Vjerujem da ćemo dočekati 100. godišnjicu (Y. Bondi, 1920)

Dana 23. februara (br. čl.) 1918. objavljen je proglas SNK od 21. februara „Socijalistička otadžbina je u opasnosti“, kao i „apel glavnog vojnog komandanta“ N. Krilenka, koji je završio sa riječi: "<…>Sve u oružje. Sve za odbranu revolucije. Svestrana mobilizacija za kopanje rovova i protjerivanje rovovskih odreda povjerena je Sovjetima, uz postavljanje odgovornih komesara sa neograničenim ovlaštenjima za svaki odred. Ova naredba se šalje kao instrukcija svim vijećima u svim gradovima." Nakon toga je izmišljen mit o pobjedi izvojevanoj toga dana nad Nijemcima kod Pskova i Narve. Tako je počeo građanski rat.

Bijeli pokret je poražen ne samo na ratištima. Beli su pretrpeli porazan poraz i na propagandnom frontu. Za propagandu apsolutno nije važno da li informacije na plakatu ili letku odgovaraju stvarnosti (međutim, ne treba ići predaleko s netačnim informacijama). Važno je samo jedno - letaku, plakatu, novinama treba vjerovati "ciljnoj publici". A kako je tamo - nije bitno. Bijeli propagandisti mogli su svojoj publici ponuditi izbore za Ustavotvornu skupštinu i Jedinstvenu Rusiju (istoimena stranka još nije postojala, ali je slogan već postojao). Crveni su nudili: zemlju seljacima, fabrike radnicima, a mir narodima. I ko je na kraju pobedio? A ozloglašeni teror je bio crveni, bijeli, zeleni i jednostavno teror bez političkih slogana. Građanski rat ne može bez "ekscesa".

A mi vam nudimo izbor propagandnih plakata tih godina, kako crvenih tako i bijelih.

Crveni posteri.

Poster sa Trockim "Budi na oprezu"

Vrlo neobičan poster - Jevrejin, boljševik i borac crkve Trocki u ulozi hrišćanskog Svetog Georgija Pobedonosca.

Stupi u redove policije 1920

Ne damo Petrograd! (D. Moore, 1919.)

Šta je dalo Oktobarska revolucija radni ljudi (1919.)

Jeste li se prijavili kao volonter? (D. Moore, 1920.)

Wrangel dolazi! (N. Kochergin, 1920)

Bijeli posteri

Zašto nisi u vojsci? (1918?)

Per ujedinjena Rusija (1919)

Sretan radnik u Vijeću poslanika (1919.)

Vaša porodica i prijatelji stenju pod jarmom boljševičkih komesara, umiru od nasilja i gladi, zovu vas. Idi spasi ih! (1919)

Šta boljševizam donosi ljudima (1918.)

Moji ruski prijatelji! Ja, Englez, u ime naše zajedničke savezničke stvari, molim vas: izdržite još malo kao momci kao što ste oduvek bili. Isporučio sam i isporučit ću bez ograničenja sve što vam treba, i, što je najvažnije, isporučit ću vam novo oružje koje će istrijebiti ova grozna, krvožedna crvena čudovišta.

Otadžbina zove.

Sovjetski društveni plakat vrlo je dvosmislen i višeznačan fenomen, njegov sadržaj se mijenjao u skladu s glavnim prekretnicama socijalističke prošlosti. Stoga, kada se razmatra ova tema, postaje neophodno podijeliti dugi sovjetski period na vremenske periode.U nastavku su radovi Zaltsmana i Kustodieva iz 1917. godine.

U prvim godinama nakon Revolucije, kada je zemlja bila u propasti i propadanju, glavni zadatak boljševika bio je da novopečenim sovjetskim građanima usade novi sistem vrijednosti, povlačeći tvrdu liniju između njih i građana zapadnih zemalja, koje su škrto nazivali "buržoazijom". Stoga kontrast postaje karakteristična tehnika u djelima mnogih plakata. Naravno, buržuj je prikazan groteskno - svi mogući nedostaci su bili preuveličani. Takvi su, na primjer, plakati umjetnika Denisa "Kapital" i "Druže. Lenjin čisti zemlju od zlih duhova." Ako karikatura mlohavog gospodina koji sjedi na hrpi zlata još uvijek ne postavlja pitanja, onda se okrenemo temi zli duhovi u drugom radu, to je zbunjujuće. Nesrazmjerna slika Lenjina ostavlja utisak da leti na metli. Pitam se da li je poster imao pojma o ovom smiješnom efektu.

Ohrabrenje radnika je još jedna uobičajena tema ovog perioda. Istovremeno, veliki broj društvenih plakata posvećen je osudi loše navike i neodgovoran odnos prema poslu. Promovirano je i univerzalno obrazovanje, s posebnim naglaskom na obrazovanje žena. Karakteristično je rad umjetnika Iznara "Ženo, pismenost je garancija tvoje emancipacije" 1920.

Rad Kudrjašova 1920

Majakovski 1920

Tokom građanskog rata, sovjetski plakati su pokušali da podrže Crvenu armiju odgovarajućim radom. Značajan je Denisov plakat "Na grobu kontrarevolucije" iz 1920. godine.

Odvojeno, vrijedi se zadržati na Moorovom djelu "Pomoć" iz 1921. godine, posvećenom gladi u regiji Volge. Impresivna je slika mršave figure ispruženih ruku na običnoj crnoj pozadini. Emocionalnoj slici nisu bili potrebni ni dodatni detalji, osim tankog klasja iza figure.

Još jedan poster na ovu temu je Simaovljevo djelo "Seti se gladnih" iz 1921. godine.

Novi tipovi sovjetskih građana također su se naširoko odražavali u posterima: radnici (i muškarci i žene) su slikani u karakterističnoj odjeći i s odgovarajućim atributima: čekić, kosa, crvene marame, kombinezoni i tako dalje. Umjetnici su svojim plakatima pokušali zaustaviti, obeshrabriti gledaoca, usaditi mu određeni način razmišljanja.

Politički plakat kao vrsta štampane umjetničke grafike - velika, svijetla, simbolična slika, sa kratkim tekstom, rađena u agitacijske, propagandne, reklamne ili edukativne svrhe, poznat je u Evropi od kasno XIX v. U Rusiji su se plakati pojavili na prijelazu iz 19. u 20. vijek.

Stilistika i slikovitost popularnih grafika i spektakularnih plakata bili su osnova za umjetnička rješenja ruskog političkog plakata, koji je nastao i formiran tokom Prvog svjetskog rata 1914-1918. i revolucionarni događaji 1917

Revolucionarno vrijeme uvijek pretpostavlja aktivno uključivanje širokih masa politički život zemlje, motivacija u umovima i srcima ljudi za emocionalni odgovor na aktuelne događaje. Propagandno štampana grafika utiče na um posmatrača umjetničke tehnike i omogućava vam da postignete ovaj odgovor.

Februarska revolucija 1917. u Rusiji je sa oduševljenjem primljena kao početak nove ere u istoriji zemlje. Sve političke snage u zemlji shvatile su važnost umjetničke agitacije i propagande u borbi za umove sunarodnika.

Prvi ruski politički plakati su neprocenjiv istorijski i umetnički izvor. Oni odražavaju tok događaja u zemlji 1917. godine, kao i nastanak i formiranje glavnih žanrovskih i stilskih obilježja umjetnosti ruskog plakata, u kojima su napravljeni prvi pokušaji da se generaliziraju vrste i slike predstavljene epohe. gledaocu za divljenje ili ljutnju.

Satirični poster

Od davnina humor je ljudima davao snagu i pomagao u teškim iskušenjima. Najpopularnija komponenta kulture smijeha je karikatura. Stoga, u vrijeme ozbiljnih unutrašnjih i vanjskih preokreta, postaje jedan od glavnih instrumenata propagande i tome se posvećuje posebna pažnja. Tokom revolucionarnih događaja 1917. godine, satira je postala sredstvo masovne agitacije, čiji je glavni smjer bio diskreditacija predstavnika svrgnutog monarhijskog sistema - cara, njegove pratnje, ministara i visokih dužnosnika.

Prve revolucionarne popularne grafike objavila je u martu 1917. izdavačka kuća Parus u Petrogradu. Za stvaranje luboka sa satirom na urušenu formaciju pozvani su Vladimir Mayakovsky, koji je ranije stekao slavu kao autor nekoliko svijetlih ratnih slika koje je objavila izdavačka kuća Segodnyashny Lubok, i popularni karikaturista Aleksej Radakov. Njihovi radovi postali su neka vrsta preteče "ROSTA Windows".

Propagandni poster

Sve do oktobra 1917. predstavnici gotovo svih političkih pokreta izjavljivali su potrebu nastavka rata do pobjede i lojalnosti savezničkim obavezama Rusije. Vladi su bili potrebni novčani prilozi stanovništva za finansiranje borbi. Predrevolucionarni ratni zajam je sada postao Zajam slobode.

U avgustu 1917. na posebnom sastanku privremene vlade objavljen je Pravilnik o izborima za Ustavotvornu skupštinu - tijelo vlasti koje je trebalo da odluči o sudbini državnog ustrojstva Rusije. Počela prva opšta izborna kampanja u istoriji Rusije - žestoka i beskompromisna borba za glasove Rusi ljudi... Na izborima je učestvovalo nekoliko desetina stranaka i udruženja, političkih i nacionalnih. Najveće od njih bile su partije socijalističkih revolucionara, socijaldemokrata (boljševika i Ujedinjenih), ustavnih demokrata (Partija narodne slobode). Predizborni plakati ovih partija su preteča međunarodno priznatog "brenda" - sovjetskog političkog plakata.

Posljednji plakat posvećen Ustavotvornoj skupštini objavljen je krajem 1917. godine. Pozivao je građane da izađu na demonstracije u odbranu legalno izabrane vlasti. Njegov prvi sastanak, koji je održan 5. (18. januara), bio je i posljednji.

Informativni poster

Plakat, kao jedno od glavnih sredstava komunikacije, ima informativnu funkciju, obavještavajući o kardinalnim promjenama u zemlji. Abdikacija Nikolaja II sa trona 2 (15.) marta 1917. i formiranje Privremene vlade označili su novu stranicu u istoriji Rusije. U vezi s tradicionalnom personifikacijom povijesnih događaja i potrebom popularizacije novih osoba na vlasti, počeli su se objavljivati ​​portreti vođa revolucije.

Velika važnost dato je i umjetničkom oličenju na papiru narodnih osjećaja u periodu velike prekretnice. Tako je moskovska štamparija I.D. Sytina je izdala seriju posvećenu danima Februarske revolucije u regijama zemlje.

Još jedna važna vrsta agitacije koju su koristili boljševici u ranim godinama je poster kampanja. Uloga plakata je posebno velika u godinama građanski rat... Možemo reći da su u tim uslovima plakati zamijenili nedostatak novina. Plakat je vizuelan, razumljiv i nepismenom.

O važnosti koju su boljševici pridavali plakatnoj agitaciji svedoči činjenica da je transport političkih agitacionih plakata bio izjednačen sa isporukom hitnih vojnih potrepština. Bilo je zabranjeno rušiti ili kvariti plakate političkog sadržaja.

Iz članka N. Chausa "Sovjetski plakati 1917-1920. glavno sredstvo promocije socijalističke ideologije":

“Strogo je zabranjeno cijepati i lijepiti plakat – krivci će biti privedeni pravdi”, pisalo je na mnogim posterima. "Svako ko otkine ovaj plakat ili ga zalijepi posterom čini kontrarevolucionarno djelo." To je bilo strogo upozorenje koje je štampano tokom građanskog rata na političkim plakatima lijepljenim po zidovima kuća, ogradama, vagonima vozova koji su išli na front.

B1917 - 1920-e propagandni timovi () praktikuju takav oblik rada kao što je izložba postera.

Vagon agitacionog voza

1920-ih godina. plakati kampanje počinju se aktivno koristiti kao društvena reklama: borba za univerzalnu pismenost, zdravlje (borba protiv tuberkuloze, pijanstva, nepravilne brige o djeci), ravnopravnost žena, borba protiv beskućništva itd.

Sirotište, 1920

E. E. Lezhen u članku "Plakat kao sredstvo političke agitacije 1917-1930-ih" piše:

Većina predrevolucionarnih umjetnika počela je sarađivati ​​sa sovjetskim režimom. Među njima su bili itinerants, i ruski impresionisti(A.A. Rylov, K.F. Yuon) i svijet umjetnosti(E.E. Lansere, M.V.Dobuzhinsky) i članovi udruženja "plava ruža"(P.V. Kuznjecov, M.S. Saryan) i pristalice Jack of Diamonds(P.P. Končalovski, I.I.Maškov, A.V. Lentulov). Isprva je posebno mjesto u odjeljenju likovnih umjetnosti Narodnog komesarijata za prosvjetu zauzeo apstrakcionisti V.V. Kandinski i K.S. Malevich.

Revolucija je rodila nove pravce. Ruska revolucionarna avangarda "Unovis"("Odobritelji nove umjetnosti", 1919 - 1920: KS Malevich, MZ Chagall, LM Lissitzky) objavili su borbu za "čistu" umjetnost i počeli razvijati forme agitacije. "NOŽ" ("Novo društvo slikara") bio blizu Diamonds of Diamonds. Proletcult je pokušao da stvori organizaciju nove proleterske kulture "na ruševinama prošlosti", odbacujući klasično nasleđe, ali nije dugo trajao.

Moore, Crveni dar, 1920. Slika prikazuje: Kuća majke i djeteta,Vijeće radničkih i seljačkih poslanika, vrtić, škola za odrasle, Biblioteka, Radnički klub

1919. godine tzv "ROST prozori":

U postrevolucionarnim godinama, V. Majakovski je doprineo organizaciji takozvanih "ROST Windows" (Ruska telegrafska agencija), u kojoj je M.M. Cheremnykh i D.S. Moore. U to vrijeme umjetnici su se bavili kreiranjem propagandnog materijala koji je bio razumljiv nepismenom stanovništvu. Plakate je telegrafska agencija istakla na izlozima prvog sprata, pa otuda i naziv organizacije - "ROST Windows".

V.V. Mayakovsky. Poster o elektrifikaciji za ROSTA prozore. decembra 1920

V.V. Mayakovsky. "Svako izostavljanje je radost neprijatelju..." 1921

Umjetnička kritičarka Tatyana Sergeevna Igorshina piše:

Za plakatna djela prvih revolucionarnih decenija bile su karakteristične avangardne kompoziciono-grafičke i stilske tehnike. Ovo je aktivna upotreba fotomontaže na slici, dopunjena kompozicijama fontova i nacrtanim elementima pozadine; ekscentrične dijagonalne kompozicije sastavljene od grafičkih ilustracija, slova, strelica, rasterskih motiva, uskličnika. Društveni plakati koristili su dominantne figure u neobičnim uglovima i pozama, pojačavajući privlačnost i emocionalnost postera. Avangardni eksperimenti konstruktivističkih umjetnika (A.M. Rodchenko, V.V. Mayakovsky, L. Lisitsky, braća V.A. i G.A. Stenberg, D.A. Bulanov, G.G. Klutsis, S. Ya. Senkin i drugi) u žanru plakata obogatili su svijet originalnom plakatnom grafikom sredstva likovnog izražavanja.

D. Moor, Sveruski podbotnik, 1919

Maljutin, 1920