-посвяти; відомі акровірші Кузміна, Гумільова, Єсеніна та ін. Писали акровірші та поети-символісти. У сучасній російській поезії акростихи зустрічаються рідко; будь-яких серйозних і значних творів у цьому жанрі створено був. Незважаючи на те, що акростих завжди сприймався як свого роду літературне трюкацтво і гра, він завжди буде притягувати до себе поетів, які володіють нестандартним мисленням і не байдужих до експериментів, - своєю візуальністю, витонченою технікою письма і можливістю тонкого підтексту. Акростихи в музеї рими Акростихи сучасних авторів Конкурс акростіхів
Ангел ліг біля краю небосхилу,
Нохиляючись, дивувався безодням.
Новий світ був темним і беззірковим.
Ад мовчав. Не чулося ні стогін.
(Н. Гумільов)
Родягнувшись від полум'я, на небо височу;
Протут на землю водою повертаюся!
Зземлі мене тягне планет усіх князь до зірок;
Абез мене туга смертельна квітам.
(Гавриїл Державін)
Пішу про щось натхненно,
ПроБоже! знову в раж увійшов -
Екстаз творіння нетлінний
За чомусь знову мене знайшов.
Іщо б там не було довкола,
Явесь у владі чудових мук!
(А. Бердніков)
Існують також різновиди акростиха: телестих – акростих з останніх літер рядків, месостих – акростих із середніх літер, акроцентон - вірш, зібраний із рядків відомих віршів і що становить за початковими літерами рядків якесь слово чи фразу, зворотний акростих - зашифроване слово читається знизу . також акроконструкції
АКЦЕНТНИЙ Вірш -см .
Ударник
ОЛЕКСАНДРІЙСЬКИЙ Вірш (від старофранцузької поеми про Олександра Македонського) - французький 12-складний або російський 6-стопний ямб з цезурою після 6-го складу та парною римуванням (дві односкладові рими + дві двоскладові); основний розмір великих жанрів у літературі класицизму - героїчних трагедій, епічних поемта ін. У російську поезію введений В. Тредіаковським. Пік популярності олександрійського вірша у Росії посідає другу половину 18 - першу половину 19 століття.
Пихатий тимчасовий правитель, і підлий і підступний,
Монарха хитрий підлабузник і друг невдячний,
Шалений тиран рідний країни своєї,
Піднесений у важливий сан пронирствами лиходій!
(К.Ф. Рилєєв)
АЛКЄЄВА СТРОФА- Строфа античного віршування з 4 логаедів.
АЛЕГ ПроРІЯ(грец. allegoria - алегорія) - образне зображення абстрактної думки, ідеї або поняття за допомогою подібного образу (лев - сила, влада; правосуддя - жінка з вагами). На відміну від метафори, в алегорії переносне значення виражене фразою, цілою думкою чи навіть невеликим твором (байка, казка). У літературі багато алегоричних образів беруться з фольклору та міфології.
АЛІТЕР АЦІЯ(лат. ad - до, при та littera - буква) - стилістичний прийом; повторення однорідних приголосних, що надає віршу особливу інтонаційну виразність. На алітерації побудовано багато каламбурів, а також російські прислів'я, приказки і особливо скоромовки. Алітерація та асонанс є основними прийомами звукопису у літературі.
"Карл у Клари вкрав корали, Клара у Карла вкрала кларнет" (повторення приголосних звуків до, л, р).
Вечір. Змор'я. Зітхання вітру.
Великий вигук хвиль.
Близько буря. У берег б'ється
Чужий чарам чорний човен.
(К. Бальмонт)
Вужа вжалила вужиця,
Вужу з ужицею не вжитися.
Вже від жаху став уже -
Вужака з'їсть на вечерю.
АЛЛ ЮЗІЯ(лат. allusio – жарт, натяк) – стилістична фігура; натяк за допомогою подібного слова або згадки загальновідомого реального факту, історичної події, літературного твору («слава Геро-страта», «Слон і Моська»)
Алфавітний вірш- вірш, в якому кожен вірш або строфа (частіше - двовірш) починаються з нової літери і всі разом збудовані в алфавітному порядку.
Антисеміт Антанте милий.
Антанта збіговисько громив.
Большевики буржуїв шукають.
Буржуї мчать верст за тисячу.
Уільсон важливіший за інших птахів.
Увідкинути перо б у сідниці.
(В. Маяковський)
Російський алфавітний вірш веде свій початок від Абеткової молитви (Х ст.), широко поширеної середньовічної Русі і формою нагадувала сучасний верлібр. У такому вірші кожен вислів (сентенція) починався з нового рядка та
літери алфавіту.
Асловом сім молюся Богу
Боже висівши тварюки і творця
Уідимим і невидимим!
Господа духу пос'ли живого
Да вдихне в серці мені слово
Еж буде на успіх усім...
Альтерн АНС(франц. alternance – чергування) – термін класичного віршування. Правило альтернативи: поперемінне чергування віршів з різною кількістю стоп, чоловічих і жіночих рим, рим з різними закінченнями. Правило альтернанса було встановлено у французькій поезії в епоху Ронсара (1565), в російську поезію перейшло в 18 столітті і неухильно дотримувалося особливо щодо твердих форм: сонетів, октав, секстин та ін.
І ви подібно так пад ете,
Як з древ зів'ялий лист пад ет!
І ви подібно так помре ете,
Як ваш останній раб помр ет!..
(Г.Р. Державін)
АМПЛІФІК АЦІЯ(лат. amplificatio – розширення) – стилістичний прийом; нагнітання однорідних елементів мови - визначень, синонімів, порівнянь, епітетів, метафор, протиставлень тощо. Застосовується в літературі та ораторському мистецтві для надання тексту (промови) експресивно-емоційного забарвлення.
АМФІБОЛ ІЯ(грец. amfibolia - неясність) - двозначність; фраза чи речення, яке внаслідок некоректної побудови може бути зрозуміле невірно чи двояко. "Щойно з трибуни зійшла доярка, на неї тут же заліз голова".
АМФІБР АХІЙ (грец. amphibrachys - з обох боків короткий) - трискладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Схема « -
».
На с евірі д ікому сто іт один одо
на г олой верш іне сосн а.
Та ін емлет, кач аясь, і сн егом висип учим
Од ета, як р ізой, він а.
(М.Ю. Лермонтов)
АНАГР АММА- слово або текст, отримані внаслідок перестановки літер іншого слова чи тексту: щетина - злидні,
"Карпов - майстер, каспарів - метр" (С.Гайдаров), "Меланхолія - чи не хамло я?" (Д. Аваліані). У російській поезії анаграми можна зустріти в епізодичних вкрапленнях. Цілком віршованих анаграм вкрай мало.
Що нам весна чи за нею дано?
Одна мрія: знай сон і лий вино!
(В. Брюсов)
АНАКОЛ УФ- синтаксична неузгодженість членів пропозиції, допущена автором з недбалості, або задумана як стилістичний (часто - комічний) прийом. "Мені соромно, як чесний офіцер" (А.С. Грибоєдов),
"Ні совісті ні грама".
АНАКРЕ ПроНТІКА (анакреонтична поезія) - лірична поезія, що оспівує земні радості та чуттєві насолоди. Названа на честь засновника жанру, давньогрецького поета Анакреонта (6-5 ст. до н.е.), який мав безліч послідовників та наслідувачів. У стилі Анакреонта писали багато російських поетів 18-19 століть, зокрема. та Пушкін.
АН АКРУЗА(грец. anakrusis - відштовхування, попередження) - ненаголошені склади на початку вірша перед першим ударним складом (іктом). У правильно складених метричному відношенні віршах анакруза зазвичай постійного обсягу.
Зім а!... Селянин тріумфуючи,
наін овнях оновлює шлях;
Ег оконячка сніг почуваючи,
Плет еся риссю як-небудь...
(А. С. Пушкін)
Нульова анакруза (тобто її відсутність) має місце в тому випадку, коли вірш починається відразу з сильної частки ("Б" уря мгл ою н ебо кр оет ... " А.С. Пушкін).
Анакруза може бути і ударною, якщо на неї падає надсхемний наголос ("Шв е
д, р усський до ороків, р убіт, р ежет..."
А.С. Пушкін).
У музиці анакрузі відповідає затакт. Сам термін "анакруза" було введено в науковий обіг наприкінці 19 століття.
Якщо анакруза - це ненаголошені склади перед першим наголосом у вірші, то епікруза- Заключна частина вірша починаючи з останнього наголосу. Докладніше див.
АН АПЕСТ(грец. anapaistos - відбитий, тобто зворотний дактилю) - трискладна віршована стопа з наголосом на останньому складі. Схема « -
».
Є в нап евах тво іх сокров енних
Років ая про г ібілі в есть.
Є прокл ятьє зав етов свящ енних,
Поруг аня сч астия есть.
(А. Блок)
АН АФОРА(грец. anaphora – винесення) – стилістична фігура; повторення початкових звуків (звукова анафора), слів (лексична анафора), фраз (синтаксична анафора) на початку суміжних віршів у межах строфи. Також: повторення будь-яких синтаксичних побудов у суміжних строфах (строфічна анафора).
Звукова анафора заснована на алітераціях та (або) асонансах.
Іпалицю мою благословляю,
Іцю бідну суму,
Істеп від краю до краю,
Ісонце світло, і ніч темрява.
(О.Толстой)
Відчиніть мені в'язницю,
Дайте мені сяйво дня,
Чорніглазую дівчину,
Чорнігривого коня.
(М.В. Лермонтов)
ПрІють любові, він вічно повний
Прохолодження похмурої та вологої...
(А.С.Пушкін)
Лексична анафора має місце при повторенні у сусідніх віршах однакових слів.
Чорнийворон у сутінках сніжному,
Чорнийоксамит на смаглявих плечах.
Млявий голос співом ніжним
Мені співає про південні ночі.
(А.Блок)
Силанародна,
Силамогутня -
Совість спокійна
Правда живуча!
(Н.А.Некрасов)
Синтаксична анафора – повторення синтаксичних конструкцій чи фраз на початку віршів у межах однієї строфи.
Я знав кохання, не похмурою тугою,
Не безнадійною оманою,
Я знав коханнячарівною мрією,
Чарівністю, захопленням.
(А.С. Пушкін)
Мені ніхто сокровенней не був,
Так мене ніхто не мав,
Навіть той, хтона муку зрадив,
Навіть той, хтопестив і забув.
(Анна Ахматова)
Строфічна анафора заснована на повторенні слів чи синтаксичних побудов у суміжних строфах.
Поглянь на зірки: багато зірок
У безмовності нічному
Горить, блищить навколо місяця
На небі синього.
Поглянь на зірки: між них
Миліша за всіх одна!
За що? Раніше встає,
Яскравішою вона горить?
(Є. Баратинський)
Російська назва анафори – єдиночаття. Протилежність анафорі – епіфора.
АНАЦ ІКЛ(грец. ana - вперед, проти і cyclos - коло, цикл)- вірш, написаний таким чином, що його можна однаково читати як зверху вниз зліва направо, так і знизу вгору справа наліво. Анацикл читається в обох напрямках не за буквами (як у паліндромі), а за словами. На відміну від вірша-реверсу, порядок викладу, рими та римування зберігаються. Анациклічні вірші - дуже рідкісне явище навіть для експериментальної поезії. Приклад...
АННОТАЦІЯ(Лат. Annotatio - зауваження) - коротка характеристиказмісту твору.
АНТИТ ЕЗА(грец. antithesis – протилежність) – стилістична фігура; зіставлення чи протиставлення контрастних понять чи образів у художній мові.
Ти багатий, я дуже бідний;
Ти прозаїк, я поет;
Ти рум'ян, як маковий колір,
Я, як смерть, худий і блідий.
(А.С. Пушкін)
АНТІФР АЗ(антифразис) - стилістична фігура; вживання слова в протилежному значенні, часто з іронією чи глузуванням («герой», «орел», «мудрець»…).
...От перший.
Талант!У нього все за планом.
Він опуси цілодобово крапає.
Він вибрав девіз: жодного дня без роману!
І думки за рядками не встигають.
Як світоч, як башта водонапірна,
Він знає, що потрібно країні та народу:
Сьогодні в ціні - вода та снодійне,
І він подає цю воду!
Другий.
Самородок.
Думок гігант.
Він автор всього: від романів до пісеньок;
Його голова як величезний сервант
Напхана всякою словесною пліснявою.
Творчість він замінив плагіатом
І, найбільшим володіючи даром,
З різних книжок стругає салати
І жадібно вважає свої гонорари...
(В. Невський)
АНТИЧНЕ Віршування– див. Метричне віршування.
АПОК ПроПА(грец.apokope - відсікання) - штучне укорочування слова без втрати його значення.
Раптом чую крик та кінський топ...
Під'їхали до ґанку.
Я скоріше дверима хлоп
І сховався за грубку.
(А.С. Пушкін)
АПОЛ ПроГ- Коротка алегорична байка із зображенням тварин або рослин і повчальним підтекстом. Схоже на байку, але менше за розмірами. У формі аполога написані "Повчальні чотиривірші" А.С. Пушкіна у співавторстві з А. Вульф.
Одна свічка хату лише слабо висвітлювала;
Запалили іншу - що ж? хата світліша стала.
Правдиві стародавнього слова:
Розум добре, а краще два.
(А.С.Пушкін)
АПОФ ЕГМА- Короткий повчальний і дотепний вислів ("Краса врятує світ", Ф. Достоєвський).
Апофегмати – старовинні збірки апофегмів.
АПОСТР ПроФА -стилістичний прийом; звернення автора до самого себе, до відсутньої особи або до чогось неживого.
Прощавай, Баку! Тебе я не побачу.
Тепер у душі смуток, тепер у душі переляк.
І серце під рукою тепер болючіше і ближче,
І відчуваю сильніше просте слово: друже.
(С. Єсенін)
АРИТМ ІЯ- Порушення ритмічної правильності у вірші.
АРІФМ ІЯ- нерегулярна рима; поєднання римованих віршів із білими в рамках одного поетичного твору.
АРХА ІЗМ(Від грец. Archaios - стародавній) - застаріле слово або фраза, що вийшли з вжитку. Архаїзми (у російській мові - слов'янізми) використовуються для стилізації мови під старовину (поїт, камінчик, звідси, днесь, січа, дієслово, лик…).
Вечір, ти пам'ятаєш, завірюха злилася
На каламутному небі імла носилася.
(А.С. Пушкін)
АСИНДЕТ ПроН -див. Безспілка.
АСОН АНС(франц. assonance - співзвуччя або відгукуюсь) - співзвуччя ударних голосних звуків при повному або частковому розбіжності приголосних (відр о- світлий о, в есь – м есть, крас івий - невгас імій, ск азка - п алка, в орон - п осох ...). Асонанс широко використовувався в російському фольклорі, а також і понині застосовується як у поезії, так і в пісенній творчості. Асонанс разом з алітерацією є основними прийомами звукопису в літературі.
Хвали сіно у стог у, а пана в труну у.
Людська мова а, що морська хвиль а.
Твоїх променів небесною силою
Все життя моє осяяне а.
Чи помру я, ти над могилою
Гори, гори моя зірок а!
(слова народні)
Асонансом також позначається повтор у рядку, строфі чи фразі однорідних ударних голосних звуків.
Про весну абез кінця аі без кр аю - Без кінця аі без кр аю мрій а! (А. Блок)
Вживання у віршах слів виключно з одного голосного можна занести до розряду експериментальних віршів, як, наприклад, вірш "Трюк з " Ю»".
"
П'ю Брют.
Плюю в гак.
Юн Лют.
Люблю південь!
Б'юся, злюся.
Юлю, в'юсь...
Завірюха блюз.
Сплю? Снюсь?
Б. Грінберг
АСТРОФ ІЗМ- вірш, у якому немає симетричного поділу на строфи, що розширює його інтонаційно-синтаксичне звучання. Астрофізм застосовується в байках, дитячих віршах, оповідальних поетичних творах та ін.
Добрий лікар Айболіт!
Він сидить під деревом.
Приходь до нього лікуватися
І корова, і вовчиця,
І жучок, і павучок
І ведмедиця!
Всіх вилікує, зцілить
Добрий лікар Айболіт! (К. Чуковський)
АФОРІЗМ- Вислів, що виражає в лаконічній формі узагальнену і закінчену думку. Афоризмам властива оригінальність, виразність та несподіванка. «Якщо хочеш бути щасливим, будь ним!», Козьма Прутков. «Служити б радий, прислуговуватись нудно», А. С. Грибоєдов. Афоризми можуть бути і у віршах:
Не продається натхнення,
Але можна продати рукопис.
(А.С. Пушкін)
Б
БАЛАДА(пізнолат. ballo - танцюю) - ліричний чи ліро-епічний вірш особливої форми на історичну чи легендарну тему.
БАЛАДНА СТРОФА
- Строфа, в якій, як правило, парні вірші складаються з більшої кількості стоп, ніж непарні.
Посміхнись, моя краса,
На мою баладу;
У ній великі чудеса,
Дуже мало складу.
Поглядом щасливим твоїм,
Не хочу й слави;
Слава – нас навчали – дим;
Світло – суддя лукавий.
Ось балади толк моєї:
« Кращий другнам у житті цьому
Віра у провидіння.
Благ основоположника закон:
Тут нещастя – брехливий сон;
Щастя – пробудження».
(В.А. Жуковський) – жанр сатиричної поезії; короткий алегоричний повчальний вірш або розповідь з використанням уособлень та узагальнень. Діючі лиця- люди, тварини, птиці, риби, рослини, предмети, явища тощо. Байка створювалася як замаскована критика існуючих пороків і звичаїв, порядків та окремих впливових осіб; в ній, як правило, є мораль. Байковому жанру притаманні сарказм, іронія, розмаїття кумедних образів, ідіом і простота викладу. Часто байки будуються на діалогах. Найбільш відомі байкарі :
Езоп(Давня Греція), Федр (Давній Рим), Ж. Лафонтен (Франція), Г. Е. Лессінг (Німеччина), Т. Мур (Англія) І. А. Крилов (Росія). Перші російські байки писали починаючи з XVII століття перші російські поети: С. Полоцький, В. Тредіаковський, А. Кантемір, А. Сумароков, І. Хемніцер, І. Дмитрієв та деякі інші. Пік російської байки припав на творчість найвідомішого російського поета-байкаря І. Крилова, після якого жанр на деякий час занепадає. З поетів наступного періоду майстрами байки були Д. Бідний та С. Михалков. Байки сучасних авторів
ВОВК І ПАСТУХИ
Вовк, близько обходячи пастуший двір
І бачачи, крізь паркан,
Що, обравши найкращого собі барана у стаді,
Спокійно Пастухи баранця потрошать,
А пси смирненько лежать,
Сам промовляв про себе, геть ідучи в досаді:
"Який би шум ви всі тут зчинили, друзі,
Коли б це зробив я!
(І.Крилов)
Якось ніс пастух кудись молоко,
Але так жахливо далеко,
Що назад не повертався.
Читач! він тобі не траплявся?
(Козьма Прутков)
"Де наш батько?" - випитував уперто
Син-черв'ячок у мами-черв'яка.
"Він на рибалці!" - відповіла Мама.
Як Напівправда до Істини близька!
(С. Михалков)(араб.) - двовірш в поезії народів Близького та Середнього Сходу. З бейтів складаються газелі, касиди, месневи, рубаї та твори інших жанрів класичної східної поезії. Вірші можуть бути римованими (на кшталт AA, BA, CA) і нерифмованими. Бейти містять закінчену думку і найчастіше вживається як самостійні твори.
Не скаржся, що світло згасло, не плач, що звук затих:
Зникли зовсім не вони, а їхнє віддзеркалення.
(Румі) (франц. belles lettres - художня література) - масова літературна продукція легкого змісту протилежна високому мистецтву. - вірш без рим. Різновидом білих віршів є народні вірші та їх імітації, серед яких є шедеври, що дивують своєю неповторною співучістю та мелодійністю:
Сяду я за стіл та подумаю:
Як у світі жити самотньому?
Немає у молодця молодої дружини,
Немає у молодця друга вірного.
(А. Кольцов)
У якому році - розраховуй,
В якій землі – вгадуй,
На стовповій доріжці
Зійшлися сім чоловіків.
(Н.А. Некрасов) - вірші з кільцевою структурою, де кінець переходить у початок. Всім відомий вірш: "У попа був собака ...". А ось приклад нескінченної байки:
…Сидів на гілці
Якось дурний папуга.
І злітаючи дуже рідко,
Він сміявся з пташиних зграй:
«Буде серпанок блакитний,
Красивіші хмари,
Ось тоді і політаю
Вище за всіх, напевно!»
І вирішив він вниз спуститися,
Заощадити більше сил.
Тільки треба так статися:
Він у силі й потрапив.
І тепер у гарній клітці
Все твердить: …
БЕЗСПІЛЬНІСТЬ(асиндетон) – пропозиція з відсутністю спілок між однорідними словами чи частинами цілого. Фігура, що надає мові динамічність і насиченість.
Ніч вулиця ліхтар аптека,
Безглузде і тьмяне світло.
Живи ще хоч чверть століття
Все буде так. Виходу немає.
(А. Блок) (англ. best - кращий, sell - продаватися) - книга, що найбільш розкуповується, що видається великими тиражами.
БІБЛІОФІЛІЯ(грец. biblion - книга і ... philia - любов) - колекціонування рідкісних видань, вивчення їх особливостей. Бібліофіл – книголюб.
БРАХІКОЛОН- Жанр експериментальної поезії; односкладовий розмір (односкладник), у якому всі склади ударні.
Бий
тих,
чий
сміх,
вей,
рей
цей
сніг!
(Н.Н. Асєєв)
дол
Сід
Ішов
Дід.
Слід
Вів -
Бріл
Слідом.
Раптом
Цибуля
Вгору:
Трах!
Рись
У порох.
(І.Л. Сельвінський)(грец. bukolikos - пастуший) - загальна назва жанрів античної літератури (еклоги, ідилії); у новоєвропейській поезії те саме, що пастораль. Назва походить від назви циклу віршів Вергілія.
БУРИМЕ(від франц. boutsrimes - "зарифмовані кінці") - твір віршів на заздалегідь задані рими, як правило, жартівливого характеру. Форма буріме зародилася у Франції першій половині 17-го століття. Історія виникнення буріме завдячує французькому поетові Дюло, який заявив, що написав 300 сонетів, але рукопис втратив. Після масових сумнівів публіки у такому велику кількістьнаписаних віршів, Дюлло зізнався, що написав не самі вірші, лише заготовлені рими. Після цього його колеги по перу написали сонети на рими-заготівлі, а нова віршована гра увійшла в моду і в 17-18 ст. була досить популярною салонною розвагою. Відомо також, що А. Дюма в 19 столітті був організатором конкурсу на найкращу буриму та опублікував книгу найкращих віршів.
У наш час буріме продовжує залишатися популярною грою серед усіх шанувальників віршованого жанру. Буріме дозволяє проявити свої творчі здібності, блиснути дотепністю та оригінальністю, за лічені хвилини (або навіть секунди) продемонструвати своє володіння словом. З цієї причини жанр бурі особливо популярний серед артистів розмовного жанру і конферансу. Ось показовий приклад від Юрія Горного, якому було запропоновано 4 пари рим, і який миттєво (!) видав чудовий експромт. Архів конкурсів на найкращу буриму...
задані рими:
повітря - відпочинок
гра - сокири
недуга - дозвілля
земля - рубля
Хату не звести без друга- сокири,
І праця іноді просто відпочинок,
Робота-радість мені: весела гра,
Коли в обличчя - удачі свіжий повітря.
Хвороби я відкинув, мені незнайомий недуга.
Не витрачаю на ліки ні рубля.
Дорогий під ноги мені стелиться земля:
Природа для мене - ліки та дозвілля.
Бурлеска(франц. Burlesque - жартівливий) - жанр пародійної поезії комічного характеру.
БИЛІНА- Російська народна епічна пісня; оповідь про богатирів, як відбиток моральних ідеалів народу.
Ось вони - кити поезії.... :) Хоча багато літераторів вважають, що далеко не основні. Як би там не було – однозначно дуже важливі для поета!
РИТМ – звукова будова конкретного віршованого рядка; загальна впорядкованість звукової будови віршованого мовлення. Окремим випадком ритму є метр.
МЕТР (грец. metron - міра, розмір) - упорядковане чергування ударних і ненаголошених складів у вірші, загальна схема звукового ритму. також античні метри
РОЗМІР - спосіб звукової організації вірша; окремий випадок метра. Так, метр ямб може включати розміри від 1-стопного до 12-стопного (і більше) ямба, а також вільний ямб. У силабічному віршуванні розмір визначається числом складів; у тонічному - числом наголосів; у метричному та силабо-тонічному - метром та числом стоп. За кількістю стоп визначається довжина розміру: двостопний, тристопний, чотиристопний, п'ятистопний і т.д. Найбільш уживані короткі розміри. Приклади:
Двостопний ямб
Грай, / Адель,
Не знай печалі;
Харити, Лель
Тебе увінчали...
(А.С. Пушкін)
Чотиристопний ямб
О па/м'ять сер/дця! Ти /сильніший/
Розум пам'яті сумної
І часто насолодою своєю
Мене в країні захоплюєш далеко.
(К. Н. Батюшков
Двостопний хорей
Ати-/бати,
Ішли солдати,
Ати-бати
На базар..
(народн.)
Чотиристопний хорей
Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір, вона завиє,
То заплаче, як дитя...
(А.С. Пушкін)
Двостопний амфібрахій
Нехай сосни /і їли
Всю зиму стирчать,
У сніги та хуртовини
Закутавшись сплять.
(Ф.І. Тютчев)
Тристопний амфібрахій
Серед шумно/го балу/випадково,
У тривозі мирської суєти,
Тебе я побачив, але таємниця,
Твої покривала риси.
(А.К. Толстой)
Тристопний анапест
Що ти жа/дно дивишся /на доро/гу
Осторонь /від веселих подруг?
Знати, забило серце тривогу -
Твоє обличчя спалахнуло раптом.
(Н.А. Некрасов)
Чотиристопний дактиль
Ранок ту/манний, /ранок сьо/до,
Ниви печальні, / снігом покриті,
Неохоче згадаєш і час минулий,
Згадаєш і особи, давно забуті.
(І.С. Тургенєв)
Одностопний ямб
Весна
йде.
Вона
співає,
Журчить,
Гудить,
Кружить,
Вабить.
Двостопний ямб
Весна йде.
Вона співає,
Журчить, дзижчить,
Кружить, вабить.
Тристопний ямб
Весна йде. Вона
Співає, дзюрчить, дзижчить,
Кружить, вабить. Весна...
Чотиристопний ямб
Весна йде. Вона співає,
Журчить, Гучить, кружляє, вабить.
П'ятистопний ямб
Весна йде. Вона співає, дзюрчить,
Гудить, кружляє, вабить. Весна йде.
Приклад наддовгого розміру (12-стопний ямб):
Поблизу мед/літель/ного /Нила, /там, де/ озе/ро Ме/ріда,/ в царстві/полум'я/ного /РА,
Ти давно мене любила, як Озіріса Ізіда, друже, цариця та сестра!
(В.Я. Брюсов)
ІКТ (лат. ictus – удар) – ударний склад у вірші. Друга назва – арсіс. Межиктовий інтервал (друга назва - теза) - ненаголошений склад у вірші.
СТОПА – одиниця довжини вірша; Поєднання ударних і ненаголошених складів, що повторюється. Графічно стопа зображується за допомогою схеми, де «-» - ударний склад, а «È» - ненаголошений.
Двоскладні стопи: ямб та хорей (двоскладники).
Трискладові стопи: дактиль, амфібрахій, анапест (трискладники).
Чотири складні стопи: пеон (чотири складники).
Про античні стопи
ЯМБ – двоскладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Найбільш уживана стопа російського вірша.
Cхема «І -». Основні розміри: 4-стопний (лірика, епос), 6-стопний (поеми та драми 18 ст.), 5-стопний (лірика та драми 19-20 ст.), вільний розностопний (байка 18-19 ст., комедія 19 в.).
Мій дядько найчесніших правил,
Коли не жартома занедужав,
Він поважати себе змусив
І краще вигадати не міг.
(А.С. Пушкін)
ХОРЕЙ (грец. choreios - танцювальний) або ТРОХЕЙ (грец. trochaios - біжить) - двоскладна віршована стопа з наголосом на першому складі. Cхема «-».
Мчати хмари, в'ються хмари
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна.
(А.С. Пушкін)
Дактіль (грец. daktylos - палець) - трискладна віршована стопа з наголосом на першому складі.
Схема "- ÈÈ".
У рабстві врятовано
Серце народне -
Золото, золото
Серце народне!
(Н.А. Некрасов)
АМФІБРАХІЙ (грец. amphibrachys - з обох боків короткий) - трискладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Схема «І-І».
На півночі дикому стоїть самотньо
На голій вершині сосна
І дрімає, гойдаючись, і снігом сипучим
Одягнена, як ризою, вона.
(М.Ю. Лермонтов)
АНАПЕСТ (грец. anapaistos - відбитий, тобто зворотний дактилю) - трискладна віршована стопа з наголосом на останньому складі. Схема « ÈÈ - ».
Є в наспівах твоїх потаємних
Фатальна про загибель звістка.
Є прокляття завітів священних,
Наруга щастя є.
(А. Блок)
ПЕОН - чотирискладна віршована стопа з 1-м ударним і 3-ма ненаголошеними складами. Залежно від того, на який склад стопи припадає наголос, різняться пеони на 1-й (- È ÈÈ), 2-й(È- ÈÈ), 3-й(ÈÈ-È) і 4-й склад стопи (È ÈÈ -). Пеони часто є окремим випадком ямба і хорея.
Спіть напівмертві зів'ялі квіти,
Так і не впізнали розквіту краси,
Поблизу шляхів заїжджених вирощені творцем,
Зім'яті невиділим важким колесом
(К.Д. Бальмонт)
Не думай про секунди зверхньо.
Настане час, сам зрозумієш, напевно, -
Свистять вони, як кулі біля скроні,
Миттєвості, миті, миті.
(Р. Різдвяний)
ПЕНТОН (п'ятисклад) - віршований розмір з п'яти складів з наголосом на 3 складі. Пентон розроблено А.В. Кільцевим і вживається лише у народних піснях. Рифма, як правило, відсутня. Схема « ÈÈ - ÈÈ»
Не шуми ти, жито,
Стиглим колосом!
Ти не співай, косарю,
Про широкий степ!
(А.В. Кольцов)
ПІРРІХІЙ - стопа з двох коротких (в античному віршуванні) або двох ненаголошених (у силлабо-тонічному) складів. Пірріхієм умовно називають пропуск наголосу на ритмічно сильному місці в хореї та ямбі.
Три дівиці під вікном
Пряли пізно ввечері.
(А.С. Пушкін)
ТРИБРАХІЙ - пропуск наголосу в трискладному розмірі першому складі («Неповторна днів благодать…»).
АНАКРУЗА (грец. anakrusis - відштовхування) - метрично слабке місце на початку вірша перед першим іктом (ударним складом), зазвичай постійного обсягу. На анакрузу часто падає надсхемний наголос. Анакрузою також називають ненаголошені склади на початку вірша.
ü Русалка пливла по річці блакитній,
Осяяна повним місяцем;
І намагалася вона доплеснути до місяця
Сріблясті піни хвилі.
(М.Ю. Лермонтов)
СВЕРХСХЕМНЕ ВДАРУ - наголос на слабкому місцівіршованого метра («Дух заперечення, дух сумніву» - М. Ю. Лермонтов).
Коли я вночі чекаю її приходу,
Життя, здається, висить на волосині.
Що почесті, що юність, що свобода
Перед милою гостею з дудочкою в руці.
(А. Ахматова)
СПОНДІЙ - стопа ямба або хорея з надсхемним наголосом. Як результат, у стопі може бути два наголоси поспіль.
Швед, російська - коле, рубає, ріже.
Бій барабанний, кліки, скрегіт,
Грім гармат, тупіт, іржання, стогін,
І смерть, і пекло з усіх боків.
(А.С. Пушкін)
Усічення - неповна стопа в кінці вірша або напіввірші. Усічення, як правило, присутнє при чергуванні
у віршах рим зі слів із наголосом на різних складах від кінця (наприклад, жіночих та чоловічих рим).
Гірські вершини
Сплять у темряві нічний;
Тихі долини
Повні свіжою імлою...ü
(М.Ю. Лермонтов)
ОЛЕКСАНДРІЙСЬКИЙ Вірш (від старофранцузької поеми про Олександра Македонського) - французький 12-складний або російський 6-стопний ямб з цезурою після 6-го складу і парною римуванням; Основний обсяг великих жанрів у літературі класицизму.
Пихатий тимчасовий правитель, і підлий і підступний,
Монарха хитрий підлабузник і друг невдячний,
Шалений тиран рідної країни своєї,
Піднесений у важливий сан пронирствами лиходій!
(К.Ф. Рилєєв)
ГЕКЗАМЕТР (грец. hexametros - шестивимірний) - віршований розмір античної епічної поезії: шестистопний дактиль,
в якому перші чотири стопи можуть замінюватися спондеями (у силлабо-тонічних імітаціях – хореями). Гекзаметр - найпопулярніший і найпрестижніший античний розмір, винахід якого приписували самому Аполлону - богу, що покровительствує поезії. У еллінів цей розмір асоціювався з шумом хвилі, що набігає на берег. Гекзаметром написані найбільші поеми Гомера "Іліада" та "Одіссея" (7 століття до н.е.), Вергілія "Енеїда", а також гімни, поеми, ідилії та сатири багатьох античних поетів. Можливе до 32-х ритмічних варіацій гекзаметра. Приклади схем:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - ненаголошена частина, "-" - ударна частина, "//" - словорозділ)
У російську поезію гекзаметр запровадив В.К. Тредіаковський, а закріпили Н. І. Гнедич (переклад "Іліади"), В. А. Жуковський (переклад "Одіссеї"), А. Дельвіг.
Гнів, богиня, оспі Ахіллеса, Пєлєєва сина,
Грозний, що ахеянам тисячі лих вчинив:
Багато душі могутні славних героїв поринув
У похмурий Аїд і самих розтягнув їх на користь м'ясоїдним
Птахам навколишнім та псам (здійснювалася Зевсова воля),-
З того дня, як, що звели суперечку, запалали ворожнечею
Пастир народів Атрід та герой Ахіллес благородний.
(Гомер "Іліада". Пер. Н. Гнедич)
ПЕНТАМЕТР – допоміжний метр античного віршування; складова частинаелегічного дистиху, у якому перший вірш – гекзаметр, другий – пентаметр. Фактично, пентаметр є гекзаметром з усіченнями в середині і в кінці вірша.
Схема: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. У чистому вигляді пентаметр не використовувався.
ЛОГАЕД (грец. logaoidikos - прозово-віршований) - віршований розмір, утворений поєднанням неоднакових стоп (наприклад, анапестів і хореїв), послідовність яких правильно повторюється зі строфи в строфу. Логаеди – основна форма античної пісенної лірики, а також хоровий партій у трагедіях. Часто логаедичні розміри називалися на честь їх творців і пропагандистів: вірш алкеїв, сапфічний вірш, фалекій, адоній та ін.
Житимемо і любитимемо, моя подруго,
Воркотню старих запеклих
Будемо в ламаних гріш з тобою ставити...
(Гай Катулла)
Логаедами писали багато російські поети. Як приклад, логаед із чергуванням 3-стопного дактилю та 2-стопного ямба.
Губи мо/і наближаються
До твоїх /губ,
Таїнства знову відбуваються,
І світ як храм.
(В.Я. Брюсов)
Брахіколон - жанр експериментальної поезії; односкладовий розмір (односкладник), у якому всі склади ударні.
Бий
тих,
чий
сміх,
вей,
рей
цей
сніг!
(Н.Н. Асєєв)
дол
Сід
Ішов
Дід.
Слід
Вів -
Бріл
Слідом.
Раптом
Цибуля
Вгору:
Трах!
Рись
У порох.
(І.Л. Сельвінський)
Інструкція
Насамперед, щоб визначити розмір, потрібно прочитати вірш ритмічно, роблячи силовий, не звертаючи уваги на сенс слів, ніби вибиваючи барабанний дріб.
Тепер порахуйте, скільки ненаголошених складів знаходиться між ударними. У нашому прикладі на один ударний склад припадає один ненаголошений, значить це двоскладовий розмір - ямб або хорей. Запам'ятайте: у хореї наголос на перший із двох складів, у ямбі – на другий. Отже, взятий нами приклад з Євгена Онєгіна - це ямб.
Приклад хорею:
мій веселий дзвінкий м'яч
ти куди помчав піднятись
Трохи потренувавшись, ви навчитеся визначати розмір вірша в розумі, не відзначаючи ударні та ненаголошені склади на папері.
Так само розрізняють трискладові віршовані розміри. Різниця тільки в тому, що в одному стопі в цьому випадку буде один ударний і два ненаголошені склади. Якщо наголос падає на перший склад – цей розмір називається дактиль, якщо на другий – амфібрахій, на третій – анапест.
Приклад дактилю:
папірці небісні, вічні мандрівники
Приклад амфібрахію:
коня на скаку зупинить,
у гарячу Хату увійде
Приклад анапесту:
Я люблю тебе життя,
що саме по собі і не ново
Щоб визначити кількість стоп (стопа – це група складів, однією з яких падає наголос), тобто з'ясувати, тристопний це хорей чи, наприклад, п'ятистопний ямб, потрібно порахувати кількість ударних складів. У прикладі з Євгена Онєгіна ми бачимо, що це чотиристопний ямб. Вірш С.Маршака про м'яч – чотиристопний хорей.
Пам'ятайте, що ударні склади під час ритмічного читання можуть не відповідати звичайному наголосу в словах! Наприклад, у слові «занемог» з нашого першого прикладу фактичний наголос один (на «О»), але при ритмічному читанні ми чуємо і друге, на «А».
