متن پیشنهادی را از کار آستافیف "تزار ماهی" بخوانید، در مورد معنای آن فکر کنید.
نویسنده به مشکلات مهم وجود انسان - ارتباط متقابل بین انسان و طبیعت - می پردازد. در موقعیت تراژیک به تصویر کشیده شده، آستافیف به دنبال کلیدی برای تبیین فضایل اخلاقی و رذایل اخلاقی یک فرد است؛ از طریق نگرش به طبیعت، ارزش معنوی و قوام این فرد مورد آزمایش قرار می گیرد.
چی وسایل هنریآیا نویسنده نگرش خود را نسبت به جهان طبیعی بیان می کند؟
ژانر «پادشاه ماهی» «روایت در داستان» است. یکی از ابزارهای هنری پیشرو برای انتقال نگرش نسبت به جهان طبیعی، استفاده از ارتباط بین انسان و طبیعت است. نویسنده در تمام داستان های این چرخه، انسان را از طریق طبیعت می بیند و طبیعت را از طریق انسان. برای انجام این کار، انواع مختلفی از استعاره ها و مقایسه ها استفاده می شود. در اینجا یکی از این مقایسه ها وجود دارد: «ماهی و مرد هر دو ضعیف تر شدند و خونریزی کردند، خون انسان به خوبی منعقد نمی شود. آب سرد. ماهی چه نوع خونی دارد؟ همچنین قرمز. ماهی. سرد و مقدار کمی از آن در ماهی وجود دارد. چرا او به خون نیاز دارد؟ او در آب زندگی می کند. او نیازی به گرم کردن ندارد. این انسان است که به گرما نیاز دارد؛ او روی زمین زندگی می کند. پس چرا راههایشان تلاقی کرد؟ پادشاه رودخانه و پادشاه همه طبیعت - در یک تله، در آب سرد پاییز."
آستافيف رابطه انسان و طبيعت را مرتبط مي‌داند، رابطه مادر و فرزند و از اين طريق به ايده وحدت دست مي‌يابد، اين درك كه انسان جزئي است، فرزند طبيعت. در لحظات حساس، طبیعت به انسان کمک می کند تا به گناهان خود، حتی بسیار قدیمی، پی ببرد. حتی زمانی که محتاط ترین و شایسته ترین شکارچیان غیرقانونی، ایگناتیچ، توسط یک ماهی غول پیکر به داخل آب کشیده شد و به زندانی طعمه خود تبدیل شد، او جنایات گذشته خود را به یاد می آورد و آنچه را که برای او اتفاق افتاده به عنوان مجازات می بیند: «ساعت صلیب زده است، وقت آن است که به گناهان خود پاسخ دهید...»
افکار ایگناتیچ را تحلیل کنید. از چه چیزی پشیمان است و چرا؟
ایگناتیچ در لحظه ای که بین زندگی و مرگ قرار می گیرد به آنچه زندگی کرده است فکر می کند ، آن را تجزیه و تحلیل می کند و به شدت احساس از دست دادن معنویت می کند که به دلیل دنبال کردن مداوم سود رخ داده است. به خاطر او، "انسان در انسان فراموش شد! طمع بر او چیره شد!" ایگناتیچ به تلخی به دوران کودکی می اندیشد که هرگز اتفاق نیفتاده است. سر کلاس به ماهیگیری فکر کردم. من فقط چهار زمستان دردناک را در مدرسه گذراندم ، ایگناتیچ از اینکه بعد از مدرسه حتی به کتابخانه نگاه نکرد و از فرزندانش مراقبت نکرد پشیمان است. آنها می خواستند او را به عنوان معاون معرفی کنند، اما او را رد کردند، زیرا او بی سر و صدا ماهیگیری می کند، تمام مدت به دنبال سود. آنها یک دختر زیبا را از دست راهزنان نجات ندادند، زیرا خودشان برای ماهیگیری بیرون آمده بودند. وجدان او در یک لحظه حساس، زمانی که خود را در لبه پرتگاه دید، تیزتر شد.
چرا وقتی شاه ماهی آزاد شد، روح ایگناتیچ بهتر شد؟ چرا او قول می دهد که چیزی در مورد او به کسی نگوید؟
آسان تر است زیرا مرگ عقب نشینی کرده است. بدن احساس بهتری داشت چون دیگر پایین کشیده نمی شد. "و روح - از نوعی رهایی که هنوز توسط ذهن درک نشده است." شاید امیدی برای اصلاح چیزی در زندگی شما وجود داشت. شاید ایگناتیچ خوشحال بود که این شاه ماهی جادویی زنده، به شدت زخمی، اما خشمگین و رام نشده باقی مانده است.
این ملاقات بی رحمانه، اما آموزنده ای برای ایگناتیچ با یکی از بزرگترین رازهای طبیعت بود. و تصمیم گرفت در مورد شاه ماهی به کسی چیزی نگوید تا علاقه شکارچیان را به آن برانگیزد. "تا می توانید زندگی کنید!"
روایت نویسنده در این قسمت اغلب با افکار قهرمان، ایگناتیچ، ترکیب می شود. گاهی اوقات جدا کردن سخنان خود آستافیف از بازتاب های قهرمانی که در حال به دست آوردن بینش و درک معنای زندگی و مسئولیت کاری است که انجام داده است دشوار است. توانایی گرفتن و انتقال ظریف ترین سایه های حرکات طبیعت شگفت انگیز است ("سکوت! چنان سکوتی که می توانی روح خود را بشنوی که در یک توپ جمع شده است"). گاهی داستان شخصیت خارق العاده ای به خود می گیرد. همچنین باید در روایت به وجود عناصر اشاره کرد گفتار محاوره ایساختار دیالوگ در مونولوگ های درونی نویسنده و قهرمانش.
- متن پیشنهادی را از کار آستافیف "تزار ماهی" بخوانید، در مورد معنای آن فکر کنید.
- نویسنده با چه ابزار هنری نگرش خود را نسبت به جهان طبیعی بیان می کند؟
- افکار ایگناتیچ را تحلیل کنید. از چه چیزی پشیمان است و چرا؟
- چرا وقتی شاه ماهی آزاد شد، روح ایگناتیچ بهتر شد؟ چرا او قول می دهد که چیزی در مورد او به کسی نگوید؟
- چه ویژگی های روایت نویسنده را متوجه شدید؟
نویسنده به مشکلات مهم وجود انسان - ارتباط متقابل بین انسان و طبیعت - می پردازد. در موقعیت غم انگیز به تصویر کشیده شده، آستافیف به دنبال کلید توضیح فضایل اخلاقی و رذایل اخلاقی یک فرد است؛ از طریق نگرش به طبیعت، ارزش معنوی و قوام این شخص بررسی می شود.
ژانر «پادشاه ماهی ها» «روایت درون داستانی» است. یکی از ابزارهای هنری پیشرو برای انتقال نگرش نسبت به جهان طبیعی، استفاده از ارتباط بین انسان و طبیعت است. نویسنده در تمام داستان های این چرخه، انسان را از طریق طبیعت می بیند و طبیعت را از طریق انسان. برای انجام این کار، انواع مختلفی از استعاره ها و مقایسه ها استفاده می شود. در اینجا یکی از این مقایسه ها وجود دارد: «ماهی و مرد هر دو ضعیف تر شدند و خونریزی کردند. خون انسان در آب سرد به خوبی لخته نمی شود. ماهی چه نوع خونی دارد؟ همون قرمزه ماهی. سرد و مقدار کمی از آن در ماهی وجود دارد. چرا او به خون نیاز دارد؟ او در Vo-de زندگی می کند. او نیازی به گرم کردن ندارد. این اوست، مردی که به گرما نیاز دارد، او روی زمین زندگی می کند. پس چرا راههایشان تلاقی کرد؟ پادشاه رودخانه و پادشاه همه طبیعت - در یک تله، در آب سرد پاییز.
آستافيف رابطه انسان و طبيعت را مرتبط مي‌داند، رابطه مادر و فرزند و از اين طريق به ايده وحدت دست مي‌يابد، اين درك كه انسان جزئي است، فرزند طبيعت. در لحظات حساس، طبیعت به انسان کمک می کند تا به گناهان خود، حتی بسیار قدیمی، پی ببرد. حتی زمانی که محتاط ترین و شایسته ترین شکارچیان غیرقانونی، ایگناتیچ، توسط یک ماهی غول پیکر به داخل آب کشیده شد و به زندانی طعمه خود تبدیل شد، او جنایات گذشته خود را به یاد می آورد و آنچه را که برای او اتفاق افتاد به عنوان مجازات تلقی می کند: «ساعت صلیب زده است، وقت آن است که به گناهان خود پاسخ دهید..."
ایگناتیچ در لحظه ای که بین زندگی و مرگ قرار می گیرد به آنچه زندگی کرده است فکر می کند ، آن را تجزیه و تحلیل می کند و به شدت احساس از دست دادن معنویت می کند که به دلیل دنبال کردن مداوم سود رخ داده است. به خاطر او "انسان فراموش شد!" طمع او را فرا گرفته بود!» ایگناتیچ به تلخی به دوران کودکی می اندیشد که هرگز اتفاق نیفتاده است. سر کلاس به ماهیگیری فکر کردم. من فقط چهار زمستان دردناک را در مدرسه گذراندم ، ایگناتیچ از اینکه بعد از مدرسه حتی به کتابخانه نگاه نکرد و از فرزندانش مراقبت نکرد پشیمان است. آنها می خواستند او را به عنوان معاون معرفی کنند، اما او را رد کردند، زیرا او بی سر و صدا ماهیگیری می کند، تمام مدت به دنبال سود. آنها یک دختر زیبا را از دست راهزنان نجات ندادند، زیرا خودشان برای ماهیگیری بیرون آمده بودند. وجدان او در یک لحظه حساس، زمانی که خود را در لبه پرتگاه دید، تیزتر شد.
آسان تر است زیرا مرگ عقب نشینی کرده است. ته لو احساس بهتری داشت چون دیگر پایین کشیده نمی شد. "و روح - از نوعی رهایی که هنوز توسط ذهن درک نشده است." شاید امیدی برای اصلاح چیزی در زندگی شما وجود داشت. شاید ایگناتیچ خوشحال بود که این شاه ماهی جادویی زنده، به شدت زخمی، اما خشمگین و رام نشده باقی مانده است. مطالب از سایت
این ملاقات بی رحمانه، اما آموزنده ای برای ایگناتیچ با یکی از بزرگترین رازهای طبیعت بود. و تصمیم گرفت در مورد شاه ماهی به کسی چیزی نگوید تا علاقه شکارچیان را به آن برانگیزد. "تا می توانید زندگی کنید!"
روایت نویسنده در این قسمت اغلب با افکار قهرمان، ایگناتیچ، ترکیب می شود. گاهی اوقات جدا کردن سخنان خود آستافیف از بازتاب های قهرمان بالغ، با آگاهی از معنای زندگی و مسئولیت کاری که انجام داده، دشوار است. توانایی گرفتن و انتقال ظریف ترین سایه های حرکات طبیعت شگفت انگیز است ("آرام! چنان سکوتی که می توانی روح خود را که در یک توپ جمع شده است بشنوی"). گاهی داستان شخصیت افسانه ای به خود می گیرد. همچنین در روایت باید به وجود عناصر گفتار محاوره ای، ساختاری دیالوگ در مونولوگ های درونی نویسنده و قهرمانش اشاره کرد.
صفحه فعلی: 15 (کتاب در مجموع 20 صفحه دارد) [بخش خواندنی موجود: 14 صفحه]
فونت:
100% +
ویکتور پتروویچ آستافیف
(1924–2001)
و از آنجایی که به جای کلیسا، به پشتوانه معنوی مردم تبدیل به ادبیات بومی شد، باید به این رسالت مقدس قیام می کرد. و او بلند شد!
V. P. Astafiev
ایده اصلی آثار V.P. Astafiev مسئولیت انسان در قبال هر آنچه روی زمین است است. نویسنده ارزش های اخلاقی ذاتی زندگی مردم را اعلام می کند. از آثار او می توان به «استارودوب»، «سرقت»، «جنگ جایی رعد و برق است»، «آخرین کمان»، «چوپان و شبان»، «کارآگاه غمگین»، «زندگی زنده»، «شاه ماهی»، نفرین شد و کشته شد.»
"ماهی تزار"یکی از عمیق ترین آثار نثر روسی دهه 70 بود. نویسنده-راوی، با مشاهده به اصطلاح سرقت زیست محیطی، به این نتیجه رسید که دو نوع از مردم در حال حاضر غالب هستند: شکارچیان غیرقانونی (نوادگان دوباره متولد شده دهقانان) و "گردشگران در زندگی" (مانند گوگا هرتسف). نویسنده داستان خود را با نقل قولی از کتاب جامعه به پایان می‌رساند: «برای هر کاری ساعت و زمانی برای هر کاری در زیر بهشت وجود دارد». در تخریب طبیعت یک ضرورت جهانی-تاریخی وجود دارد و اجتناب ناپذیر است. در طول دوران پس از جنگ، با وجود هشدار دانشمندان، مردم سرعت قطع درختان را کاهش نداده اند: اگر این سرعت در آینده حفظ شود، آخرین درخت روی زمین هفتاد سال دیگر قطع خواهد شد. در کتاب جامعه نیز این کلمات وجود دارد: «اگر انسان زنده تمام دنیا را به دست آورد، اما جان خود را از دست بدهد، چه سودی دارد؟ پس مردی برای جان خود چه فدیه ای خواهد داد؟»
حقیقت تلخی در کلمات «برای من جوابی نیست» وجود دارد که داستان را به پایان می رساند: روند ویرانی زمین هیچ بعد ملی و انسانی ندارد. در این کتاب، آستافیف نه به عمل، بلکه به فرآیندهای شناخت جهان، نه به رویداد، بلکه به تبیین فلسفی آن علاقه نشان می دهد. همه خطوط داستانی"پادشاه ماهی ها" تابع مطالعه پرشور روزنامه نگارانه نویسنده در مورد تضادهای زندگی است. "من در مورد آنچه برای من شخصی و صمیمی بود نوشتم، اما معلوم شد که اضطراب من با بسیاری از افراد سهیم است..." ترکیب آزاد، سست بودن طرح، شکل تمثیل - اینها ویژگی های V. Astafiev است. روایت
در روستای چوش او را مؤدبانه و کمی محبت آمیز صدا کردند - ایگناتیچ. او برادر بزرگ فرمانده بود و هم با برادرش و هم با همه چوشان های دیگر با درجه خاصی از اغماض و برتری رفتار می کرد، اما این را نشان نمی داد، از مردم بر نمی گشت، برعکس حواسش به همه بود، اگر لازم بود به کمک هرکسی می آمد و البته هنگام تقسیم غنائم مثل برادرش نمی شد، پول نمی چید.<…>
در مه یخی پاییزی، ایگناتیچ به ینیسی رفت و در هواپیما آویزان شد. ماهی قرمز قبل از دراز کشیدن در چاله ها، بی حس در خواب طولانی زمستانی، حریصانه از جیگ شفیره شده تغذیه می کرد، دور برآمدگی های سنگی زیر آب می چرخید، با کمال میل با چوب پنبه ها بازی می کرد و به قلاب ها آویزان می شد.
ایگناتیچ از دو سامولوف اول حدود هفتاد گلوله گرفت و با عجله به سمت سومی رفت که بهتر بود و از همه بهتر بود. ظاهراً او آنها را دقیقاً زیر قایق زد و این فقط به استادان با بالاترین استاندارد داده می شود تا آن را به خط الراس پرتاب نکنند - هواپیما آویزان می شود و دورتر شنا نمی کند - ماهی از هواپیما عبور می کند. استعداد، تجربه، مهارت و چشم تک تیرانداز مورد نیاز است. چشم تیزتر می شود، حس بویایی به خودی خود تیز نمی شود، از کودکی با آب آشنا شوید، روی رودخانه بایستید، خیس شوید و مانند کمد خود در آن بگردید...
ایگناتیچ در تاریکی به انتهای سوم رسید، نقطه عطفی در ساحل - یک درخت صنوبر خشخاش که با زنگ تیره ای حتی روی برف مایع به وضوح قابل مشاهده بود، در مقابل ابرهای کم ارتفاع قرار داشت، هوای مغزی ساحل، زمین و... رودخانه ای که در شب قلع و قمع می درخشید، شکست و فاصله را پنهان کرد. ماهیگیر پنج بار شنا کرد و گربه را در ته رودخانه کشید، او زمان زیادی را از دست داد، به نظر می رسید تا استخوان هایش یخ زده است، اما او فقط آن را قلاب کرد، هواپیما را بلند کرد و بلافاصله احساس کرد که وجود دارد. ماهی بزرگ روی آن!
او سترلت را از قلاب ها بیرون نیاورد، بلکه سترلت را از روی قلاب ها بیرون آورد! برخی از ماهی‌ها قلاب‌شان را باز کردند، رفتند، برخی فوراً عمیق‌تر شدند، به برخی تیراندازی کردند و در آب پاشیدند، با نوک بینی‌شان به پهلوی قایق نوک زدند - اینها نخاع آسیب دیده بودند، بیضی سوراخ شده بود، این ماهی تمام شد. : با ستون فقرات آسیب دیده، با کیسه هوا سوراخ شده، با آبشش های پاره شده زندگی نمی کند. Burbot یک جانور قوی است، اما به محض اینکه با ماهی غیرقانونی برخورد می کند، روح از آن خارج می شود و جراتش در تلفن است.
ماهی سنگین و بزرگی راه می رفت، به ندرت به نخ می زد، با اطمینان، بیهوده هل نمی داد، وحشت زده به این طرف و آن طرف نمی زد. فشار را عمیق‌تر می‌کرد، به پهلو می‌رفت، و هر چه ایگناتیچ او را بالاتر می‌برد، سنگین‌تر می‌شد، استوارتر استراحت می‌کرد. خوب است، حتی اگر تکان های تیز انجام نداده باشید، قلاب ها روی پهلوها کلیک می کنند، کبریت ها می شکند، مراقب باشید، تنبل نباشید، ماهیگیر، قلاب گوشت یا لباس را گاز می گیرد. و باشه، قلاب پاره میشه یا وقت داری کنارش رو بگیری و آرنج نایلونی رو که به ستون فقرات چوب ماهیگیری چسبیده با چاقو جدا کنی وگرنه...
سهم غیرقابل رشک یک شکارچی غیرقانونی: یک ماهی بگیرید، اما در عین حال از بازرسی ماهیگیری بیشتر از مرگ بترسید - در تاریکی پنهان می شود، آن را چنگ می زند - شما شرمنده خواهید شد، ضرر را در نظر نخواهید گرفت. اگر مقاومت کنی به زندان خواهی رفت. شما در رودخانه بومی خود تاتم زندگی می کنید و خود را به حدی آموزش داده اید که مانند یک اندام ناشناخته و اضافی در شخص باشد - در اینجا او یک ماهی را هدایت می کند که در انتهای ماهیگیری آویزان است و کاملاً درگیر می شود. این کار، اسیر هیجان، آرزوهای او گرفتن ماهی است، و تنها! چشم ها، گوش ها، ذهن، قلب - همه چیز در او به سمت این هدف هدایت می شود، هر عصب به یک نخ کشیده می شود، از طریق دست ها، از طریق نوک انگشتان، ماهیگیر به رشته کمان هواپیما لحیم می شود، اما چیزی یا کسی آنجاست، بالای شکم، در نیمه چپ سینه، زندگی جداگانه خود را دارد، مانند یک آتش نشان، در حال انجام وظیفه شبانه روزی. ایگناتیچ با ماهی می‌جنگد، طعمه را به سمت قایق هدایت می‌کند، و ماهی در سینه‌اش، گوشش را حرکت می‌دهد، تاریکی را با چشم بیدارش بررسی می‌کند. در دوردست، نوری مانند جرقه می درخشید، و از قبل در حال بال زدن و تند شدن بود: چه کشتی؟ چه خطری از جانب او وجود دارد؟ آیا باید قلاب را از چوب ماهیگیری جدا کنم و اجازه دهم ماهی عمیق تر شود؟ اما او زنده، سالم است و می تواند تدبیر کند و برود.
همه چیز در فرد متشنج است، ضربان قلب نازک می شود، شنوایی تا حد زنگ زدن فشار می آورد، چشم سعی می کند قوی تر از تاریکی باشد، نزدیک است به بدن شوک وارد کند، نور قرمز مانند یک چشمک می زند. آتش: «خطر! خطر! ما در آتش هستیم! ما در آتش هستیم!"
آن رفته! یک اسلحه خودکششی باری که مانند منفذهای پرورش دهنده مزرعه خوک رامبلینگ غرغر می کرد، از وسط رودخانه گذشت.<…>
در آن لحظه ماهی یادآوری کرد، خود را اعلام کرد، به کناری رفت، قلاب ها روی آهن کلیک کردند و جرقه های آبی از کنار قایق بیرون زد. ایگناتیچ به کناری عقب نشینی کرد و هواپیماها را به حرکت درآورد و بلافاصله قایق زیبا را فراموش کرد، اما از گوش دادن به شبی که در اطرافش بسته بود، دست نکشید. ماهی با یادآوری خود، گویی در حال انجام یک گرم کردن قبل از مبارزه است، آرام شد، وحشی نشد و فقط فشار داد، به اعماق فشار آورد، با لجبازی کسل کننده و تزلزل ناپذیر. با همه عادات ماهی ها، با وزن این فشار کور به تاریکی اعماق، یک ماهی خاویاری در هواپیما حدس زده شد، بزرگ، اما قبلاً کشته شده بود. پشت سر، بدن سنگین ماهی می جوشید، دور خود می چرخید، عصیان می کرد و مانند پارچه های کهنه سیاه سوخته، آب را پراکنده می کرد. با محکم کشیدن ستون فقرات سمولوف، ماهی عمیق تر نشد، بلکه به جلو رفت، به سمت نگهبان، با زانوهای پاره شده، شاخه ها، قلاب ها، آب و قایق را به هم زد، سترلت های مچاله شده را در یک پشته می کشید و آنها را از سمولوف تکان می داد. من به اندازه کافی هوا خوردم. من دارم از خودم سر در میارم!» - ایگناتیچ فکر کرد، فوراً شلی چوب ماهیگیری را برداشت و سپس یک ماهی را در کنار قایق دید. دیدم و متحیر شدم: کیسه‌ای سیاه و درخشان که شاخه‌هایش در زاویه‌ای جدا شده بود. کناره های شیب دار، به شدت با پوسته های تیز شنل ها مشخص می شود، گویی ماهی ها با یک زنجیر اره برقی از آبشش تا دم احاطه شده اند. پوستی که توسط آب له شده بود، توسط رشته‌هایی از جویبارها که در امتداد شنل می‌چرخند و در پشت دم شدیداً خمیده حلقه می‌شوند، قلقلک می‌داد، فقط مرطوب و صاف به نظر می‌رسید، اما در واقع دقیقاً شبیه شیشه خرد شده بود که با چوب مخلوط شده بود. چیزی بدوی و کمیاب نه تنها در اندازه ماهی، بلکه در شکل بدنش نیز وجود داشت، از سبیل های نرم، بی جان و کرم مانندی که زیر سر صاف و یکنواخت پایین آویزان بود، تا دم تاردار و بالدار. - ماهی شبیه یک مارمولک ماقبل تاریخ بود که در تصویر در کتاب جانورشناسی پسرم نشان داده شده است.
جریان روی گارد گردابی و ناهموار است. قایق در حال حرکت بود، از این طرف به سمت دیگر کشیده می‌شد، در جویبارها پرت می‌شد، و می‌شد شنید که شنل‌های ماهیان خاویاری که با آب گرد شده بودند، با فلز دورالومین در حال چرخش ساییده می‌شدند. به ماهیان خاویاری تابستانی حتی ماهیان خاویاری هم نمی‌گویند، بلکه فقط یک آتش‌دان است، پس از آن کاریش یا تابه نامیده می‌شود، مانند یک مخروط پراکنده عجیب یا روی یک دوک با خارهای بیرون زده به نظر می‌رسد. نه ظاهری در آتش وجود دارد و نه طعمی در آتش دارد و نه درنده ای می تواند آن را بخورد - آتش را پاره می کند و رحم را سوراخ می کند. و در اینجا شما بروید! - از یک خار نوک تیز این نوع گراز رشد می کند! و چه نوع غذایی مصرف می کنید؟ در جیگ ها، در بوگرها و باندویدها! خوب، این یک راز طبیعت نیست؟!
در جایی بسیار نزدیک، کرنکرک به صدا درآمد. ایگناتیچ گوش‌هایش را فشار داد - آیا صدایش مثل این بود که دارد روی آب می‌چرخد؟ کورنکریک پرنده ای است پا دراز، دونده و ساکن خشکی و باید قبل از پایان ضرب الاجل به سمت گرمتر فرار کند. اما بیا، او شوخی می کند! با شنیدن نزدیک، به نظر می رسد که زیر پا است. "شلوار من کوبنده است؟!" ایگناتیچ چیزهای کوچک بازیگوش و حتی تا حدی کنایه آمیز می خواست تا تنش را از او کم کند و او را از کزاز خارج کند. اما حال و هوای سبکی که او می خواست او را ملاقات نکرد و هیچ هیجانی وجود نداشت، آن شور وحشیانه، سوزان و همه جانبه شور که استخوان از آن زوزه می کشد و ذهن کور می شود. برعکس، به نظر می رسید آنجا با سوپ کلم ترش گرم و ترش شسته شده بود، در سمت چپ، جایی که گوش مراقب، در حال انجام وظیفه بود.
ماهی، و این دهان تندش بود که مانند کرک می‌شورید و هوا را بیرون می‌فرستاد؛ ماهی کمیاب که مدتها انتظارش را می‌کشید برای ایگناتیچ شوم به نظر می‌رسید. "من چی هستم؟ - ماهیگیر تعجب کرد. "من از خدا یا شیطان نمی ترسم، من فقط به نیروی تاریک احترام می گذارم... پس شاید هدف همین باشد؟" - ایگناتیچ سیم کمان سامولوف را با قفل آهنی گرفت، یک چراغ قوه، یواشکی، از آستین خود بیرون آورد، ماهی را از دم روشن کرد. پشت گرد ماهیان خاویاری با دکمه های تیز روی آب می تابید، دم خمیده اش خسته و با احتیاط کار می کرد، انگار شمشیر کج تاتاری را بر سیاهی سنگی شب تیز می کرد. از روی آب، از زیر پوسته استخوانی که از پیشانی پهن و شیبدار ماهی محافظت می‌کرد، چشم‌های کوچکی با لبه‌ای زرد اطراف مردمک‌های تیره و به‌اندازه یک گلوله به درون مرد سوراخ می‌شدند. آن ها، این چشم ها، بی پلک، بی مژه، برهنه، با سردی مارگونه نگاه می کردند، چیزی را در خود پنهان می کردند.
ماهی خاویاری به شش قلاب آویزان شد. ایگناتیچ یک پاشنه دیگر به او اضافه کرد - گراز حتی از خارهای تیز که روی پوست سفت و سخت پوست بریده بود تکان نخورد، او فقط به سمت عقب خزید، کناره قایق را خراش داد، و شتاب گرفت تا از میان فواره های محکم عبور کند. آب در آن، گرفتن یک ریسمان کمان به نوک برای شکستن افسار سامولوف، شکستن تمام این قطعات کوچک، ناچیز، اما بسیار تیز و مخرب آهن.<…>
شما نمی توانید این نوع طعمه را از دست بدهید. شاه ماهی یک بار در طول زندگی با آن روبرو می شود، و حتی در آن زمان نه هر جیکوب.<…>
ایگناتیچ به خود لرزید و به طور تصادفی کلمات مرگباری را به زبان آورد، هرچند برای خودش - او چیزهای زیادی درباره شاه ماهی شنیده بود، البته می خواست آن را بگیرد، ببیند، اما، البته، ترسو بود. . پدربزرگ می گفت: بهتر است او را رها کنیم، لعنت به او، بی سر و صدا، انگار تصادفی، از روی خود عبور کند و به زندگی اش ادامه دهد، دوباره به او فکر کند، دنبالش بگرد. اما وقتی کلمه بیرون آمد، یعنی همینطور باشد، یعنی گرفتن ماهیان خاویاری از کنار آبشش، و کل مکالمه! موانع از هم پاره شده اند، در سر و دل استحکامی است - هرگز نمی دانی مردم اولیه چه می بافتند، همه نوع شفابخش و همان پدربزرگ، در جنگل زندگی می کردند، به چرخ دعا می خواندند...
"آه، این بود - نبود!" - ایگناتیچ با موفقیت، با تمام توانش، قنداق تبر خود را به پیشانی "ماهی تزار" کوبید و به هر حال آن را با صدای بلند، و نه کسل کننده، و بدون عقب نشینی بوم کرد، حدس زد که به طور تصادفی فرود آمده است. لازم نبود با یک ضربه احمقانه ضربه بزنیم، باید ضربه کوتاهی بزنیم، اما دقیق تر. فرصتی برای تکرار ضربه وجود نداشت، حالا همه چیز در لحظاتی رقم می خورد. ماهی را با قلاب گرفت و تقریباً آن را داخل قایق انداخت. آماده است تا فریاد پیروزمندانه بزند، نه، نه یک جیغ - او احمق شهری نیست، او قرن ها ماهیگیر بوده است - همین جا، در قایق، یک بار دیگر با قنداقش به جمجمه محدب ماهیان خاویاری ضربه بزنید. و آرام، رسا، پیروزمندانه بخند. یک نفس دیگر، تلاش - محکم‌تر به پهلو ضربه بزنید، بیشتر فشار دهید. اما ماهی که در کزاز پراکنده شده بود، به شدت چرخید، به قایق برخورد کرد، رعد و برق زد، و رودخانه در بالای دریا در یک تپه سیاه که نه آب، نه، بلکه به صورت کلوخه در حال افزایش بود، منفجر شد. سوخت، به سر ماهیگیر زد، گوش هایش را فشار داد و قلبش را برید. "آ-آه!" - از قفسه سینه اش ترکید، گویی در یک انفجار واقعی، او را به بالا پرتاب کرد و او را در یک خلاء ساکت انداخت: با ذهن ضعیف خود او هنوز هم توانست توجه کند - "در جنگ اینطور است ...".
درونی که از مبارزه داغ شده بود، مات و مبهوت و از سرما فشرده شده بود. اب! جرعه ای آب خورد! غرق شدن! یک نفر او را با پایش به عمق می کشاند. "در قلاب! قلاب شده! رفته!" - و یک زاویه خفیف در ساق پا احساس کرد - ماهی به مبارزه ادامه داد و قلاب های خودکششی را به درون خود و در گیره فرود آورد. در سر ایگناتیچ، متأسفانه و موافق، کاملاً موافق، استعفای تنبلی به صدا درآمد، جرقه فکری: «پس خب... پس تمام شد...» اما شکارچی مردی قوی و متحیر بود، ماهی خسته، شکنجه شد، و او موفق شد نه بر او، بلکه ابتدا بر این غلبه کند، تسلیم در روح، توافق با مرگ، که در حال حاضر مرگ است، کلید دروازه را به جهان بعدی، جایی که، همانطور که مشخص است، قفل برای همه است. گناهکاران به یک سمت برگردانده می شوند: "کوبیدن در دروازه های بهشت بی فایده است..."<…>
هم ماهی و هم مرد ضعیف شدند و خونریزی کردند. خون انسان در آب سرد به راحتی لخته نمی شود. ماهی چه نوع خونی دارد؟ همچنین قرمز. ماهی. سرد و در ماهی به اندازه کافی وجود ندارد. چرا او به خون نیاز دارد؟ او در آب زندگی می کند. او نیازی به گرم کردن ندارد. این انسان است که به گرما نیاز دارد؛ او روی زمین زندگی می کند. پس چرا، چرا راههای آنها تلاقی کرد؟ پادشاه رودخانه و پادشاه همه طبیعت - در یک تله، در آب سرد پاییز. همان مرگ دردناک در انتظار آنهاست. ماهی بیشتر رنج می برد، در خانه است و هوش کافی برای تمام کردن این کوله باری را ندارد. و او آنقدر باهوش است که کناره قایق را رها کند. همین. ماهی او را به عمق هل می دهد، می لرزد، با عود تراوش می کند، به او کمک می کند...
"چطور؟ چه کمکی خواهد کرد؟ بمیری؟ دیوانه شدن؟ نه! تسلیم نمی‌شوم، تسلیم نمی‌شوم!...» شکارچی سمت سخت قایق را محکم‌تر گرفت، با عجله از آب بیرون آمد، سعی کرد ماهی را گول بزند، با خشم شدیدی، خودش را برداشت. در آغوش او افتاد و بر روی یک قایق نزدیک، چنین کم ارتفاع افتاد! اما ماهی مضطرب با عصبانیت دهانش را خم کرد، پیچ خورد، دمش را حرکت داد و بلافاصله چندین نیش پشه تقریبا نامفهوم پای ماهیگیر را نیشگون گرفت. "این چیه!" - ایگناتیچ هق هق کرد، آویزان شد. ماهی بلافاصله آرام شد، نزدیکتر شد، خواب آلود خود را نه به پهلو، بلکه زیر بغل شکارچی فرو کرد و چون صدای نفسش شنیده نمی شد، آب به آرامی روی آن تکان می خورد، او پنهانی خوشحال شد - ماهی در حال سقوط بود. در خواب، نزدیک بود با شکمش واژگون شود! او از گرسنگی هوا گرفتار شده بود، از شدت خونریزی می‌میرد و در دعوا با مرد خسته شده بود.
او ساکت شد و منتظر ماند و احساس کرد که خودش به خواب فرو رفته است. ماهی چون می دانست که با یک سر فانی بسته شده اند، عجله ای برای جدا شدن از صیاد و زندگی نداشت. او با آبشش‌هایش کار می‌کرد و مرد به نظر می‌رسید که صدای تسکین‌دهنده موج‌های خشک را می‌شنود. ماهی با دم و بال هایش هدایت می شد و خود و مرد را شناور نگه می داشت. مه خوابی آرام بر او و مرد غلتید و بدن و ذهن آنها را آرام کرد.
جانور و انسان در آفت و آتش، در تمام زمان بلایای طبیعی، بیش از یک یا دو بار تنها ماندند - یک خرس، یک گرگ، یک سیاه گوش - سینه به سینه، چشم به چشم، گاهی اوقات در انتظار مرگ برای بسیاری از روزها و شبها . در این مورد چنین شور و وحشتی بیان می شد، اما یک مرد و ماهی یکی می شوند، سرد، کدر، در پوسته خرقه ها، با چشم های زرد و آب شونده مومی مانند چشم های غیر. جانور، نه - جانور چشمان باهوشی دارد، اما چشمان خوک، بی معنی است - چشمان سیر شده - آیا تا به حال چنین چیزی در جهان اتفاق افتاده است؟
اگرچه همه چیز و هر چیزی در این دنیا اتفاق افتاده است، اما همه مردم آن را نمی دانند. بنابراین او، یکی از افراد بسیار، خسته می‌شود، بی‌حس می‌شود، قایق را رها می‌کند، با ماهی‌ها به اعماق رودخانه می‌رود، آنجا آویزان می‌شود تا قفل زانوها باز شود. و زانوها از نایلون ساخته شده است، آنها تا زمستان دوام می آورند! ماهی آن را تکه تکه می کند، ماهی و لواش آن را می مکند، حشرات مختلف آن را می خورند و کک های آب باقیمانده ها را می خورند. و چه کسی خواهد دانست که او کجاست؟ چگونه تمام شد؟ چه عذابی را تحمل کردی؟ اینجا پیرمرد کوکلین است، حدود سه سال پیش، جایی اینجا، نزدیک اوپاریخا، در آب فرو رفت - و این پایان بود. قراضه پیدا نشد. اب! عنصر! در آب برآمدگی های سنگی است، شکاف هایی، تو را می کشانند، به جایی هل می دهند...<…>
- من نمی خوام! من نمی خواهم! - ایگناتیچ تکان خورد، جیغ کشید و شروع کرد به زدن سر ماهی. - ترک کردن! ترک کردن! Ear-di-i-i-i!
ماهی دور شد، به شدت در آب پرید و شکارچی را با خود می کشید. دستانش در کنار قایق لغزیدند، انگشتانش را باز کرده بود. در حالی که با یک دستش ماهی را می زد، دست دیگرش کاملا سست شد و بعد با تمام قدرت خود را بالا کشید و ایستاد و با چانه به پهلو رسید و آویزان شد. مهره‌های گردن می‌لرزید، گلو خشن بود، پاره شده بود، اما دست‌ها احساس بهتری داشتند، اما بدن و مخصوصاً پاها دور شدند، غریبه شدند، پای راست اصلاً شنیده نمی‌شد. و شکارچی شروع به متقاعد کردن ماهی کرد که سریع بمیرد:
-خب چی میخوای؟ - با صدایی ژولیده، با آن چاپلوسی رقت انگیز و ساختگی که در خود تصور نمی کرد، تکان داد. – به هر حال میمیری... – فکر کردم: ناگهان ماهی کلمات را می فهمد! تصحیح شد: -...خوابت میاد. خودت را فروتن کن! این برای شما آسان تر خواهد بود و برای من آسان تر خواهد بود. من منتظر برادرم هستم و تو کی هستی؟ - و لرزید، با لب هایش زمزمه کرد و با زمزمه ای محو صدا کرد: - براات-النی-ای-یک!..
من گوش دادم - بدون اکو! سکوت چنان سکوتی که می توانی روح خودت را بشنوی که در یک توپ جمع شده است. و دوباره شکارچی به فراموشی سپرده شد. تاریکی به اطرافش نزدیک تر شد، گوش هایش شروع به زنگ زدن کرد، که به این معنی بود که او کاملاً از خون تخلیه شده بود. ماهی به پهلو چرخید - او نیز پژمرده شد، اما باز هم اجازه نداد که توسط آب واژگون شود و مرگ بر پشتش. آبشش‌های ماهیان خاویاری دیگر نمی‌لرزید، بلکه فقط می‌جنگید، انگار که یک سوسک پوست کوچک، گوشت چوب را که از رطوبت زیر پوسته ضخیم پوست ترش شده بود، از بین می‌برد.
رودخانه کمی سبکتر شد. آسمان دور که از درون با ماه و ستارگان رنگ آمیزی شده بود، درخشش یخی که بین انبوهی از ابرها شسته شده بود، شبیه به یونجه عجولانه چنگک زده، به دلایلی در پشته ها قرار نمی گرفت، بلندتر، دورتر شد و درخشش سردی داشت. از آب پاییز آمد داره دیر میشه. لایه بالایی رودخانه که توسط آفتاب ضعیف پاییزی گرم شده بود، خنک شد، مانند یک کلوچه پوست کنده شد و دید سفید چهره از اعماق رودخانه به سمت بالا نفوذ کرد. نیازی به نگاه کردن به رودخانه نیست. شب ها آنجا سرد و بد است. بهتر است بروی بالا و به آسمان نگاه کنی.
من چمن زنی در رودخانه Fetisovaya را به خاطر آوردم، به دلایلی زرد، که به طور یکنواخت توسط یک فانوس نفت سفید یا لامپ روشن می شد. چمن زنی بدون صدا، بدون هیچ گونه حرکت و خرچنگ زیر پا، کرنش گرم و یونجه. در میان چمن زنی یک سر شانه دار بلند وجود دارد که نوک تیرها در امتداد بالای آویزان توخالی بیرون آمده است. چرا همه چیز زرد است؟ بی صدا؟ به محض اینکه صدای زنگ غلیظ می‌شود، آهنگری کوچک زیر هر ساقه علف‌های چیده شده پنهان می‌شود، و بدون وقفه زنگ می‌زنند و همه جا را با موسیقی بی‌پایان، یکنواخت و خواب‌آلود تابستانی پژمرده و تنبل پر می‌کنند. "بله، من دارم میمیرم! - ایگناتیچ از خواب بیدار شد. - شاید من در حال حاضر در پایین هستم؟ همه چیز زرد است..."
حرکت کرد و صدای ماهی خاویاری را در آن نزدیکی شنید؛ حرکت نیمه خوابیده و تنبل بدنش را حس کرد - ماهی با شکم ضخیم و لطیفش محکم و با احتیاط به او چسبیده بود. چیزی زنانه در این مراقبت وجود داشت، در میل به گرم کردن، حفظ زندگی در حال ظهور در درون.
"این گرگ نیست؟!"
به هر حال، ماهی آزادانه چرت می زد، با تنبلی خوب، به پهلو، دهانش را به گونه ای می فشرد که انگار کلم پلاستیکی را گاز می گیرد، میل سرسختانه اش برای نزدیک تر شدن به یک فرد، پیشانی اش، انگار از بتن ریخته شده است، که در امتداد آن نوارهایی وجود دارد. به طور مساوی با یک میخ خراشیده شده بودند، چشم های خراشیده شده، بدون صدا زیر زره پیشانی می چرخیدند، گوشه گیر، اما نه بدون قصد، نگاه بی باکانه ای که به او خیره شده بود - همه چیز، همه چیز تأیید می کرد: یک گرگینه! گرگینه ای که گرگ دیگری را حمل می کند، در عذاب شاه ماهی چیزی گناه آلود و انسانی وجود دارد، گویا قبل از مرگش چیز شیرین و رازی به یاد می آورد.
اما او چه چیزی را می تواند به یاد آورد، این موجود آب سرد؟ شاخک‌های کرم‌مانندی در حال حرکت هستند که به پوست مایع قورباغه چسبیده‌اند؛ پشت سبیل‌ها یک سوراخ بدون دندان وجود دارد که اکنون در شکافی محکم فرو رفته و آب را به داخل لوله آروغ می‌دهد. او به جز میل به غذا خوردن، کندن ته گل آلود، انتخاب بوگرها از سطل زباله چه چیز دیگری داشت؟! آیا او به تخم‌ها غذا می‌داد و سالی یک‌بار خود را به نر می‌مالید یا به تپه‌های شنی آب می‌مالید؟ او چه چیز دیگری داشت؟ چی؟ چرا قبلاً متوجه نشده بود که این ماهی چقدر منزجر کننده است! گوشت زن لطیف او نیز منزجر کننده است، کاملاً پوشیده از لایه‌هایی از چربی زرد رنگ شمعی است که به سختی توسط غضروف به هم چسبیده است و در کیسه‌ای از پوست فرو رفته است. علاوه بر این، ردیف‌هایی از صدف‌ها، و بینی و چشم‌هایی که در چربی زرد شده شناورند، پر از گل خاویار سیاه، که در ماهی‌های دیگر نیز یافت نمی‌شود - همه چیز منزجر کننده، تهوع‌آور، زشت است!
و به خاطر او، به خاطر این نوع حرامزاده، انسان در انسان فراموش شد! طمع بر او چیره شد! حتی دوران کودکی کم رنگ شده و به کناری رفته است، اما دوران کودکی، انگار که وجود نداشت. چهار زمستان را در مدرسه با سختی و رنج گذراندم. در کلاس، پشت میز، او دیکته می نویسد، یا به شعری گوش می دهد، اما از نظر ذهنی روی رودخانه است، قلبش تکان می خورد، پاهایش می لرزد، استخوانی در بدنش زوزه می کشد - او، ماهی، گرفتار شد، او می آید! می آید، می آید! او اینجاست! بزرگترین! شاه ماهی! آره باشه... تا اونجا که یادمه همه چی تو قایق، همه چی تو رودخانه، همه چی دنبالش، بعد از این ماهی لعنتی. در رودخانه Fetisovaya، چمن زنی والدین به تأخیر افتاد و غرق شد. من از زمان مدرسه به کتابخانه نگاه نکرده‌ام - هیچ وقت. رئیس مدرسه بود کمیته والدین- نقل مکان کرد، دوباره انتخاب شد: به مدرسه نرفت. او را به عنوان معاون شورای روستا در محل تولید منصوب کردند - یک کارگر زحمتکش، یک کارگر تولیدی صادق، و او را در سکوت بردند - بی سر و صدا ماهیگیری، چنگ زدن، کدام معاون است؟ آنها حتی شما را به تیم مردمی نمی برند، شما را رد می کنند. خودت با هوليگان ها برخورد كن، آنها را ببند، آموزش بده، وقت ندارد، هميشه در تعقيب است. هیچ راهزنی نمی تواند او را بگیرد! و آن را گرفتند. راز من، برادرزاده ام، محبوب من!..
آه، ای حرامزاده، راهزن! ماشین به تیرک می خورد، دختری جوان و زیبا، پر رنگ، غنچه خشخاش، تخم کبوتر آب پز. دختر احتمالاً در آخرین لحظه به یاد پدر عزیزش افتاد، عموی محبوبش، هرچند ذهنی، خودش را صدا زد. و آنها؟ آنها کجا بودند؟ چه کار کردین؟ آنها با قایق های موتوری در امتداد رودخانه دویدند، آن سوی آب، ماهی ها را تعقیب کردند، تقلب کردند، طفره رفتند، ظاهر انسانی خود را از دست دادند...<…>
ایگناتیچ چانه اش را از کنار قایق رها کرد، به ماهی نگاه کرد، به پیشانی پهن و بی احساسش که با زره از غضروف سرش محافظت می کرد؛ رگ های زرد و آبی بین غضروف ها در هم پیچیده بود. روشن، با جزئیات، برای او روشن شد که تقریباً تمام عمر از آن دفاع می کرد و به محض سقوط هواپیماها بلافاصله به یاد آن بود، اما وسواس را از خود دور کرد، خود را با فراموشی عمدی محافظت کرد. ، اما قدرتی برای ادامه مقاومت در برابر حکم نهایی وجود نداشت.
شب بر سر مرد بسته شد. حرکت آب و آسمان، سرما و تاریکی - همه چیز با هم ادغام شد، متوقف شد و شروع به تبدیل شدن به سنگ کرد. او به هیچ چیز دیگری فکر نمی کرد. همه پشیمانی ها، پشیمانی ها، حتی دردها و ناراحتی های روحی یک جایی از بین رفت، در درون خودش آرام گرفت، به دنیای دیگری رفت، خواب آلود، نرم، آرام و تنها همانی که مدت ها آنجا بود، در نیمه چپ سینه اش. ، زیر نوک پستان، با اطمینان موافق نبود - او هرگز آن را نمی دانست، از خودش محافظت می کرد و از صاحبش محافظت می کرد، بدون اینکه شنوایی او را خاموش کند. صدای زنگ پشه ضخیم با صدایی قاطع و مطمئن از تاریکی قطع شد و به صدا در آمد - نوری از زیر نوک پستان، در بدن هنوز گرم، چشمک زد. مرد تنش کرد، چشمانش را باز کرد - موتور Whirlwind در امتداد رودخانه به صدا درآمد. حتی در لبه خطرناکی که قبلاً از دنیا جدا شده بود ، مارک موتور را با صدایش تشخیص داد و جاه طلبانه خوشحال شد ، اول از همه با این علم می خواست برادرش را فریاد بزند ، اما زندگی او را تسخیر کرد. ، بیدار کردن یک فکر با اولین شوک او، به خود دستور داد صبر کند: هدر دادن انرژی، فقط یک خرده باقی مانده بود، تا حالا فریاد بزنم. وقتی موتورها خاموش می شوند، ماهیگیران به انتهای آن آویزان می شوند، سپس صدا می زنند و سخت کار می کنند.
موجی از یک قایق عبوری کشتی را تکان داد، ماهی را به آهن اصابت کرد، و ماهی که استراحت کرده بود و نیرو جمع کرده بود، ناگهان خود را پرورش داد و موجی را حس کرد که زمانی آن را از تخم سیاه نرم بیرون می‌کشید و در روزهای با تغذیه خوب استراحت کنید و با خوشحالی در سایه اعماق رودخانه مسابقه دهید.
اصابت. تند تند. ماهی روی شکمش چرخید، نهر را با شانه پرورشی خود احساس کرد، دمش را تازیانه زد، به آب فشار داد و مرد را از قایق جدا می کرد و ناخن ها و پوستش را جدا می کرد، اما چندین قلاب در آن می ترکید. یک بار. ماهی بارها و بارها دم خود را می زد تا اینکه از تله خارج شد و بدنش را تکه تکه کرد و ده ها قلاب کشنده را در آن حمل کرد.
خشمگین، به شدت زخمی، اما رام نشد، در جایی که از قبل نامرئی بود، سقوط کرد، در چرخش سرد پاشید، شورش شاه ماهی جادویی و آزاد شده را فرا گرفت.
«برو ماهی برو! من در مورد شما به کسی نمی گویم تا می توانید زندگی کنید!» شکارچی گفت و حالش بهتر شد. بدن - چون ماهی پایین نیامد، مانند لجنی به آن آویزان نشد، و روح - از نوعی رهایی که هنوز توسط ذهن درک نشده است.
سوالات و وظایف
1. متن پیشنهادی را از کار آستافیف "تزار ماهی" بخوانید، در مورد معنای آن فکر کنید.
2. افکار ایگناتیچ را تحلیل کنید. از چه چیزی پشیمان است و چرا؟
3. چرا وقتی شاه ماهی آزاد شد، روح ایگناتیچ بهتر شد؟ چرا او قول می دهد که چیزی در مورد او به کسی نگوید؟
1. نویسنده با چه ابزار هنری نگرش خود را نسبت به جهان طبیعی بیان می کند؟
ایده تداوم نسل ها در داستان محوری است. "آخرین کمان". این تا حد زیادی زندگینامه ای است و در مورد کودکی و جوانی شخصیت اصلی ویتیا می گوید که سرنوشت او با زندگی بسیاری از افراد خوشحال و ناموفق مرتبط است. مادربزرگش نقش بزرگی در زندگی او داشت؛ او در ظاهر سختگیر، اما بسیار مهربان، دلسوز بود و به مردم بسیار گرم و مهربان بود. «در روزهای بیماری مادربزرگم متوجه شدم که مادربزرگم چند اقوام دارد و چند نفر، نه اقوام، برای دلسوزی و همدردی با او آمده‌اند. و تازه الان، هرچند مبهم، احساس کردم مادربزرگم که همیشه به نظرم مثل یک مادربزرگ معمولی بود، در روستا فردی بسیار محترم است، اما من به او گوش ندادم، با او دعوا کردم و احساسی دیرهنگام داشتم. توبه من را درید.
"مادربزرگ چه نوع بیماری داری؟" - انگار برای اولین بار بود که کنارش روی تخت نشسته بودم تعجب کردم. مادربزرگ لاغر، استخوانی، با پارچه های پارچه ای در قیطان های شکافته اش، به آرامی شروع به صحبت درباره خودش کرد:
- کاشته ام، پدر، فرسوده. همه کاشته شد. از کودکی سر کار بودم، سر کار. من به عمه و مادرم پول دادم، اما دهکم را خودم بالا آوردم... گفتنش آسان است. رشد کردن چطور؟! اما او فقط در ابتدا در مورد رقت انگیز صحبت کرد ، گویی برای شروع ، سپس در مورد حوادث مختلف زندگی طولانی خود صحبت کرد. از داستان های او معلوم شد که شادی های زندگی او بسیار بیشتر از ناملایمات بوده است. او آنها را فراموش نکرد و می دانست چگونه در زندگی ساده و دشوار خود به آنها توجه کند."
وقتی مادربزرگش درگذشت، ویتیا در اورال بود و در یک کارخانه کار می کرد و اجازه نداشت به مراسم تشییع جنازه برود: او اجازه نداشت نزد مادربزرگش برود.
«هنوز متوجه عظمت فقدانی که بر من وارد شده بود، نبودم. اگر الان این اتفاق می افتاد، از اورال به سیبری می خزیم تا چشمان مادربزرگم را ببندم و آخرین تعظیم را به او بدهم.
و در دل شراب زندگی می کند. ظالم، ساکت، جاودانه. گناهکار در برابر مادربزرگم، سعی می کنم او را به یاد خود زنده کنم، از او به دیگران بگویم، تا او را در پدربزرگ و مادربزرگ خود، در افراد نزدیک و محبوب بیابند و زندگی او بی حد و حصر و ابدی باشد، همانطور که انسان است. مهربانی خود ابدی است.»
معمولاً به آثاری که به نوعی با موضوع روستا مرتبط هستند، «نثر روستا» می‌گویند. کتاب‌هایی با ژانرهای بسیار متفاوت درباره روستا نوشته شده است: داستان‌های وی. آستافیف و وی. راسپوتین، سه‌گانه حماسی اجتماعی ف. آبراموف، رمان‌های اخلاقی و آموزشی از وی. موژائف، داستان‌های وی. بلوف و و. شوکشین . کار V. Astafiev و به ویژه داستان او "ماهی تزار" چه جایگاهی در ادبیات مربوط به روستا دارد؟
ویکتور آستافیف یک استاد با استعداد است، آگاه به طبیعت، نیاز دارد نگرش دقیقبه او. نویسنده از نخستین گام هایش در عرصه ادبی به دنبال حل مشکلات مهم زمان خود، یافتن راه هایی برای ارتقای شخصیت و برانگیختن حس شفقت در خوانندگان خود بود. در سال 1976 اثر او «پادشاه ماهی» با عنوان فرعی «روایت در داستان‌ها» ظاهر شد. نگاهی تازه به نقوش ثابت در آثار آستافیف دارد. موضوع طبیعت طنین فلسفی پیدا کرد و به عنوان یک موضوع محیطی تلقی شد. ایده روسی شخصیت ملی، که نویسنده در داستان های "آخرین کلون" و "قصیده باغ سبزیجات روسیه" به آن پرداخته است، همچنین در صفحات داستان "ماهی تزار" به صدا در می آید.
این اثر شامل دوازده داستان است. طرح داستان با سفر نویسنده، قهرمان غنایی، به مکان های بومی خود - سیبری مرتبط است. تصویر پایانی نویسنده، اندیشه‌ها و خاطرات او، تعمیم‌های غنایی و فلسفی، جذابیت‌هایی را برای خواننده به همراه می‌آورد که اپیزودها و صحنه‌ها، شخصیت‌ها و موقعیت‌ها را در یک روایت هنری کامل متحد می‌کند. اساس "ماهی تزار" شامل داستان هایی در مورد ماهیگیری و شکار است که در زمان های مختلف نوشته شده است. اما، همانطور که خود نویسنده اعتراف می کند، روایت به عنوان یک اثر منسجم تنها پس از نوشتن داستان کوتاه "قطره" شکل گرفت: "من با فصل "قطره" شروع کردم و به درک فلسفی از همه موارد منجر شد. دوستانم مرا تشویق کردند که از "ماهی تزار" به عنوان رمان نام ببرم... اگر رمان می نوشتم هماهنگ تر می نوشتم، اما باید از آنچه هست صرف نظر می کردم. باارزش‌ترین، چیزی که معمولاً روزنامه‌نگاری نامیده می‌شود، سخنرانی‌های آزاد است که در این شکل از داستان‌سرایی به نظر نمی‌رسد که انحرافاتی باشد.» هر داستان فردی در محتوای فوری و خاص خود درک می شود، اما در سیستم روایی همه آنها معنای بیشتری پیدا می کنند و همچنین یک گالری را در برابر خواننده آشکار می کنند. انواع عامیانهو شخصیت ها «شاه ماهی» با داستان «پسر» آغاز می شود. در این داستان داستانی وجود دارد که یادآور تمثیلی در مورد شکار نیکولای برای روباه قطبی است. نیکولای و شریک او آرکیپ، تحت رهبری "بزرگ" که از جنگ و زندان گذشت، توافق کردند که روباه قطبی را در تایمیر، در محله های زمستانی دورافتاده شکار کنند. در صورت موفقیت، این وعده پول کلانی را می داد. با این حال، آفت در تایگا شروع شد، روباه قطبی رفت و شکار شکست خورد. مردم یک انتخاب داشتند: ترک کنند و برای مدت طولانی با چمدان های خود در خارج از جاده راه خود را طی کنند یا برای زمستان بمانند. در مورد چنین زمستانی در یک منطقه متروک، شما باید بتوانید ظاهر انسانی را حفظ کنید: دیوانه نشوید، یکدیگر را نکشید، از بیکاری و سرما وحشی نشوید. همه موارد فوق اتفاق افتاد، اما مردم زنده ماندند. زمستان امسال چیزهای زیادی به آنها آموخت و آنها را به فکر کردن وا داشت. جالب است که نویسنده نتیجه گیری خود را به خواننده تحمیل نمی کند، فقط می گوید، اما چنان استادانه می گوید که درونی ترین رشته های روح انسان را لمس می کند. همچنین از این داستان ما در مورد حقایق زندگی نامه آستافیف یاد می گیریم: در مورد کودکی سخت، در مورد یک پدر ناامید، در مورد نامادری افسار گسیخته در عصبانیت، در مورد یک رابطه نابسامان با خانواده دوم پدرش. شیوه ممتنع روایت احترام را برمی انگیزد، اما می توان تلخی، کینه پنهان کودکی، ترحم برای پدر بدشانس، نگرش کنایه آمیز نسبت به خود و برادر کولکا و اندوه برای جوانی از دست رفته را نیز تشخیص داد. فصل مرکزی داستان فصلی به همین نام است - "پادشاه ماهی" که در آن انگیزه های نقش انسان بر روی زمین و ارزش های معنوی ابدی شنیده می شود. شخصیت اصلی"تزارفیش" - ایگناتیچ، "روشنفکری از مردم". چه چیزی در مورد آن محبوب است؟ ایگناتیچ یک سیبریایی بومی است، بهترین نماینده شخصیت ملی سیبری: "همه جا و هر کجا که خودش به دست آورد، اما خودش همیشه آماده کمک به مردم است" او یک کارگر خوب است، یک مالک قوی، اما نه شخص حریص یا یک پنی گیر; تمیز، تمیز؛ بهترین مکانیک در منطقه خود و بهترین ماهیگیر. اما روح این شخص در تمام عمرش مملو از گناه است، گویی منتظر قصاص آن است. ایگناتیچ در جوانی گلاشکا کوخلینا را مسخره کرد و به دلیل غرور کاذب او را تحقیر کرد. فقط او و گلاشا از این عمل می دانند. هر کس مدت زیادی است که خانواده خود را دارد، اما این عمل ایگناتیچ را عذاب می دهد، او می فهمد که "هیچ جنایتی بدون اثری نمی گذرد"، او سعی می کند از او طلب بخشش کند، اما او پاسخ می دهد که خدا او را ببخشد، اما او این کار را نمی کند. قدرت انجام این کار را داشته باشند. بنابراین ایگناتیچ با این احساس گناه زندگی می کند، "به امید اینکه از طریق فروتنی، کمک رسان... بر گناه غلبه کند، طلب بخشش کند."
با این حال در درک شخصیت شخصیت اصلی، اتفاق با ماهی بیشترین نقش را دارد. یک روز ایگناتیچ ماهی خاویاری بزرگی را گرفت، اما نتوانست آن را بیرون بیاورد. "شما نمی توانید چنین ماهی خاویاری را از دست بدهید. ماهی تزار یک بار در طول زندگی با آن روبرو می شود و حتی در آن زمان نه هر یاکوف." این ماهی واقعا شگفت انگیز بود. ماهی نادر و بدوی نه تنها در اندازه ماهی، بلکه در شکل بدنش نیز وجود داشت، این ماهی شبیه یک مارمولک ماقبل تاریخ بود. ماهیگیر در تلاش برای بیرون کشیدن ماهیان خاویاری از دریا افتاد، ماهی شروع به مبارزه کرد و قلاب های زیادی را به خود و شکارچی چسباند. «ماهی و مرد هر دو ضعیف می‌شدند، خونریزی می‌کردند»، «همان مرگ دردناک از آنها محافظت می‌کرد.» ایگناتیچ برای جان خود جنگید و هوشیاری خود را از دست داد و ماهی همچنان به او چسبیده بود و او را به ته می کشید. قهرمان متوجه شد که "زمان رسیدگی به گناهانش فرا رسیده است" و نیمه فراموش شده از گلاشا طلب بخشش کرد. او به طور تصادفی نجات یافت: موجی از یک قایق در حال عبور به ماهی کمک کرد تا از قلاب بیفتد. "و او احساس بهتری داشت. بدن - چون ماهی در حال پایین کشیدن نبود ... روح - از نوعی رهایی که هنوز توسط ذهن درک نشده بود."
در مبارزه ایگناتیچ با ماهیان خاویاری، شاه ماهی طبیعت را شخصیت می بخشد و ایگناتیچ نماینده انسان است. علاوه بر این، شخصیت یک فرد برای قدرت در شرایط شدید آزمایش می شود، که در آن او به جای شکارچی، طعمه می شود. در دوئل با شاه ماهی، قهرمان حقیقت را درک می کند: معنای زندگی انسان در جمع آوری ثروت نیست، بلکه در این است که انسان باید همیشه انسان بماند و خلاف وجدان خود نرود. ریشه کلمه "طبیعت" معنای عمیقی دارد: چیزی است که به دنیا می آورد و زندگی می بخشد. طبیعت یک اسم مؤنث است، و همچنین شخصیت آن در کتاب - شاه ماهی - است. در طول مبارزه، او از شکم خود محافظت می کند، پر از خاویار، که نمادی از ادامه زندگی است. در چنین مواقعی، شخص شروع به احساس رمز و راز اتفاق می کند، ایگناتیچ زندگی خود را به یاد می آورد، پدربزرگش که به جوان یاد می داد: "اگر گناه بزرگی در روح شما وجود دارد، با شاه ماهی درگیر نشوید." و بنابراین ایگناتیچ برای گناهان خود به وجدان خود گزارش می دهد، به ویژه برای گناهی که از نظر او سخت ترین است. خلق و خوی او تغییر می کند: از لذت داشتن ماهی - به نفرت و انزجار از آن، سپس - به میل به خلاص شدن از آن. در مواجهه با مرگ در زندگی خود تجدید نظر می کند، با خود اعتراف می کند و توبه می کند و بدین وسیله گناه کبیره را از روحش می زداید. کار فعال روح و تولد مجدد اخلاقی کامل ایگناتیچ را از مرگ نجات می دهد. من معتقدم که رقت تمام کتاب "شاه ماهی" در تحسین زیبایی سرزمین ما است، در محکوم کردن کسانی که این زیبایی را از بین می برند. حفاظت از طبیعت، حفاظت از انسان در انسان ایده اصلی است که در کل آثار آستافیف جریان دارد و با سنت های عالی اومانیستی روسی همراه است. ادبیات کلاسیک. بنابراین، کار V. Astafiev به ما، خوانندگان، درس های واقعی مهربانی، انسانیت، عشق به ما می آموزد. سرزمین مادریو مردم.
رومن ایگناتیویچ در حالی که آه سختی می کشید از پنجره غبارآلود دور شد. یک روز خاکستری دیگر، که ظاهر آن را از شیشه دید، برای افکار شادی آور نبود. از زیر ابروهایش با نگاه سنگین پیرمردی به اتاق کوچک و نامرتب نگاه کرد، یک بسته بلومور را از روی میز که فقط دو نخ سیگار در آن مانده بود برداشت و به سمت پنجره برگشت.
با باز کردن پنجره، ایگناتیچ، به قول همسایگانش، جا سیگاری را با حرکت معمولش له کرد و سیگاری روشن کرد. دود شدید و تند وارد ریه هایش شد و پیرمرد شروع به سرفه کرد. او فکر کرد: "دوباره" با نگاهی غیردوستانه به دودی که به سمت بالا بالا می رفت، "اما نیورکا متوفی هشدار داد..." بله، پزشکان و همسر ایگناتیچ، آنا فدوروونا، که یک سال و نیم پیش درگذشت، او را به شدت از کشیدن سیگار منع کردند. اما... چه می توانست بکند؟
وقتی ایگناتیچ شروع کرد به فکر کردن در مورد اینکه چگونه و در چه چیزی زندگی می کند اخیرااو برای محیط اطراف نام دیگری جز «خلأ» نیافت. پوچی در همه چیز حکمفرما بود: همسرش، تنها کسی که در زندگی اش بود، بدون او نمی توانست زندگی کند، درگذشت.
دختری به نام سوتلانا وجود دارد، اما او خانواده خود را دارد و به غر زدن پدر پیرش، بیماری‌های او و نارضایتی ابدی از آنچه در حال رخ دادن است اهمیتی نمی‌دهد. فقط کافی بود که ایگناتیچ را در روز تولدش، و شاید حتی در روز، صدا بزنیم سال نو. آخرین باری که پدر و دختر یکدیگر را دیدند در مراسم تشییع جنازه آنا فدوروونا بود.
ایگناتیچ نمی‌دانست که آیا او و همسرش دخترشان را به این شکل بزرگ کرده‌اند یا اینکه شوهرش، مردی که خود را عضوی از «جامعه عالی» می‌دانست، ملاقات سوتلانا با دو پیرمرد فقیر را تأیید نمی‌کند، اما به هر نحوی آن را تأیید نمی‌کند. ، ایگناتیچ به ندرت با دخترش ارتباط برقرار می کرد.
گاهی روحش گرم می شد با این درک که به طور کلی همه چیز با دخترش خوب است، همه چیز خوب است، او به چیزی نیاز ندارد. او به یاد آورد که چگونه دو یا سه سال پیش، او و همسرش از سوتلانا دیدن کردند. ایگناتیچ، یک کارگر ساده روسی، تحت تأثیر محیطی قرار گرفت که دخترش در آن زندگی می کند: یک آپارتمان مجلل چهار اتاقه، یک ماشین خارجی مجلل، مبلمان بسیار گران قیمت...
ایگناتیچ کشش دیگری روی سیگارش کشید، اما سرفه غیرقابل تحمل شد و او آن را از پنجره به بیرون پرت کرد. در حالی که دمپایی هایش را به هم می زد، به سمت میز خواب که هر از چند گاهی کنده شده بود، رفت و رکورد قدیمی را که در طول عمرش چیزهای زیادی دیده بود، روشن کرد. حدود پنج دقیقه بعد، تصویری روی صفحه ظاهر شد که برای مدت طولانی گرم شده بود - یک کنسرت در تلویزیون پخش می شد. دختری با رنگ آمیزی وحشیانه، با دامنی که به سختی شکمش را می پوشاند و پاهای لاغرش را تکان می داد، بسیار غیرموسیقی سعی کرد به تماشاگران بفهماند که چقدر کسی را دوست دارد. ایگناتیچ با هدف این اشتیاق "خواننده" همدردی کرد ، اما بعد از نگاه کردن به چنین افتضاحی منزجر شد و تلویزیون را خاموش کرد و دختر را مجبور کرد ساکت شود.
پس از مدتی فکر کردن، به آشپزخانه رفت، روی صندلی نشست و ایزوستیای دیروز را از روی میز برداشت. طبق یک عادت قدیمی و دیرینه، ایگناتیچ شروع به خواندن روزنامه از سرمقاله کرد، اما با درک این موضوع که به دلایلی دیگر اصلا نگران "افزایش بیشتر تنش در روابط بین دولت و پارلمان" نیست. روزنامه به کنار مطلقاً کاری برای انجام دادن وجود نداشت.
ایگناتیچ غمگین تر شد زیرا نشسته بود و نمی دانست چه کند. او هرگز سست نبود. تمام عمرش صادقانه کار کرد تا یک آپارتمان بگیرد، دخترش را روی پا بگذارد، چیزی برای نوه هایش بگذارد. بله، او یک آپارتمان دارد و دخترش حالش خوب است، اما او چطور؟ پاهای خودش کم کم دارد بیرون می زند، سیگار ممنوع است و کاری ندارد. چنین زندگی برای ایگناتیچ غیرقابل تحمل بود. او می خواست به یکی از دوستان قدیمی خود زنگ بزند، اما به یاد آورد که سریوژا - که همیشه آنها را شروع می کرد - اکنون با بچه ها در ویلا بود، پتکا در بیمارستان و کلکا... کلکا در قبرستان بود.
و سپس ایگناتیچ تصمیم خود را گرفت. با گشتن در جیب هایش، آخرین پول را بیرون آورد (هیچی، پس فردا - مستمری)، آرام لباس پوشید و از خانه خارج شد.
در خیابان، چند پسر جوان، در حالی که می خندیدند و گهگاه با هم دعوا می کردند، مشغول تعمیر ماشین زیبایی بودند که به دلایلی روی زمین چمن نزدیک خانه او ایستاده بود. دختران کوچک همسایه با شادی طناب می پریدند و همسالانشان توپی را در زمین بازی لگد می زدند. حتی در چنین روز غم انگیزی، کل این تصویر روشن، شاد و شاد بود. ایگناتیچ، با کت خاکستری کثیف و شلوار قهوه‌ای چروکیده‌اش، مانند یک روح غم‌انگیز، از شلوغی‌هایی که در اطراف حاکم بود، گذشت و از حیاط بیرون رفت.
آنجا که او رفت، سه چهار سال پیش همیشه جمعیتی پر سر و صدا، دعوا در صف و گاهی دعوا بود. و حتی حالا تابلوی تازه رنگ شده "WINE" واقعاً با آنچه در زیر آن می گذرد هماهنگی نداشت: پنج یا شش نفر بی خانمان، چند پیرمرد تنها مانند ایگناتیچ، و یک دسته نوجوان نیمه مست نیمه نشسته و نیمه ایستاده پشت در با رنگ پوست کنده. به محض اینکه به مغازه نزدیک شد، دو مرد که ظاهراً کاملاً هوشیار نبودند به سمت او پریدند و چیزی را که ظاهراً قبلاً برای آنها عادی شده بود به زبان آوردند: "خب، چی؟ آیا آن را برای سه نفر بگیریم؟" ایگناتیچ بی صدا سر تکان داد.
یکی از آنها، پسری جوان و لاغر، بدون دو دندان جلویی و با موهایی که مدتها بود شسته نشده بود، گفت: «پول را به من بده، پدر، حالا من این کار را به سرعت انجام می دهم.»
چند دقیقه بعد برگشت و یک بطری نیم لیتری ودکا در دست داشت.
پسر پیشنهاد کرد: «بیا بریم جایی، ما نمی توانیم اینجا برویم...
در حدود پنجاه متری فروشگاه یک باغ عمومی کوچک وجود داشت - مکانی مورد علاقه برای مستهای محلی. ایگناتیچ که در هماهنگی با همراهان کوچکترش مشکل داشت، همان جا تکان خورد و روی نیمکتی نشست و سعی کرد نفسش را تازه کند.
نفر دوم از «همراهان»، مردی تنومند، حدوداً پنجاه ساله، با چهره‌ای قرمز ناخوشایند، نفسش را بیرون داد و سه لیوان پلاستیکی را از جایی از اعماق کاپشن عظیمش بیرون آورد، «بریز». با سر به «لاغر» اشاره کرد.
پسر با عجله پاسخ داد: "خب، برای آشنایی با یکدیگر" و لیوان های پر را به همه داد و پس از آن بلافاصله لیوان های خود را تخلیه کرد.
ایگناتیچ با تکان دادن سر، موافقت کرد و به آرامی نوشیدند.
پس از اینکه "دوستان" جدید لیوان دوم را نوشیدند، ناگهان متوجه شدند که بطری خالی است.
- ادامه بدیم؟ - "لاغر" که از هر سه بیشترین فعالیت را در این مورد نشان داد، بی پروا پرسید.
ایگناتیچ تأیید کرد: «بیایید ادامه دهیم» و با پیش بینی عبارت بعدی «مرد بد»، دستش را در جیبش برد تا پول را ببرد.
"صورت قرمز" چند تکه کاغذ مچاله شده را نیز درآورد و به "نازک" داد، که کمی تکان خورد و به سمت فروشگاه دوید.
ایگناتیچ هنگامی که از ودکا از شیر گرفته شده بود و در نتیجه مست بود، به طور خلاصه به مرد "قرمز چهره" که ولودیا نام داشت توضیح داد.
ولودیا آهی کشید: «دخترت عوضی است، و شوهرش...» او کوتاه فحش داد.
ایگناتیچ با ترحم با صدایی نیمه مست پرسید: «این را نگو، این هم تقصیر من است.»
"خب، همانطور که می خواهید،" ولودیا بحث نکرد و به "لاغر" برگشت. - آوردی؟
"البته" بطری دیگری را روی نیمکت گذاشت. - باز کن!
بعد از اینکه "لاغر" که خود را دیما می نامید، به دنبال بطری سوم دوید و آن را باز کرد، آشنایان جدید شروع به آرام کردن ایگناتیچ احساسی کردند. او به آنها گوش داد، در حالی که در درک آنچه آنها در مورد آن صحبت می کنند مشکل داشت. حرف آنها را نشنید. فکری کاملاً متفاوت در سرش می چرخید: "چرا؟ چرا من درک و حمایت بیشتری از این افراد به طور کلی منحط پیدا کردم تا از دختر خودم؟ چه اشتباهی کردم؟" اما پیرمرد جوابی نداشت.
غروب شروع به عمیق تر شدن کرد و دیما، ناگهان به یاد آورد که کسی منتظر او است، با راه رفتن نامشخص اما نسبتاً سریعی از آنجا دور شد و ابتدا از صمیم قلب با همراهان نوشیدنی خود خداحافظی کرد. ولودیا هنوز مدتی روی نیمکت نشست و ایگناتیچ مست را از شانه هایش گرفته بود، اما او با نگاهی به ساعت خود از پیرمرد عذرخواهی کرد و همچنین رفت. ایگناتیچ دوباره تنها ماند. او دیگر به هیچ چیز فکر نمی کرد.
او با چشمان بسته نشسته بود و سعی می کرد به پهلو نیفتد که ناگهان، به طور غیرمنتظره، مانند یک تصویر مبهم و تار، تمام زندگی اش از جلوی چشمانش گذشت. سال های کودکی گرسنه، سرد و کثیف، زمانی که شب را به عنوان کودکی بی خانمان در درها و زیر دیگ های سوزان گذراند. جنگ، جایی که داوطلب شد و به شدت مجروح شد. تولد دخترش، تشییع جنازه همسرش، آپارتمان کوچک خاکی فعلی اش... "در زندگیت چه کردی؟ به چه رسیدی؟ به چه چیزی رسیدی؟"
ناگهان، از این مالیخولیا ظالمانه، و شاید از ودکای که او نیز نوشید، قلب ایگناتیچ به درد آمد. ابتدا او را نیشگون گرفت و سپس به طور غیرمنتظره ای درد شدید و وحشتناکی تمام بدن پیرمرد را درنوردید. سمت چپ سینه‌اش را گرفت، از روی نیمکت افتاد و بنا به دلایلی شروع به خزیدن روی چمن‌زار و داخل بوته‌ها کرد. چیزی جز درد احساس نمی کرد.
زن و شوهری عاشق که از آنجا می گذشتند با گیجی به پیرمرد خمیده و کثیف نگاه کردند و با این تصمیم که او خیلی مست است روی برگرداندند و از دید ناپدید شدند.
ایگناتیچ دیگر احساس درد نمی کند. او با صورت فرو رفته در علف ها دراز کشید و از بوی آن در ذهن محو شده اش به نظر می رسید که دخترش در امتداد این علف ها به سمت پیرمرد می دود ، فقط به دلایلی او بسیار کوچک بود. او را صدا کرد، دستانش را به سمت او دراز کرد، او را به سمت خود خواند... ایگناتیچ به سمت او دراز کرد، روی آرنج هایش بلند شد، اما قلب پیر و بیمارش طاقت نیاورد، دست هایش از دستش تسلیم شد و روی آن افتاد. دوباره چمن ریه های دودی اش برای آخرین بار بازدم کرد و نفسش قطع شد.
صبح روز بعد، مردی بی‌خانمان که در جستجوی بطری‌های خالی بین بوته‌ها راه می‌رفت، با جسد بی‌جان ایگناتیچ روبرو شد.
- هی رفیق! - او گفت. - وقت بلند شدن است!
اما پیرمرد دیگر نتوانست جواب او را بدهد. مرد بی خانمان که بی تفاوت غرغر می کرد به جستجوی خود ادامه داد.
وقتی غروب دوباره از آنجا رد شد و دید که ایگناتیچ در همان جایی که او بود دراز کشیده است، پس از اندکی فکر، سرانجام متوجه شد که پیرمرد مرده است. با نگاهی به اطراف، با عجله جیب های لباس مرده را جست و جو کرد، اما چیزی پیدا نکرد و با تف کردن، بهترین کار را در نظر گرفت که هر چه سریعتر آنجا را ترک کند.
چند ساعت بعد جسد ایگناتیچ کشف و به سردخانه منتقل شد. جستجو برای یافتن بستگان به چیزی منجر نشد و "مردی ناشناس، ظاهراً حدود هفتاد ساله، بدون علائم مرگ خشونت آمیز" با هزینه دولتی سوزانده شد.
شش ماه گذشت و تولد رومن ایگناتیویچ فرا رسید. سوتلانا شماره تلفن او را گرفت، اما هیچ کس، البته، پاسخ نداد. او فکر کرد و تلفن را قطع کرد: "احتمالاً با دوستان ملاقات کرده ام. در حال جشن گرفتن است."
