Федір Шаляпін

Чотири смерті Бориса

Сцени з опери М. П. Мусоргського «Борис Годунов»

А там донос, бояр крамола, підступи Литви і таємні підкопи, глад і мор, боягуз, і розорення. Немов дикий звір, нишпорить люд зачумлений! Голодна, бідна стогне Русь!

З монологу Бориса «Достиг я найвищої влади»

Ідею зібрати на одному диску всі записи сцен опери Мусоргського «Борис Годунов» за участю Федора Шаляпіна в ролі Бориса мені ще в 1998 році подав Володимир Гурович, відомий у світі колекціонер грамплатівок і укладач (спільно з Аланом Келлі) найдостовірнішої на сьогоднішній день дискографії* . У роки нашою країною керував Борис Єльцин. Це був час, коли катастрофічні події йшли одна за одною. До того ж багато аналогій вбачалося між цими подіями та тими, що супроводжували правління Годунова. Тоді поява диска була своєчасною, але ніхто з продюсерів не взявся за його видання – проект здавався одіозним, а програма надто похмурою. Нині ситуація у країні змінилася, і суспільство готове сприймати шаляпинського Бориса у відриві від безвихідної долі нинішньої Росії, як вершину у творчості найбільшого російського співака.

Перше виконання Шаляпін партії Бориса відбулося в 1898 році в Приватній Російській опері в Москві. У рецензії на виставу, вміщену в газеті «Російські відомості» від 10 грудня 1898 року, зазначалося: «Починаючи з гриму і кінчаючи кожною позою, кожною музичною інтонацією, це було вражаюче, опукле, яскраве. ‹…› Неймовірно сильне враження справляє у виконанні м. Шаляпіна сцена галюцинацій Бориса; вражена публіка без кінця викликала після неї артиста».

Шаляпін звернув на себе увагу досвідченої публіки не лише чудовим голосом та здатністю долати важкі музичні пасажі. Масштаб особистості - ось те, чим цей простий з вигляду хлопець вразив сучасників і що підняло його рівня музики Мусоргського, до ролі царя Бориса - володаря Держави Російського. Саме завдяки цьому масштабу особистості Шаляпін досяг успіху в багатьох мистецтвах: став яскравим драматичним артистом, блискучим художником, скульптором, письменником. Він просто творив, легко та без зусиль. Думаю, не буде перебільшенням сказати, що образ Бориса Годунова, яким ми його тепер уявляємо, - це результат творчості Пушкіна і Мусоргського, а й Шаляпіна.

Такого успіху, як у партії Бориса, Шаляпін не мав жодної ролі, хоча на час постановки опери «Борис Годунов» він співав у Москві вже чотири роки. Чому образ Бориса вийшов у нього на перший план? На це запитання артист так відповідає у своїй книзі «Маска і душа»: «Велика сила в Борисі Годунові, цій найсимпатичнішій мені особистості в усьому моєму репертуарі».

Особливу роль у привабливості для Шаляпіна образу Бориса зіграли глибоко співзвучне йому народне коріння музики Мусоргського. Осмислити образотворчі засоби Мусоргського співаку допоміг його перший вчитель (у музичному гуртку тифліського) Дмитро Андрійович Усатов. У книзі «Маска і душа» Шаляпін згадує його уроки:

- Ось у Мусоргського в «Борисі Годунові» два голоси в хорі, дві коротенькі, начебто незначні музичні фрази.

- Мітюх, а Мітюх, чаво репетуємо?

Мітюх відповідає:

- Вона - чому я знаю?

І в музичному зображенні ви ясно і безперечно бачите фізіономію цих двох хлопців. Ви бачите: один з них резонер з червоним носом, що любить випити і має сиплуватий голос, а в іншому ви відчуваєте простака.

Вусатов співав ці два голоси і потім говорив:

- Зверніть увагу, як музика може діяти на вашу уяву. Ви бачите, як красномовно і характерно може бути мовчання та пауза.

Зауважте, що багато років тому Шаляпін відтворює висловлювання свого вчителя у всіх деталях!

Сучасники відзначали вміння Шаляпіна все схоплювати на льоту - і воно підкріплювалося незвичайним мужицьким розумом, який з усього здобув зерно сенсу, відкидаючи словесне лушпиння. Артист мав разючу здатність як губка вбирати знання і культуру, проникати в душі і характери людей, в суть речей і подій. Наведемо кілька прикладів.

Коли Шаляпін приїхав в Уфу в 1890 записуватися в хор Театру комічної опери і оперети, він, за свідченням антрепренера С. Семенова-Самарського, був незграбний, сором'язливий, погано одягнений (у чоботях мало не на босу ногу тощо). А до 1920 року він повністю змінився, придбавши зовнішність і манери справжнього денді, не тільки за російськими, а й за закордонними мірками - весь Париж одягався тоді як Шаляпін.

І ще один показовий приклад. До 1901 року Шаляпін не знав іноземних мов, не співав французькою та італійською. Мовами він зайнявся лише коли його запросили співати партію Мефістофеля в опері А. Бойто «Мефістофель» у театрі «Ла Скала». Ось що пише В. Дорошевич у газеті « Російське слово» про дебют артиста в «Ла Скала» 3 березня 1901: «Музичний народ відразу побачив, з ким має справу. По залі промайнув ремствування схвалення. Публіка з подивом слухала російського співака, який бездоганно по-італійськи виконував річ, у якій фразування - все. Жодне слово, сповнене іронії та сарказму, не пропало…» Через деякий час Шаляпін вже співає французькою, причому найчистішою, про що свідчать зроблені в 1911–1912 роках записи «Марсельєзи» Руже де Ліля та «Вакхічної пісні» А. Глазунова. І після цього він у всіх своїх записах (за невеликими винятками) співає мовою оригіналу.

Тепер про програму нашого диска. До неї увійшли майже всі випущені на грамофонних платівках записи сцен і монологів з опери «Борис Годунов», у яких роль Бориса виконує Шаляпін. Відкриває програму 2-а сцена з Прологу до опери - Сцена коронації [доріжка 1], що включає хор «Слава» і монолог Бориса «Смуткує душа». Ця сцена намічає сюжет опери, а головне - відразу оголює ірраціональність взаємин влади та народу в Росії. Починається сцена з убивчо похмурого передзвону дзвонів; потім, після протокольної славиці князем Шуйським нового царя, вступає хор городян, який так само похмуро і недовірливо славить царя Бориса Івановича, що зійшов на трон. Цей настрій дуже точно передано музикою. Після цього звучать слова охопленого тривожними передчуттями Бориса: «Смутить душа, якийсь страх мимоволі зловісним передчуттям скував мені серце. О Праведнику, о мій Отче державний, поглянь з небес на сльози вірних слуг, і пошли ти мені священне на владу благословення…» Від цих проспіваних Шаляпиним слів по шкірі тікають мурашки! Але похмурі передчуття відступають - їх змінює щиру обіцянку Бориса панувати праведно. У звучанні оркестру та хору миттєво змінюється настрій. У хорі, що славить царя, і в передзвоні дзвонів ми чуємо радісне тріумфування. Народ повірив Борисові!

Монолог психологічно дуже складний. Шаляпін намагався записати цю сцену чотири рази: в 1924, 1925, 1926 і 1931 роках - і тільки один запис, від 26 жовтня 1925 року, далеко не найкраща за якістю, з оркестром і хором під керуванням Алберта Коутса, була з дозволу Шаляпіна світло. Саме вона увійшла до програми нашого диска.

Далі йдуть записи добре відомих монологів Бориса та інших сцен з 2-го та 4-го дій опери, зроблені у різний час. Ці записи об'єднані у чотири групи, кожна з яких відповідає певному періоду життя артиста. Кульмінаційною в кожній групі є сцена смерті Бориса.

Першу групу [доріжки 2–5] становлять записи, здійснені Шаляпіним з 1926 по 1931 рік і тепер стали класичними. Це монологи Бориса «Достиг я вищої влади» та «Ох, тяжко! Дай дух переведу», а також сцени «Прощання із сином» та «Смерть Бориса». Ці записи зроблені електричним способом, освоєним фірмою «H is Master ’ s V oice» у грудні 1925 року. Вони просто чудові за якістю. Хочу звернути вашу увагу на звучання дзвона у «Смерті Бориса» [доріжка 5], яке вражає! Та й сам Шаляпін у цих записах хороший, особливо у сцені галюцинацій [доріжка 3]. У цих записах нас вражає майстерно зроблена ним і бездоганно відточена інтерпретація. Складається враження, що співак хоче розповісти нащадкам, як треба виконувати партію Бориса, начебто дає майстер-клас майбутнім поколінням співаків.

Друга група записів [доріжки 6–13] – це сцени з 2-ї та 4-ї дій опери, записані під час «живої» вистави «Борис Годунов» 4 липня 1928 року в лондонському театрі «Ковент-Гарден». Ці записи, здійснені фірмою «HMV» як експеримент, мабуть, найцікавіші. На відміну від інших записів, у них виконання Шаляпіним партії Бориса здається спонтанним та інтуїтивним. Артист відходить від багатьох своїх напрацювань у трактуванні образу Бориса. До того ж він не прив'язаний до мікрофону, як це буває в студії. І звертається співак не до нащадків, а до глядачів, яким тоді пощастило потрапити на виставу. Слухаючи цей запис, ми вперше сприймаємо Шаляпіна не лише як співака, а й як феноменального драматичного артиста, який завдяки силі свого божественного дару примушує нас повірити, що в його тілі оселилася душа царя Бориса. Особливо вражають наповнені фантастичною напругою паузи, що несподівано нагадують нам про уроки Д. А. Усатова. Але найдивовижніше в цьому записі те, що Борис постає перед нами не тільки як цар-изверг, що занурився в інтригах з боярами, але і як людина, з його стражданнями, з любов'ю до сина і дочки. Скільки ніжності, що пронизує серце, в словах вмираючого батька: «Сестру свою Царівну бережи, мій сину»! Звернена до Бога молитва змушує нас повірити у щирість віри Бориса; його слова сповнені смирення: «Стій на сторожі борців за праву віру, свято шануй святих угодників божих».

На жаль, через віддаленість співаків від мікрофона та шуму в залі записи, зроблені на виставі, вийшли глухими; з цієї причини, а також через погану розбірливість промови виконавців більша їх частина була забракована фірмою «HMV». В результаті у світ вийшли лише чотири грамплатівки з уривками зі спектаклю. Всі ці фрагменти включені нами в диск, у тому числі і «Сцена з боярами», що раніше не видавалася у нас. Прикро лише, що бояри, вони ж члени Думи, співають у цьому записи італійською, що саме собою здається неймовірним; через чужого музику Мусоргського італійської мови. Тому протистояння Думи і царя Бориса може залишитися не відчутним слухачами.

Наступна група записів [доріжки 14–15] включає «Прощання із сином» та «Смерть Бориса». Перший запис Шаляпін здійснив в Америці в 1922 році, відразу після того, як назавжди залишив Росію, ставши до кінця своїх днів «гастролером світу». Другий запис було зроблено в Англії 1923 року. Слухаючи ці записи, особливо «Прощання з сином», можна відчути самотність, деяку розгубленість артиста, його невпевненість у собі (хоча починаючи зі слів «Господи, глянь, благаю, на сльози грішного батька» відчувається колишня міць шаляпинського духу). Записи 1922-1923 років взагалі дещо засмучують: Шаляпін співає в них трохи мелодраматично, чого не було в його ранніх записах. Ще гірше те, що вони викликають відчуття заходу сонця великого артиста.

На щастя, цього заходу сонця не сталося: в 1925 році у Шаляпіна відкрилося «друге дихання». Ось що писала одна з англійських газет 20 жовтня 1925 року: «Час і роки обвітрили голос, розхитали силу, похитнули міць... Але геній співака переміг час та роки. Шаляпін – не той; але він не "колишній співак", що тягне колишню славу… Він просто – інший. Шаляпін вчора співав - співав інакше, ніж раніше, - і зал шаленів ... »Наскільки прав автор замітки, можна оцінити, прослухавши монолог «Смуткує душа» [доріжка 1], записаний Шаляпіним всього через шість днів після згаданого концерту.

У заключній частині програми [доріжки 16–17] ми знайомимо слухачів із ранніми записами «Прощання з сином» та «Смерті Бориса», які були зроблені Шаляпіним ще в царської Росії 1911 року. Тут Борис – бунтар-реформатор. Коріння такого трактування - у симпатіях співака до революційного руху, що зароджувався тоді в Росії. Про ці симпатії свідчать наспівані Шаляпіним тоді ж на платівки «Дубінушка» (у трьох варіантах) та «Марсельєза». Те, що Шаляпін покладав великі надії на революцію, не сподівався на «угодників божих», чудово передають інтонації співака у «Прощанні із сином». До речі, цей запис доносить до нас красу і фантастичну силу голосу Федора Шаляпіна, який тоді був у своїй найкращій формі, - саме від цього голосу, за легендою, розсипалися люстри і лопалися дзеркала.

З переконливістю, доступною лише геніальному художнику, Шаляпін розкрив у Борисі внутрішній конфлікт між прагненням влади і тяжкими докорами совісті, оголив вирок його внутрішнього суду. У такому прочитанні образа царя Бориса на оперній сцені ніколи не буде рівним Шаляпіну. І ось що ще приваблює нас сьогодні до шаляпинського Бориса: усі здійснені ним у цій ролі записи пронизані щемом за долю Росії.

Анатолій Ліхницький

ПРОГРАМА ДИСКУ

1. Сцена коронації: хор «Слава» та монолог Бориса «Смуткує душа» (Пролог). Проркестр п / у Алберта Коутса (акустичний запис; Англія, Хейс, 26/10/1925). HMV D.B.900 (матр. № Cc7064Δ та Cc7066Δ) 8:25

Студійні електрозаписи, зроблені в Англії

2. Досяг я вищої влади (дія 2). Оркестр п/в Макса Штеймана (Куїнс-хол, Лондон, 06/06/1931). HMV D.B.1532 (матр. № 2B577Δ) 5:04

3. Ох, важко! Дай дух переведу (дія 2). Оркестр п/в Макса Штеймана (Куїнс-хол, Лондон, 06/06/1931). HMV D.B.1532 (матр. № 2B578Δ) 4:04

4. Прощання із сином (дія 4). Оркестр під Юджина Гуссенса (малий Квінс-хол, Лондон, 21/05/1926). HMV D.B.934 (матр. № CR375Δ) 4:20

5. Смерть Бориса(Дія 4). Про ркестр п/в Лоуренса Коллінгвуда (малий Квінс-хол, Лондон, 13/06/1927). HMV D.B.934 (матр. № Cc10938Δ) 4:30

Електрозаписи вистави у театрі «Ковент-Гарден» (Лондон) від 4 липня 1928 року

6. Досяг я вищої влади (дія 2; Федір - М. Карозіо). Оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.1181 (матр. № CR2160Δ) 4:38

7. Тяжка правиця грізного судді (дія 2). Оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.1181 (матр. № CR2131Δ) 3:44

8. Уф, важко! Дай дух переведу (дія 2). Оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.1182 (матр. № R2134Δ) 3:57

9. Сцена із боярами (дія 4). Хор та оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.1182 (матр. № CR2138Δ) 3:14

10. Жаль Шуйського немає Князя (дія 4; Шуйський - А. Бада, Пімен - Л. Манфріні). Хор та оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D. B .1183 ( матр. № CR2139Δ) 2:55

11. Прощавай, мій сину, вмираю (дія 4; Федір - М. Карозіо). Оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.1183 (матр. № R2141Δ) 4:07

12. Прощання із сином (дія 4). Хор та оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.3184 (матр. № СR2142Δ) 3:30

13. Смерть Бориса(Дія 4; Федір - М. Карозіо). Хор та оркестр п/в Вінченцо Беллецца. HMV D.B.3184 (матр. № CR2143Δ) 4:39

Акустичні записи, зроблені в США та Англії

14. Прощання із сином (дія 4). Оркестр під Джозефа Пастернака (США, Камден, 30/01/1922).Victrola 6455 A ( матр. № 26101-1) 4:24

15. Смерть Бориса(Дія 4). О ркестр під Юджина Гуссенса (Англія, Хейс, 02/07/1923).Victrola 6455 B ( матр. № Сс3197) 4:08

Акустичні записи, зроблені в царській Росії

16. Прощання із сином (дія 4). (Санкт-Петербург, 15/10/1911). Gramophone 022222 (матр. № 2492½) 4:24

17. Смерть Бориса(Дія 4). (Санкт-Петербург, 15/10/1911). Gramophone 022223 (матр. № 2493с) 4:13

Загальний час звучання диска 74:17

FEODOR CHALIAPIN

The Four Deaths of Boris

1. Prologue. Coronation scene - Gloria allo Zar Boris: I am oppressed (Boris). Chorus & orch. cond. Albert Coates (acoustic record, England, Hayes, 26/10/1925 ), HMV D.B.900 (Mat. No. Cc7064Δ and Cc7066Δ) 8:25

Studio electric recordings made in England

2. Act 2: Boris monologue - I attained the highest power. Orch. cond. Max Steimann (Queen's Hall, London, 06/06/1931), HMV D.B.1532 (Mat. No. 2B577Δ) 5:04

3. Act 2: Clock scene – My heart is heavy. Orch. cond. Max Steimann (Queen's Hall, London, 06/06/1931), HMV D.B.1532 (Mat. No. 2B578Δ) 4:04

4. Act 4: Farewell, My Son. Orch. cond. Eugene Goossens (Small Queen's Hall, London, 21/05/1926), HMV D.B.934 (Mat. No. CR375Δ) 4:20

5. Act 4: Death of Boris. The Bell! The passing bell! Chorus & orch. cond. Lawrance Collingwood (Small Queen's Hall, London, 13/06/1927), HMV D.B.934 (Mat. No. Cc10938Δ) 4:30

Живі електромагнітні записи, створені в Royal Opera House, Covent-Garden (London) on July 4, 1928

6. Act 2: Scene Boris - Feodor & monologue (pt 1) - And you my son… Я мав у своєму розпорядженні високий рівень. (Feodor - M. Carosio). Orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1181 (Mat. No. CR2160Δ) 4:38

7. Act 2: Boris monologue (pt 2) - Heavy is the hand of retribution. Orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1181 (Mat. No. CR2131Δ) 3:44

8. Act 2: Clock scene - My heart is heavy (Boris). Orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1182 (Mat. No. R2134Δ) 3:57

9. Act 4: Scene in Duma (pt 1) - Su, boiardi, incomminciamo (chorus). Orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1182 (Mat. No. CR2138Δ) 3:14

10. Act 4: Scene in the Duma (pt 2) - Ma qui non e Shuisky. Boris, Shuisky (A. Bada), Pimen (L. Manfrini). Chorus & orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1183 (Mat. No. CR2139Δ) 2:55

11. Act 4: Boris farewell – Leave us. Farewell, my son, I die. Boris and Feodor (M. Carosio). Orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.1183 (Mat. No. R2141Δ) 4:07

12. Act 4: Boris prayer – Lord God, look down. Chorus & orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.3184 (Mat. No. СR2142Δ) 3:30

13. Act 4: Death of Boris. Feodor (M. Carosio). Chorus & orch. cond. Vincenzo Bellezza, HMV D.B.3184 (Mat. No. CR2143Δ) 4:39

Acoustic recordings made in USA та England

14. Act 4: Farewell, my son. Orch. cond. Josef Pasternack (USA, Camden, 30/01/1922), Victrola 6455A (Mat. No. 26101-1) 4:24

15. Act 4: Death of Boris. The Bell! The passing bell! Chorus & orch. cond. Eugene Goossens (England, Hayes, 02/07/1923), Victrola 6455B (Mat. No. Сс3197) 4:08

Acoustic recordings made in Imperial Росія

16. Act 4: Farewell, my son. Orch. (Saint Petersburg, 15/10/1911), Gramophone 022222 (Mat. No. 2492½) 4:24

17. Act 4: Death of Boris. The Bell! The passing bell! Chorus & orch. (Saint Petersburg, 15/10/1911), Gramophone 022223 (Mat. No. 2493с) 4:13

Total time: 74:17

FEODOR CHALIAPIN

The Four Deaths of Boris

Scenes from the opera “Boris Godunov” by Mussorgsky

Цей program включає в себе нещодавно всі існуючі записи з Chaliapin, що виступають з Boris's part from the opera “Boris Godunov ”. The program opens up with theЗ oronation scene from the Prologue, до яких входять Boris's monologue “I am oppressed”.

Це сприймається як добре відомі записи з Boris's монологів і інших творів від opera made in different times. Записи є поєднані в чотири групи. Всі групи відносяться до певного періоду в художньому житті. culmination of each group is the scénа з болота.

Першу групу складається з записів, створених між 1926 і 1931, яких багато хто вважає класичними ones.

У другій групі записів містяться в 2 nd and the 4 th acts зроблені протягом live performance of “Boris Godunov ” on July 4 th 1928 в Covent Garden Theatre. Since singers були too far from the microphones і the audience був noisy these recordings турбуватися про “def” and most them були considered defective. Тільки чотири записи були остаточно виконані і були включені в повний цей program.

Next group of recordings включає “Farewell, my son” та “The Death of Boris”. Ці коментарі Chaliapin мають право після того, як Russia for good.

У кінцевій частині цієї програми ми примушуємо наших літераторів з попередніми записами "Farewell, моїм son" і "The Death of Boris" в 1911 році коли Feodor Chaliapin був still living в Imperial Russia. Він був у його кращих, і це тільки є записи, що reproduce beauty and fantastic power of Chaliapin's voice. Це тільки цей голос, що вказує на legend broke lustres to pieces and made mirrors burst.

Historical recordings recovered by using (AML+)технологія bring musical performance to listeners exactly as it була imprinted на gramophone диски багато років тому. Це означає, що тільки можливо, щоб отримати нову технологію, використовуючи однакову ре-мастерингові процеси, зроблені з digital one. Цей засіб комп'ютера не processed, що musical signal extracted from old record.

Борис Годунов (1552-1605) був вихідцем із костромських нетитулованих бояр. Він став помітною фігурою у Москві після свого одруження з дочкою Малюти Скуратова – улюбленця Івана Грозного. Сучасники характеризували Бориса як розумного освіченого політика та талановитого воєначальника. Він 13 років очолював уряд за часів правління царя Федора Івановича. Сам Федір був одружений із сестрою Годунова. Це значною мірою посприяло сходженню Бориса на престол після смерті Федора 7 січня 1598 р.

Правління нового самодержця тривало до 13 квітня 1605 року, а смерть Бориса Годунова започаткувала загострення політичної обстановки російської землі. Можна сказати, що після цього Смутний час(1598-1613) перейшло з пасивної фази до активної.

Зі смертю царя Федора постало питання – кого ставити на престол? І тоді патріарх Іов вказав на Бориса, охарактеризувавши його як людину найгіднішу. Годунов 2 рази відмовлявся, але духовенство та народ просили, і він погодився. Приймаючи благословення патріарха, сказав: "Бог свідок, що не буде в моєму царстві жебраків, останню сорочку поділю з народом..."

У роки свого правління цар встановив пільги для переселенців до Сибіру. Запрошував до Московського царства іноземних фахівців, а молодь відправляв навчатися за кордон. У Москві затіяв грандіозне будівництво, давши можливість заробити бідному люду. У Московському кремлі було збудовано дзвіницю Івана Великого. Ця споруда стала найвищою у країні.

Цар планував відкрити школи із викладанням іноземних мов. Він думав про економічний розвиток Росії, а для цього потрібно було налагоджувати контакти із закордоном, але не вистачало перекладачів та освічених людей. Однак цей план та багато інших зірвали недоброзичливці. Невдоволених новою політикою виявилося дуже багато.

Авторитет Бориса Годунова підірвав небувалий голод 1601-1603 років. Причиною його став неврожай, а ціни на хліб підскочили у 100 разів. Ця важка ситуація настроїла проти царя всі верстви населення. За наказом самодержця голодуючим почали у Москві роздавати гроші та хліб. Це призвело до того, що з усіх кінців Росії до столиці потягнулися сотні тисяч людей.

Незабаром їх у Москві налічувалося у кілька разів більше, ніж докорінних жителів. Такий наплив минулого народу призвів до грабежів, вбивств та епідемій. А грошей і хліба не вистачало дедалі більше. З'явилися випадки людожерства.

Про кількість померлих у Москві за період з 1601 по 1603 роки повідомляв відомий церковний та політичний діяч Авраамій Паліцин. Він стверджував, що тільки в столиці Московського царства за 2 роки і 4 місяці за наказом царя було поховано 127 тис. Чоловік. Але набагато більше народу померло в інших містах та селах.

Стан справ у Московському царстві посилила напружена зовнішньополітична ситуація. Польські пани вирішили скористатися несприятливою економічною обстановкою, що склалася на землі. Вони висунули на політичну арену Лжедмитрія I. Було оголошено, що він є сином Івана Грозного цесаревичем Дмитром, який офіційно помер у віці 8 років.

Навколо самозванця зібралися авантюристи всіх мастей, і ця військова рать вторглася на територію Російської держави. В 1604 військо Лжедмитрія форсував Дніпро і рушило вглиб Русі. Народ вітав самозванця, оскільки ототожнював царювання Бориса Годунова з правлінням Івана Грозного та опричниною. Але цар чинив протидію загарбникам і досяг короткочасного успіху, який не зміг переламати ситуацію. Війська самозванця рушили на Москву.

Відповідно до літопису смерть Бориса Годунова настала 13 квітня 1605 року. Вранці цього дня цар прокинувся у гарному настрої. Він пообідав і піднявся на вежу, з якою любив милуватися на Москву. Коли зійшов із неї, то оголосив, що почувається погано. У нього з'явились головний більдзвін у вухах, нудота, різь у шлунку. Покликали лікаря, але коли той з'явився, у царя з носа та вух ринула кров, і самодержець помер.

З цього приводу російський історик і археолог Іван Єгорович Забєлін (1820-1908) в «Історії міста Москви» висловився таким чином: «Зрада царю з кожним днем ​​поширювалася всюди. Усі його благодіяння народу та добрі піклування зникли з пам'яті людей. Збереглася лише ненависть до володаря ... Цар Борис, пообідавши, раптово захворів і через дві години помер. Казали, що отруїв сам себе. Але можна вважати, що його отруїли угодники самозванця, а то й помер апоплексією, як свідчить Маржерет. Однак за свідченням Маси, лікаря, що знаходився при дворі, всі дізналися, що він помер від отрути».

Деякі сучасники у смерті Бориса Годунова відкрито звинуватили прихильників Лжедмитрія, які у величезній кількості наповнили Москву. А покійного государя поховали без царських почестей в Архангельському соборі. Новим царем став син Бориса цесаревич Федір. Це був дуже розумний та освічений юнак. До 15 років він вивчив військову справу, фортифікацію, математику, філософію, архітектуру, знав кілька іноземних мов. Брав участь у складанні географічних картРосії.

Дмитро Самозванець тим часом послав до столиці князів Василя Мосальського та Василя Голіцина на чолі інших своїх сподвижників. Ціль у них була одна – прибрати неугодних людей. Першими у цьому списки були патріарх Іов, цар Федір та його рідні.

Зрадники поставлене перед ними завдання виконали успішно. З прихильниками 16-річного царя впоралися вони швидко. Одних задушили, інших щедрими обіцянками схилили до зради. Самого Федора, його матір царицю Марію Бєльську та сестру царя царівну Ксенію зрадники схопили. Їх посадили на водовозний віз і доставили на старе Борисівське подвір'я.

Стрільці під проводом князів Мосальського та Голіцина задушили Федора та Марію, а Ксенію передали Лжедмитрію. На його вказівку її постригли в черниці. А народ, який ще зовсім недавно поклонявся Годунову, тепер тріумфував. Лише один юродивий крикнув: Подивіться один на одного! Були ви до цього дня таємними худобами, а тепер стали явними худобами. З усіх вас через 6 років тільки один по землі ходитиме, та й то недовго!»

Лжедмитрій I 20 червня 1605 при загальному народному тріумфу урочисто в'їхав до Москви. Він одразу наказав тіло Годунова винести з Архангельського собору і разом із прахом сина та дружини поховати у Варсонофіївському монастирі, що біля Луб'янки.

За Василя Шуйського останки Бориса, дружини Марії та Федора перенесли до Троїцького монастиря під Москвою. Там же поховали і Ксенію (в чернецтві Ольгу), яка померла 1622 року. 1782 року над гробницями спорудили усипальницю.

За часів радянської влади поховання пограбували, а черепи стали непридатними. Коли 1945 року антрополог М. М. Герасимов захотів відновити особи сім'ї, то зміг цього. Так смерть Бориса Годунова стерла з пам'яті людей як його добрі дії, а й зовнішній вигляд, залишивши про нього лише описи сучасників.

Олексій Стариков

Сам цар швидко деградував і фізично, і психічно. Багато в чому він тепер нагадував Грозного з його опричниною. Всі з подивом і жорстким засудженням писали про муки, тортури і страти невинних людей, якими Борис затьмарив. останні місяцісвого життя. 13 квітня 1605 року він помер від апоплексичного удару, встигнувши, однак, здійснити чернечий постриг. У народі набула поширення версія, що він помер, отруївши себе отрутою.

Борис Годунов встиг оформити заповіт, який передбачав, що успадковуватиме йому шістнадцятирічний син Федір Борисович Годунов (1589 - 1605). Через три дні після смерті Бориса, Федір, мабуть, з ініціативи Іова, був проголошений царем терміново скликаному своєрідному Земському соборі. Але реальна влада дуже скоро пішла від Годунових: у юнака не було, ні досвіду, ні скільки-небудь достатніх військових сил.

Кончина Бориса спонукала бояр захопити собі більше влади і пов'язаних із нею благ, і навіть закрити земські канали обрання царя. Московське боярство почало переходити на бік Лжедмитрія. Цією обставиною скористався Лжедмитрій. Він сформував Боярську думу з представників московської знаті, що перейшли на його бік, і почав шукати шляхи до угоди з московським боярством, яке ще недавно служило цареві Борису.

Самозванець, який зазнав не однієї поразки у відкритому бою, тепер обережнив і залишив Путивль лише 16 травня, через кілька тижнів після заколоту у війську, яке тримало в облозі Кроми. 19 травня він прибув до Кром, де до цього часу не залишилося жодних військ. Під Орлом Лжедмитрій влаштував суд над воєводами, які були доставлені йому козаками і селянами, що повстали, або потрапили в полон, але відмовилися присягати йому. Всі вони були ув'язнені по в'язницях.

Далі Лжедмитрій рушив у бік Тули і з поселення Кропивна в 20-ті травня відправив з Г.Г. Пушкіним, грамоту зі зверненням до московської думи та інших вищих чинів. У грамоті він, перебільшуючи свої успіхи, писав, що весь південь та взагалі вся провінція вже "добили чолом". Покірності він вимагав від москвичів. 31 травня за кілька верст від Москви зупинився табором отаман Корела. Московське боярство більше лякало не те, що він був найбільшою бойовою силою Лжедмитрія, а його приналежність до козацтва. Начуті бояри були і про те, як Корела вмів піднімати "чернь", спрямовуючи її проти московських воєвод. І саме можливість повстання знедолених найбільше лякала боярство.

Заколот у Москві стався вже другого дня - 1 червня. Ісаак Масса повідомляє, що вранці 1 червня в місто в'їхали два гінці Лжедмитрія, що "воістину було зухвалим підприємством". Корела, мабуть, у ніч з 31 травня на 1 червня здійснив маневр, перерізавши дорогу, що веде з Москви до північних та північно-західних районів країни. Цією дорогою, тобто з табору Корели, Пушкін та Плещеєв увійшли безперешкодно до Москви, і супроводжували їх жителі Червоного села, де зупинився Корела, і де він уже провів "роз'яснювальну" роботу. Одним із аргументів у цьому "роз'ясненні" була грамота Лжедмитрія, в якій він погрожував стратити всіх, хто не з'явиться з повинною, аж до дітей у утробі матері. Пушкін і Плещеєв з "красносельскими мужиками" легко подолали три ряди укріплень, що охороняються. На столичних вулицях до них "причепився народ багатою". Мабуть, їх супроводжували як своєрідну охорону і козаки Корели. Ймовірно також участь московських чинів, які ще під Кромами, були готові присягнути Лжедмитрію.

Емісари були проведені на Червону площу і на шляху до неї розганяли московських правоохоронців. О 9-й годині ранку Пушкін і Плещеєв зійшли на Лобне місце серед Червоної площі. Прихильники Лжедмитрія, а також самі козаки та красносельці, постаралися заповнити площу народом. В основному це були соціальні низи, але до "черні" причепилися і люди служили. Гаврило Пушкін звернувся з промовою до присутніх, а потім зачитав послання "справжнього царя".

Водночас, разом із покійним Борисом Годуновим самозванець таврував Марію Григорівну та її сина Федора Борисовича Годунова. Марію Григорівну та її сина Федора він звинувачував у тому, що "вони про нашу землю не шкодують, та й жаліти було їм нема чого, бо чужим володіли". На Федора було покладено вина за руйнування Сіверської землі, хоча розоряли її ще за життя Бориса найманці самозванця і російські воєводи приблизно з рівним старанністю. При цьому бояр Лжедмитрій виправдовував, оскільки був вкрай зацікавлений у їхній підтримці – їм оголошувалося прощення. Натовп, як це часто траплялося на Русі, слухав викриття, сприймаючи їх не так розумом, як смутними надіями на можливість якогось поліпшення за нової влади. Нового "государя" вітали криком: "Дай Боже, щоб справжнє сонце знову зійшло б над Руссю!".

У Кремлі, де зібралися вищі чини держави та Боярська дума, теж панувала розгубленість. Кремль легко було приготувати до оборони і, таким чином, переламати ситуацію. Але чи то юний цар Федір зволікав, чи йому не дали здійснити це бояри, серед яких було надто багато ворогів Годунових. Особливо активну антигодунівську діяльність розвинув Богдан Бєльський, незадовго до того повернутий із вигнання.

Натовп, що зібрався на площі, зажадав до відповіді всіх бояр і насамперед, звісно, ​​Годунових. І тепер, вже не звертаючи уваги на заперечення царя, бояри один за одним стали вирушати на площу: одні з бажання помститися Годуновим, інші зі страху, що їх виведуть на Лобне місце силою. Бояри вмовляли натовп розійтися, обіцяючи розібратися в проханнях простолюду. А тим часом, мабуть, козаки Корели розбили двері в'язниць і випустили на волю і ворогів Годунових, які були там ув'язнені, і просто кримінальних злочинців. Саме вони, з'явившись на Червоній площі, збудили в натовпі й бажання розправитися з Годуновими, і просто пограбувати, коли надавалася така можливість. Козаки Корели і звільнені з в'язниць, а також з натовпу, що зібрався на площі, "і від дворян з ними були", увірвалися в Кремль, де "государеві хороми і цариці пограбували". Тим часом інша частина натовпу прагнула грабувати двори Годунових. Заодно грабували двори та інших бояр, дворян та дяків. Патріарх Йов намагався зупинити натовп, але нічого не міг досягти, а незабаром його відправили на заслання.

З патріархом Іовом розправлялися ті ж бояри, що були вбивцями царя Федора Борисовича та його матері. Патріарха боярин Басманов силою доставив до Успенського собору і там його проклинали перед усім народом, називали Юдою, таврували за те, що він підтримував Бориса Годунова, який боровся з природженим государем Дмитром. Стражники зірвали з патріарха святительську сукню і накинули на неї Чорне платтяІона був ув'язнений в Успенському монастирі в Стариці, де він колись був ігуменом.

Тепер шлях до Москви самозванцю було відкрито. Вже в Серпухові на нього чекали відібрані у Годунових царські екіпажі та 200 коней з царського Конюшенного двору. Лжедмитрій рушив далі у бік Москви. На шляху до Коломенського йому привезли пошите для нього царське вбрання з усім "царським чином". Самозванець зупинився у Коломенському, і кілька днів провів там, побоюючись в'їжджати до Москви. Багато питань у відносинах з Боярською думою були вирішені. Реорганізація ж самої думи обмежилася вигнанням Годунових і включенням до її складу кількох представників знаті, які спочатку служили самозванцю.

Нещодавно у ЗМІ з'явилася інформація, що помер Борис Ноткін. Причина смерті довго не розкривалася, оскільки проводилося розслідування та з'ясовувалися обставини. Сьогодні, коли минуло вже багато часу, картина зрозуміла. Виявилося, що це не вбивство. Що ж сталося 11 листопада 2017 року в будинку журналіста?

Що сталося з Борисом Ноткіним?

Цього вечора на пульт чергового Одинцовського відділення поліції надійшов дзвінок. Жінка розповіла, що виявила вдома труп чоловіка із вогнепальним пораненням у голову. Приїхавши на виклик співробітники впізнали відомого телеведучого.

Поруч із тілом лежала рушниця. Його Борис купив нещодавно, як розповіла дружина, казав, що для самооборони. Поки обставини справи повністю не розкрили, ходили численні чутки серед шанувальників та колег. Люди обговорювали, хто ж міг скоїти такий зухвалий злочин? Звісно, ​​його пов'язували із професійною діяльністю.

Але незабаром з'ясувалась правда. Слідство закінчилося та озвучено основна версія того, що сталося. Борис Ісаєвич покінчив життя самогубством, про що йшлося у знайденій записці. Текст був написаний його почерком, що підтвердила експертиза, і сумніватися у справжності документа не доводилося.

Бориса Ноткіна госпіталізовано?

Виявляється, журналіст був невиліковно хворий. Навесні 2017 року з'явилися перші ознаки нездужання. Він відчув себе погано, з'явилася слабкість і постійно мучили запаморочення. Вирішили лягти на обстеження. Діагноз пролунав як вирок. Лікарі виявили неоперабельний рак мозку 4 стадії. Боротися із хворобою було марно, медицина могла запропонувати лише препарати, які полегшують стан.

Телеведучий не говорив про те, що сталося, навіть колегам по роботі він продовжував писати, що не все так погано, продовжую працювати. Потім сказав дружині, що хоче оформити ліцензію на зброю. Після чого і було куплено ту саму рушницю, яку слідчі знайшли на місці загибелі.

Окрім зброї, поруч лежала записка. У ній Борис говорив, що йде з життя добровільно, тому що не можете переносити пов'язаних із хворобою мук.

Це були не лише фізичні страждання, а й моральні. Він завжди був людиною активною, звик працювати, рухатися, спілкуватися. Хвороба зламала його, життя більше не мало сенсу. Таким чином, усі чутки з приводу вбивства були розвіяні.

Коротка біографія ведучого

Російський журналіст народився у важкий для країни час – у 1942 році. Але незважаючи на це, його батьки – євреї, надавали освіті сина велике значення. У школі хлопчик навчався добре, вже тоді був комунікабельною людиною, завжди вмів знайти спільну мовуз вчителями та однолітками.

Потім вступив до інституту іноземних мов, оскільки вони завжди давалися йому легко. 20 років відпрацював у МДУ, викладав там психолінгвістику.

Якось Бориса запросили як гостя на одну з передач Московського каналу. Через тиждень він знову з'явився в ефірі, але вже як ведучий. Так розпочалася кар'єра на телебаченні:

• 1990 - 1997 - представляє передачу « Обличчям до міста»;
• В цей же час виходить програма Запрошує Борис Ноткін», яка мала величезний успіх та випускалася до 2015 року.

Останній проект було створено нашим героєм. Гостей для ефіру він завжди вибирав сам. Часто це були високопоставлені політики та навіть мер Москви Юрій Лужков. Розмовляючи з ним, Борис озвучив проблеми відомих артистів, які досі живуть не в кращих умовахнезважаючи на те, що мають і державні нагороди, та визнання мільйонів глядачів. Цю передачу запам'ятали багато людей, оскільки через тиждень було показано інше, де Т. Догільова отримує ключі від нового житла.

Крім телебачення, була робота в газетах. Його статті регулярно друкував "Московський комсомолець".

Особисте життя Ноткіна

Одружився Ноткін пізно, але один раз і на все життя. « Я - мамин син», – зізнався якось журналіст. « Хоч у мене є рідний брат, маминого кохання вистачало на двох. Ми настільки звикли до її образу, що всі дівчата порівнювалися з нею.», – розповідав він. До того ж із сім'ї рано пішов батько, і чоловік довго вірив, що шлюб лише псує стосунки між людьми.

Був період, коли Борису приписували нетрадиційні сексуальні стосунки. Виною тому один італійський режисер, який не приховував свого потягу до чоловіків. Ноткін працював у нього, перекладав та дублював фільм. Дзефіреллі неодноразово пропонував журналісту зустрітися, проте завжди отримував відмову. Цю історію розповів сам Борис. Він поділився їй з одним із представників ЗМІ, але потім дуже переживав, бо про те, що відбувається, відразу ж написали пару «гарячих» статей. Насамперед незручна ситуація вийшла з режисером, про якого несумлінні газети та журнали почали «трубити» на весь світ.

Але скоро чуткам прийшов кінець, телеведучий одружився. Його обраницею стала Ірина Столярова, спеціаліст у галузі енергетики. Після того, як пара оформила відносини, Ірина пішла з роботи та почала займатися господарством. Вона була першим другом, критиком та глядачем.

Дітей у сім'ї не було, і Ірина проводила весь час поряд із чоловіком. Це вона виявила свого чоловіка мертвим і зателефонувала того вечора до поліції.

Чим ведучий запам'ятався телеглядачам

Борис Ісаєвич Ноткін – насамперед незмінна особа каналу «ТВ Центр». Його внесок у журналістику величезний. Він був першим, хто у своїх передачах намагався формувати громадське мислення російських людей. Але при цьому, перебуваючи між політикою і народом, він зміг залишитися неконфліктним і найбільш дипломатичним журналістом.

Він намагався прокласти доріжку між державою та людьми, донести до «верхівки» про проблеми населення та країни загалом. Робив же це настільки вміло і тактовно, що заслужив на повагу всіх сторін. Його програми ніколи не перетворювалися на шоу, вони скоріше мали характер ознайомчий, пізнавальний. При цьому суть проблеми залишалася на поверхні.

Але, на жаль, особисту драму Борис пережити не зміг. Йому було 75 років, коли життя обірвалося. Ніхто не очікував такого рішення. Навіть дружина, яка завжди була поруч, не здогадувалася про помисли чоловіка.

Для багатьох те, що сталося, стало шоком. Досі ходять розмови, що самогубство підлаштоване та з певних причин справжні обставини ховаються. Шанувальникам і близьким лише залишається прийняти, що загинула хороша людина та професіонал своєї справи – Борис Ноткін. Причина смерті ще довго обговорюватиметься тими, кому це вигідно.

Відео про смерть журналіста

У цьому випуску Антон Новіков розповість, які версії розглядалися після смерті Ноткіна, що було в його передсмертній записці:

У мережі з'явилося повідомлення, що помер відомий телеведучий Борис Ноткін. Причиною смерті названо вогнепальне поранення в голову. При цьому офіційні органи не уточнюють ім'я людини, знайденої застреленою в Підмосков'ї. Згідно із заявою представника регіонального главку Слідчого комітету Євгена Кирюшина, у житловому будинку виявлено тіло чоловіка 1942 року народження.

За фактом вогнепального поранення проводиться досудове розслідування. Як стало відомо з неофіційних джерел, ведучий міг накласти на себе руки, оскільки нещодавно лікарі виявили у нього ракову пухлину 4-ї стадії розвитку. Труп Бориса Ноткіна виявила його дружина, яка приїхала відвідати його на дачу, у селище Різдвяне. Поруч лежала мисливська рушниця, яка належала покійному.

Також було виявлено передсмертну записку, яка пояснювала причину смерті телеведучого – Борис Ноткін вирішив померти відразу, а не йти довго та болісно.

Як розповіла дружина померлого, хвороба далася взнаки у травні 2017 року. Ноткін відчув незвичні напади слабкості та запаморочення. Його поклали у стаціонар, розраховуючи після обстеження розпочати відповідне лікування. Проте, результати аналізів та МРТ підтвердили страшний діагноз – онкологія надто глибоко проникла у тіло ведучого, стадія хвороби виявилася неоперабельною та невиліковною.

Коротка біографія відомого телеведучого

Народився Борис Ноткін 13 серпня 1942 року у Москві. Після закінчення інституту довгий часпрацював синхронним перекладачем – списку його «клієнтів» може позаздрити будь-який, найуспішніший журналіст. За порадою свого викладача він відмовився від роботи письменника, який займається художньою літературою– незважаючи на енциклопедичні знання та досконале володіння іноземними мовами, здібностей до літературної роботи у відсутності.

Після того, як він багато років займався роботою в уряді, перекладаючи інформацію для президентів (Борис Ноткін працював і з Рейганом, і з Єльциним), був запрошений на передачу «Доброго вечора, Москва!», як гостя. Розмова виявилася настільки цікавою і так сподобалася керівництву каналу, що наступного дня чоловіка запросили до постійної співпраці як беззмінний автор, на тривалий термін.

Трохи пізніше, телеведучому, чиєю причиною смерті виявилося самогубство 11 листопада 2017 року, випала можливість зробити власну передачу «Вас запрошує Борис Ноткін». Він помер, залишившись єдиним її натхненником та цензором – на телебаченні завжди називали чоловіка найбезконфліктнішим.

При цьому, сам Ноткін себе не вважав брехуном чи підлабузником, просто якість його виховання дозволяло ставити йому питання в дуже коректній формі, не викликаючи у відповідь агресію співрозмовника.

Він був знайомий з усією політичною елітою Росії, що дозволило Ноткіну покращити квартирні умови для багатьох артистів. прямому ефірі– на розмову ведучий завжди запрошував гостей на свій вибір. Тому коли Лужков, будучи мером столиці, відповідав на різні питанняНоткіна, той, у свою чергу, ніби між собою заикнувся про проблеми з квартирами для Тетяни Догільової та Аркадія Укупника. Це прискорило вирішення проблем до мінімальних термінів – за тиждень заслужені артисти Росії жили у власних квартирах, які вони за статусом.

Перша та остання дружина

Борис Ноткін – маминий син, у чому він не посоромився зізнатися в інтерв'ю відкритому виданню. За словами телеведучого, вона настільки самовіддано віддавала всю себе йому та його старшому братові, що будь-яка дівчина, яка говорила слова зізнання Борису, мимоволі порівнювалася з мамою. До того ж батьки жили дуже погано, рано розійшлися і Борис просто не бачив моделі гарного шлюбу у своєму житті. Поступово ця помилка розвіялася, і Ноткін наважився вступити до сімейні відносиниу досить солідному віці – свою дружину він пропонував у 48 років.

До речі, у свій час про нього говорили в журналістському середовищі, звинувачуючи в нетрадиційній орієнтації.

В усьому винен італійський режисер Дзефірреллі, який не приховував свого потягу до чоловіків. Іноземець виявився прямо-таки закоханий у голос перекладача, що дублював його картину "Ромео і Джульєтта", що вийшла на екрани в Росії в 1987 році. Він неодноразово намагався познайомитися з Борисом ближче, однак, щоразу ведучий відмовляв йому в таких відносинах, посилаючись на свою любов до гарним жінкам. В одному з інтерв'ю Ноткін згадав про цей випадок, а журналісти розтрубили новину по всьому світу. Як згодом з'ясувалося, після цього випадку Ноткіну було дуже незручно перед режисером за нестриманість деяких несумлінних журналістів.