فدور شالیاپین

چهار مرگ بوریس

صحنه هایی از اپرای M. P. Mussorgsky "Boris Godunov"

و نکوهش، فتنه بویار، دسیسه های لیتوانیایی و تضعیف مخفی، قحطی و طاعون، و بزدلی، و تباهی وجود دارد. مردم طاعون زده مانند یک جانور وحشی پرسه می زنند! روس بیچاره گرسنه ناله می کند!

از جانب مونولوگ بوریس "من به بالاترین قدرت رسیده ام"

ایده جمع آوری تمام صحنه های ضبط شده از اپرای "بوریس گودونوف" موسورگسکی با حضور فئودور شالیاپین در نقش بوریس در یک دیسک در سال 1998 توسط ولادیمیر گوروویچ، گردآورنده و گردآورنده مشهور جهانی به من پیشنهاد شد. همراه با آلن کلی) از معتبرترین دیسکوگرافی Chaliapin تا به امروز.* . در آن سال ها کشور ما توسط بوریس یلتسین رهبری می شد. زمانی بود که حوادث فاجعه بار یکی پس از دیگری دنبال می شد. علاوه بر این، تشابهات زیادی بین این وقایع و اتفاقاتی که با سلطنت گودونوف همراه بود دیده شد. سپس ظاهر دیسک به موقع بود ، اما هیچ یک از تهیه کنندگان انتشار آن را انجام ندادند - این پروژه نفرت انگیز به نظر می رسید و برنامه بسیار غم انگیز بود. اکنون وضعیت در کشور تغییر کرده است و جامعه آماده است تا بوریس Chaliapin را در انزوا از سرنوشت ناامید کننده روسیه امروزی درک کند ، فقط به عنوان اوج در کار بزرگترین خواننده روسی.

اولین اجرای Chaliapin از نقش بوریس در سال 1898 در اپرای خصوصی روسیه در مسکو انجام شد. مروری بر این اجرا که در روزنامه Russkie Vedomosti در 10 دسامبر 1898 منتشر شد، خاطرنشان کرد: "با آرایش شروع می شود و با هر ژست، هر آهنگ موسیقی پایان می یابد، چیزی شگفت انگیز زنده، محدب، روشن بود. ‹…› صحنه توهمات بوریس در اجرای آقای Chaliapin تأثیر مقاومت ناپذیری دارد. تماشاگران شوکه شده بی وقفه هنرمند را پس از او صدا زدند."

Chaliapin نه تنها با صدای باشکوه و توانایی خود در غلبه بر معابر دشوار موسیقی توجه مخاطبان پیچیده را به خود جلب کرد. مقیاس شخصیت او همان چیزی است که معاصرانش را با این مرد ساده لوح تحت تأثیر قرار داد و او را به سطح موسیقی موسورگسکی، تا نقش تزار بوریس - حاکم دولت روسیه رساند. به لطف این مقیاس شخصیتی بود که شالیاپین در بسیاری از هنرها موفق شد: او به یک هنرمند دراماتیک درخشان، یک هنرمند درخشان، یک مجسمه‌ساز و یک نویسنده تبدیل شد. او به سادگی، به راحتی و بدون زحمت خلق کرد. فکر می‌کنم اغراق نیست اگر بگوییم تصویر بوریس گودونف، آن‌طور که اکنون او را تصور می‌کنیم، نه تنها نتیجه کار پوشکین و موسورگسکی، بلکه شالیاپین نیز هست.

Chaliapin به موفقیتی مانند نقش بوریس در هیچ نقشی دست پیدا نکرد ، اگرچه تا زمان تولید اپرا "بوریس گودونوف" چهار سال در مسکو آواز می خواند. چرا تصویر بوریس بر سر زبان ها افتاد؟ این هنرمند در کتاب "نقاب و روح" خود به این سوال پاسخ می دهد: "قدرت بزرگ در بوریس گودونوف نهفته است، این دلسوزترین شخصیت برای من در تمام کارنامه ام."

نقش ویژه ای در جذابیت تصویر بوریس برای چالیاپین توسط ریشه های عامیانه موسیقی موسورگسکی ایفا شد که عمیقاً با او هماهنگ بود. اولین معلم او (در حلقه موسیقی تفلیس) دیمیتری آندریویچ اوساتوف به خواننده کمک کرد تا ابزار بصری موسورگسکی را درک کند. Chaliapin در کتاب "نقاب و روح" درس های خود را به یاد می آورد:

- در اینجا موسورگسکی در "بوریس گودونوف" دارای دو صدای در گروه کر است، دو عبارت موسیقایی کوتاه و به ظاهر بی اهمیت.

- میتیوخ و میتیوخ فاق اورم؟

میتیوخ پاسخ می دهد:

- وان - از کجا بدونم؟

و در تصویر موزیکال شما به وضوح و به طور قطع چهره این دو پسر را می بینید. می بینید: یکی از آنها استدلالی است با بینی قرمز، عاشق نوشیدن است و صدای خشن دارد و در دیگری احساس ساده لوحی دارید.

اوساتوف این دو صدا را خواند و سپس گفت:

- توجه کنید که موسیقی چگونه می تواند بر تخیل شما تأثیر بگذارد. می بینید که سکوت و مکث چقدر شیوا و مشخص است.

توجه داشته باشید که سال ها بعد Chaliapin اظهارات معلم خود را با تمام جزئیات بازتولید می کند!

معاصران به توانایی Chaliapin در درک همه چیز در پرواز اشاره کردند - و این توسط یک ذهن دهقانی قابل توجه پشتیبانی می شد که دانه های معنی را از همه چیز استخراج می کرد و پوسته کلامی را دور می انداخت. این هنرمند توانایی شگفت انگیزی داشت، مانند اسفنج، در جذب دانش و فرهنگ، نفوذ در روح و شخصیت مردم، در جوهر چیزها و رویدادها. بیایید چند مثال بزنیم.

هنگامی که Chaliapin در سال 1890 برای ثبت نام در گروه کر تئاتر کمیک اپرا و اپرت به اوفا آمد ، طبق شهادت کارآفرین S. سمنوف-سامارسکی، دست و پا چلفتی، خجالتی، بد لباس بود (با چکمه تقریباً روی پاهای برهنه و غیره). و تا سال 1920 (عکس را ببینید) او کاملاً تغییر کرده بود و ظاهر و رفتار یک شیک پوش واقعی را به دست آورده بود، نه تنها با استانداردهای روسی، بلکه همچنین با استانداردهای خارجی - در آن زمان تمام پاریس لباس می پوشید. مثل شالیاپین.

و یک مثال گویا دیگر. تا سال 1901، Chaliapin زبان های خارجی نمی دانست و به فرانسوی یا ایتالیایی آواز نمی خواند. او زبان را تنها زمانی شروع کرد که از او برای خواندن نقش مفیستوفل در اپرای "مفیستوفل" اثر A. Boito در لا اسکالا دعوت شد. این چیزی است که V. Doroshevich در روزنامه می نویسد. کلمه روسیدرباره اولین حضور این هنرمند در لا اسکالا در 3 مارس 1901: «اهالی موسیقی بلافاصله دیدند که با چه کسی سروکار دارند. زمزمه تایید در سالن پیچید. حضار با تعجب به این خواننده روسی گوش دادند که قطعه ای را به زبان ایتالیایی بی عیب و نقص اجرا کرد که در آن جمله بندی همه چیز است. حتی یک کلمه پر از کنایه و طعنه گم نشد...» پس از مدتی، شالیاپن قبلاً به زبان فرانسوی آواز می خواند و ناب ترین آن، به گواه ضبط «La Marseillaise» توسط Rouget de Lisle و «Bacchic Song» ” توسط A. Glazunov ساخته شده در 1911-1912. و بعد از آن در تمام ضبط هایش (به استثنای جزئی) به زبان اصلی می خواند.

حالا در مورد برنامه دیسک ما. این شامل تقریباً تمام ضبط صحنه ها و مونولوگ های اپرای "بوریس گودونوف" منتشر شده بر روی صفحات گرامافون است که در آن Chaliapin نقش بوریس را بازی می کند. این برنامه با صحنه دوم از پیش درآمد تا اپرا - صحنه تاج گذاری [تراک 1] آغاز می شود که شامل کر "شکوه" و مونولوگ بوریس "غم های روح" است. این صحنه طرح اپرا را ترسیم می کند و از همه مهمتر، بی درنگ غیرمنطقی بودن رابطه بین مقامات و مردم روسیه را آشکار می کند. صحنه با صدای تاریک مرگبار زنگ ها آغاز می شود. سپس، پس از ستایش پروتکلی تزار جدید توسط شاهزاده شویسکی، گروه کری از مردم شهر وارد می شوند که به همان اندازه غمگینانه و ناباورانه تزار بوریس ایوانوویچ را که به تاج و تخت صعود کرده است، تجلیل می کنند. این حال و هوا در موسیقی بسیار دقیق منتقل می شود. پس از این، سخنان بوریس که با پیشگویی های مضطرب غلبه کرده است شنیده می شود: "روح من غمگین است، نوعی ترس غیرارادی با پیشگویی شوم قلبم را به غل کرده است. ای عادل، ای پدر مقتدر من، از آسمان به اشک های بندگان وفادار خود بنگر و بر من برکتی مقدس برای قدرت بفرست...» این کلماتی که شالیاپین آن را می خواند، من را غاز می کند! اما اکنون پیش‌بینی‌های غم‌انگیز فروکش می‌کنند - آنها با وعده صادقانه بوریس برای حکومت عادلانه جایگزین می‌شوند. صدای ارکستر و گروه کر فوراً حال و هوا را تغییر می دهد. در گروه کر که مکرراً تزار را ستایش می کنند و در نواختن ناقوس ها، شادی شادی را می شنویم. مردم بوریس را باور کردند!

مونولوگ از نظر روانی بسیار پیچیده است. Chaliapin سعی کرد این صحنه را چهار بار ضبط کند: در سال های 1924، 1925، 1926 و 1931 - و تنها یک قطعه ضبط شده، به تاریخ 26 اکتبر 1925، به دور از بهترین کیفیت، با ارکستر و گروه کر به رهبری آلبرت کوتس، با Chaliapin منتشر شد. اجازه در نور این او بود که در برنامه دیسک ما گنجانده شد.

آنچه در ادامه می آید ضبط مونولوگ های معروف بوریس و صحنه های دیگر از پرده های دوم و چهارم اپرا است که در زمان های مختلف ساخته شده اند. این ضبط ها در چهار گروه ترکیب می شوند که هر کدام مربوط به دوره خاصی از زندگی هنرمند است. برجسته در هر گروه است صحنه مرگ بوریس.

اولین گروه [آهنگ‌های 2-5] شامل ضبط‌هایی است که توسط Chaliapin از 1926 تا 1931 ساخته شده و اکنون به کلاسیک تبدیل شده‌اند. اینها مونولوگ های بوریس "من به بالاترین قدرت رسیده ام" و "اوه، سخت است! بگذار نفسم تازه شود» و همچنین صحنه های «وداع با پسرم» و «مرگ بوریس». این ضبط ها به صورت برقی و مسترینگ شرکت «اچکارشناسی ارشد V است اویس"در دسامبر 1925. آنها به سادگی از نظر کیفیت عالی هستند. من می خواهم توجه شما را به صدای زنگ در "مرگ بوریس" [تراک 5] جلب کنم که شگفت انگیز است! و خود Chaliapin در این ضبط ها خوب است، به خصوص در صحنه توهم [تراک 3]. آنچه ما را در این ضبط‌ها جلب می‌کند، تفسیر استادانه و صیقلی اوست. به نظر می رسد که خواننده می خواهد به فرزندان خود بگوید که چگونه قسمت بوریس را اجرا کنند، گویی یک کلاس استادی به نسل های بعدی خوانندگان می دهد.

گروه دوم ضبط‌ها [آهنگ‌های 6 تا 13] صحنه‌هایی از کنش‌های 2 و 4 اپرا هستند که طی اجرای زنده بوریس گودونوف در 4 ژوئیه 1928 در تئاتر کاونت گاردن لندن ضبط شده‌اند. این ضبط ها که توسط HMV به عنوان یک آزمایش انجام شده است، شاید جالب ترین باشند. برخلاف سایر ضبط‌ها، اجرای Chaliapin از بوریس در آنها خودجوش و شهودی به نظر می‌رسد. این هنرمند از بسیاری از پیشرفت های خود در تفسیر تصویر بوریس دور می شود. علاوه بر این، همانطور که در استودیو اتفاق می افتد، او به میکروفون «بسته» نیست. و خواننده خود را نه به نوادگان، بلکه مخاطبانی که خوش شانس بودند خطاب می کند. با گوش دادن به این ضبط، برای اولین بار ما Chaliapin را نه تنها به عنوان یک خواننده، بلکه به عنوان یک هنرمند نمایشی خارق العاده درک می کنیم که - به لطف قدرت هدیه الهی خود - باعث می شود که روح تزار بوریس در او ساکن شده باشد. بدن مکث‌های پر از تنش خارق‌العاده که به طور غیرمنتظره‌ای ما را به یاد درس‌های D. A. Usatov می‌اندازد، بسیار چشمگیر است. اما قابل توجه ترین چیز در این ضبط این است که بوریس نه تنها به عنوان یک پادشاه هیولا که در دسیسه با پسران غرق شده است، بلکه به عنوان فردی با رنج و عشق به پسر و دخترش در برابر ما ظاهر می شود. در سخنان پدر در حال مرگ، لطافت دلخراش زیادی وجود دارد: "مراقب خواهرت، شاهزاده خانم، پسرم باش!" دعای خطاب به خدا باعث می شود ما به صداقت ایمان بوریس ایمان بیاوریم. کلام او سرشار از تواضع است: "بر مبارزان ایمان حق نگهبان باشید، اولیای خدا را گرامی بدارید."

متأسفانه به دلیل دوری خوانندگان از میکروفن و سر و صدای موجود در سالن، صداهای ضبط شده در اجرا خفه شد. به همین دلیل و همچنین به دلیل درک ضعیف گفتار اجراکنندگان، اکثر آنها توسط HMV رد شدند. در نتیجه تنها چهار صفحه گرامافون با گزیده ای از اجرا منتشر شد. ما همه این قطعات را روی دیسک قرار دادیم، از جمله "صحنه با بویارها" که قبلاً منتشر نشده بود. تنها نکته آزاردهنده این است که پسران، که اعضای دوما نیز هستند، در این ضبط به زبان ایتالیایی آواز می خوانند که به خودی خود باورنکردنی به نظر می رسد. زیرا موسورگسکی با موسیقی بیگانه بود زبان ایتالیایی. به همین دلیل ممکن است تقابل دوما و تزار بوریس برای شنوندگان احساس نشود.

گروه بعدی ضبط‌شده [ترک‌های 14-15] شامل «وداع با پسرم» و «مرگ بوریس» است. Chaliapin اولین ضبط خود را در سال 1922 در آمریکا انجام داد، بلافاصله پس از اینکه روسیه را برای همیشه ترک کرد و تا پایان روزهای خود تبدیل به "گردشگر جهان" شد. ضبط دوم در انگلستان در سال 1923 ساخته شد. با گوش دادن به این صداهای ضبط شده، به خصوص «وداع با پسر»، می توان تنهایی، سردرگمی و عدم اعتماد به نفس هنرمند را احساس کرد (اگرچه با این جمله شروع می شود: «خداوندا، ببین، دعا می کنم، بر اشک های یک پدر گناهکار. قدرت سابق روح Chaliapin احساس می شود). ضبط های 1922-1923 عموماً تا حدودی ناامید کننده هستند: Chaliapin در آنها کمی ملودراماتیک می خواند، که در ضبط های قبلی او چنین نبود. بدتر این است که آنها افول یک هنرمند بزرگ را تداعی می کنند.

خوشبختانه، این کاهش اتفاق نیفتاد: در سال 1925، Chaliapin "باد دوم" خود را گرفت. در اینجا یکی از روزنامه های انگلیسی در 20 اکتبر 1925 نوشت: "زمان و سال ها صدا را از بین بردند، قدرت را متزلزل کردند، قدرت را متزلزل کردند... اما نبوغ خواننده بر زمان و سال ها غلبه کرده است. Chaliapin یکسان نیست. اما او یک "خواننده سابق" نیست شکوه گذشته... او فقط متفاوت است. Chaliapin دیروز خواند - او متفاوت از قبل خواند - و تماشاگران وحشی شدند ..." می توان با گوش دادن به مونولوگ "The Soul Sorrows" [تراک 1] که توسط Chaliapin فقط شش ضبط شده است ارزیابی کرد که چقدر حق با نویسنده یادداشت است. چند روز پس از کنسرت مذکور

در قسمت پایانی برنامه [تراک های 16-17]، اولین ضبط های "وداع با پسر" و "مرگ بوریس" را که توسط Chaliapin در سال 2018 ساخته شده بود، به شنوندگان معرفی می کنیم. روسیه تزاریدر سال 1911 در اینجا بوریس یک اصلاح طلب شورشی است. ریشه این تفسیر در همدردی خواننده با جنبش انقلابی است که در آن زمان در روسیه در حال ظهور بود. این همدردی‌ها توسط «دوبینوشکا» (در سه نسخه) و «مارسیله» که توسط Chaliapin همزمان خوانده شده است، نشان می‌دهد. این واقعیت که شالیاپین امید زیادی به انقلاب داشت و به "اولیای خدا" تکیه نکرد، کاملاً با لحن های خواننده در "وداع با پسر" منتقل می شود. به هر حال، این ضبط زیبایی و قدرت خارق العاده صدای فئودور شالیاپین را برای ما به ارمغان می آورد، که در آن زمان در بهترین شکل خود بود - طبق افسانه، از این صدا بود که لوسترها فرو ریختند و آینه ها ترکیدند.

شالیاپین با اقناع و قانع‌کننده‌ای که فقط برای یک هنرمند درخشان در دسترس بود، در بوریس تضاد درونی بین قدرت طلبی و سرزنش‌های شدید وجدان را آشکار کرد و حکم دادگاه داخلی او را آشکار کرد. در این تفسیر از تصویر تزار بوریس در صحنه اپرا هرگز کسی برابر با Chaliapin نخواهد بود. و این چیزی است که امروز ما را به بوریس Chaliapin جذب می کند: تمام ضبط هایی که او در این نقش انجام داده است با درد دردناکی برای سرنوشت روسیه همراه است.

آناتولی لیخنیتسکی

برنامه دیسک

1. صحنه تاج گذاری: گروه کر «شکوه» و مونولوگ بوریس «غم روح» (پرداخت). در بارهارکستر p/u آلبرت کوتس (ضبط صوتی؛ انگلستان، هیز، 10/26/1925). HMV D.B.900 (شماره تشک Cc7064Δ and Cc7066Δ) 8:25

ضبط الکتریک استودیویی ساخته شده در انگلستان

2. به بالاترین قدرت رسیده ام (عمل 2). ارکستر به رهبری ماکس استینمن (کوئینز هال، لندن، 06/06/1931). HMV D.B.1532 (شماره تشک 2B577Δ) 5:04

3. اوه، سخت است! بگذار نفسی تازه کنم (پرده 2). ارکستر به رهبری ماکس استینمن (کوئینز هال، لندن، 06/06/1931). HMV D.B.1532 (شماره تشک 2B578Δ) 4:04

4. وداع با پسرم (پرده 4). ارکستر به رهبری یوجین گوسنز (کوئینز هال کوچک، لندن، 1926/05/21). HMV D.B.934 (شماره تشک CR375Δ) 4:20

5. مرگ بوریس(عمل 4). ارکستر به رهبری لارنس کالینگوود (کوئینز هال کوچک، لندن، 06/13/1927). HMV D.B.934 (شماره تشک Cc10938Δ) 4:30

ضبط برقی اجرا در تئاتر کاونت گاردن (لندن) به تاریخ 4 ژوئیه 1928

6. من به بالاترین قدرت رسیده ام (پرده 2؛ فئودور - ام. کاروسیو). ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.1181 (شماره تشک CR2160Δ) 4:38

7. دست راست قاضی مهیب سنگین است (عمل 2). ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.1181 (شماره تشک CR2131Δ) 3:44

8. اوه، سخت است! بگذار نفسی تازه کنم (پرده 2). ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.1182 (شماره تشک R2134Δ) 3:57

9. صحنه با پسران (پرده 4). گروه کر و ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.1182 (شماره تشک CR2138Δ) 3:14

10. حیف که شویسکی شاهزاده ای ندارد (پرده 4؛ شویسکی - آ. بادا، پیمن - ال. مانفرینی). گروه کر و ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D. B.1183 ( ماتر شماره CR2139Δ) 2:55

11. خداحافظ، پسرم، من در حال مرگ هستم (پرده 4؛ فئودور - ام. کاروسیو). ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.1183 (شماره تشک R2141Δ) 4:07

12. وداع با پسرم (پرده 4). گروه کر و ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.3184 (شماره تشک CR2142Δ) 3:30

13. مرگ بوریس(پرده 4؛ فدور - ام. کاروسیو). گروه کر و ارکستر به رهبری وینچنزو بلززا. HMV D.B.3184 (شماره تشک CR2143Δ) 4:39

ضبط های صوتی ساخته شده در ایالات متحده آمریکا و انگلستان

14. وداع با پسرم (پرده 4). ارکستر به رهبری جوزف پاسترناک (ایالات متحده آمریکا، کامدن، 01/30/1922).ویکترولا 6455 A ( ماتر شماره 26101-1) 4:24

15. مرگ بوریس(عمل 4). ارکستر به رهبری یوجین گوسنز (انگلیس، هیز، 07/02/1923).ویکترولا 6455 B ( ماتر شماره CC3197) 4:08

ضبط های صوتی ساخته شده در روسیه تزاری

16. وداع با پسرم (پرده 4). (سن پترزبورگ، 15/10/1911). گرامافون 022222 (شماره تشک 2492½) 4:24

17. مرگ بوریس(عمل 4). (سن پترزبورگ، 15/10/1911). گرامافون 022223 (حصیر شماره 2493с) 4:13

کل زمان پخش دیسک 74:17

فئودور چالیاپین

چهار مرگ بوریس

1. مقدمه. صحنه تاج گذاری - گلوریا آلو زار بوریس: من مظلوم هستم (بوریس). گروه کر و ارکستر. شرایط. آلبرت کوتس (رکورد آکوستیک،انگلستان، هیز، 26/10/1925 )، HMV D.B.900 (شماره تشک Cc7064Δ and Cc7066Δ) 8:25

ضبط های الکتریکی استودیویی ساخته شده درانگلستان

2. عمل 2: مونولوگ بوریس - من به بالاترین قدرت دست یافته ام. ارک. شرایط Max Steimann (تالار ملکه، لندن، 06/06/1931)، HMV D.B.1532 (شماره تشک 2B577Δ) 5:04

3. عمل 2: صحنه ساعت - قلب من سنگین است. ارک. شرایط Max Steimann (کوئینز هال، لندن، 06/06/1931)، HMV D.B.1532 (شماره تشک 2B578Δ) 4:04

4. عمل 4: خداحافظ پسرم. ارک. شرایط یوجین گوسنز (تالار ملکه کوچک، لندن، 21/05/1926)، HMV D.B.934 (شماره تشک CR375Δ) 4:20

5. قانون 4: مرگ بوریس. زنگ! زنگ عبور! گروه کر و ارکستر. شرایط لارنس کالینگوود (سالن ملکه کوچک، لندن، 13/06/1927)، HMV D.B.934 (شماره تشک Cc10938Δ) 4:30

ضبط‌های برقی زنده که در خانه اپرای سلطنتی، کاونت-گاردن (لندن) انجام شده است 4 ژوئیه 1928

6. عمل 2: صحنه بوریس - فئودور و مونولوگ (بخش 1) - و تو پسرم... من به بالاترین قدرت دست یافته ام. (فئودور - ام. کاروسیو). ارک. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.1181 (شماره تشک CR2160Δ) 4:38

7. عمل 2: مونولوگ بوریس (بند 2) - دست قصاص سنگین است. ارک. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.1181 (شماره تشک CR2131Δ) 3:44

8. عمل 2: صحنه ساعت - قلب من سنگین است (بوریس). ارک. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.1182 (شماره تشک R2134Δ) 3:57

9. عمل 4: صحنه در دوما (نقطه 1) - Su, boiardi, incomminciamo (کر). ارک. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.1182 (شماره تشک CR2138Δ) 3:14

10. عمل 4: صحنه در دوما (بخش 2) - Ma qui non e Shuisky. بوریس، شویسکی (A. Bada)، پیمن (L. Manfrini). گروه کر و ارکستر. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.1183 (شماره تشک CR2139Δ) 2:55

11. عمل 4: خداحافظی بوریس - ما را رها کنید. خداحافظ پسرم میمیرم بوریس و فئودور (M. Carosio). ارک. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.1183 (شماره تشک R2141Δ) 4:07

12. عمل 4: دعای بوریس - خداوندا، به پایین نگاه کن. گروه کر و ارکستر. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.3184 (شماره تشک CR2142Δ) 3:30

13. قانون 4: مرگ بوریس. فئودور (M. Carosio). گروه کر و ارکستر. شرایط Vincenzo Bellezza، HMV D.B.3184 (شماره تشک CR2143Δ) 4:39

ضبط های صوتی ساخته شده در ایالات متحده آمریکا و انگلستان

14. عمل 4: خداحافظ پسرم. ارک. شرایط جوزف پاسترناک (ایالات متحده آمریکا، کامدن، 1922/01/30)، Victrola 6455A (شماره تشک 26101-1) 4:24

15. قانون 4: مرگ بوریس. زنگ! زنگ عبور! گروه کر و ارکستر. شرایط یوجین گوسنز (انگلیس، هیز، 02/07/1923)، Victrola 6455B (شماره تشک CC3197) 4:08

ضبط های آکوستیک ساخته شده در امپریال روسیه

16. عمل 4: خداحافظ پسرم. ارک. (سن پترزبورگ، 15/10/1911)، گرامافون 022222 (شماره تشک 2492½) 4:24

17. قانون 4: مرگ بوریس. زنگ! زنگ عبور! گروه کر & ارک. (سن پترزبورگ، 15/10/1911)، گرامافون 022223 (شماره تشک 2493с) 4:13

کل زمان: 74:17

فئودور چالیاپین

چهار مرگ بوریس

صحنه هایی از اپرای "بوریس گودونوف" اثر موسورگسکی

این برنامه تقریباً تمام ضبط‌های موجود از Chaliapin را در حال خواندن قسمت بوریس از اپرای "بوریس گودونوف" در بر می‌گیرد. برنامه با باز می شودبا ارنشنصحنه از مقدمه، که شامل مونولوگ بوریس "من تحت ستم هستم".

به دنبال آن ضبط های شناخته شده ای از مونولوگ های بوریس و صحنه های دیگری از اپرا که در زمان های مختلف ساخته شده بودند، انجام شد. ضبط ها در چهار گروه ترکیب شده اند. هر گروه مربوط به دوره خاصی از زندگی هنرمند است. نقطه اوج هر گروه است صحنه مرگ بوریس

گروه اول از ضبط‌های ضبط شده بین سال‌های 1926 و 1931 تشکیل شده است که بسیاری آن را کلاسیک می‌دانند.

گروه دوم رکوردها شامل صحنه‌هایی از پرده‌های دوم و چهارم است که در اجرای زنده «بوریس گودونوف» در 4 ژوئیه 1928 در تئاتر کاونت گاردن ساخته شده‌اند. از آنجایی که خوانندگان از میکروفن ها خیلی دور بودند و مخاطبان پر سر و صدا بودند، این ضبط ها "دف" بود و اکثر آنها معیوب تلقی شدند. در نهایت فقط چهار رکورد منتشر شد و آنها را به طور کامل در این برنامه قرار دادیم.

گروه بعدی ضبط شده شامل "وداع، پسرم" و "مرگ بوریس" است. این رکوردها را شالیاپین درست پس از ترک روسیه برای همیشه ثبت کرد.

در قسمت پایانی این برنامه، شنوندگان خود را با اولین ضبط‌های «خداحافظ پسرم» و «مرگ بوریس» که در سال 1911 ساخته شده‌اند، زمانی که فئودور شالیاپین هنوز در روسیه امپراتوری زندگی می‌کرد، آشنا می‌کنیم. او در آن زمان در بهترین حالت خود بود و اینها فقط ضبط هایی هستند که زیبایی و قدرت خارق العاده صدای Chaliapin را بازتولید می کنند. فقط همین صداست که طبق افسانه درخشش را تکه تکه کرد و آینه ها را ترکاند.

ضبط های تاریخی با استفاده از بازیافت (AML+)فن آوری اجرای موسیقی را دقیقاً همانطور که سال ها پیش بر روی دیسک های گرامافون حک شده بود برای شنوندگان به ارمغان می آورد. این امر تنها به این دلیل امکان پذیر شده است که فناوری جدید به جای فرآیند دیجیتال، از فرآیند مسترینگ مجدد آنالوگ استفاده می کند. این بدان معنی است که رایانه سیگنال موسیقی استخراج شده از رکورد قدیمی را پردازش نکرده است.

بوریس گودونوف (1552-1605) از پسران بی عنوان کوستروما آمد. او پس از ازدواج با دختر مالیوتا اسکوراتوف، مورد علاقه ایوان مخوف، در مسکو به چهره ای برجسته تبدیل شد. معاصران بوریس را به عنوان یک سیاستمدار باهوش، تحصیل کرده و یک رهبر نظامی با استعداد توصیف می کردند. او در زمان تزار فئودور یوآنویچ به مدت 13 سال ریاست دولت را بر عهده داشت. خود فدور با خواهر گودونوف ازدواج کرده بود. این امر کمک زیادی به عروج بوریس به تاج و تخت پس از مرگ فدور در 7 ژانویه 1598 کرد.

سلطنت مستبد جدید تا 13 آوریل 1605 به طول انجامید و مرگ بوریس گودونف آغازی برای تشدید اوضاع سیاسی در خاک روسیه بود. بعد از این می توان گفت زمان مشکلات(1598-1613) از مرحله غیرفعال به مرحله فعال منتقل شد.

با مرگ تزار فدور، این سوال مطرح شد: چه کسی باید بر تخت سلطنت نشست؟ و سپس پدرسالار ایوب به بوریس اشاره کرد و او را شایسته ترین فرد توصیف کرد. گودونف دوبار نپذیرفت، اما روحانیون و مردم به او التماس کردند و او موافقت کرد. وی با پذیرفتن نعمت ایلخانی گفت: خداوند شاهد است که در پادشاهی من گدا نخواهد بود، آخرین پیراهن خود را با مردم تقسیم می کنم...

تزار در اولین سالهای سلطنت خود مزایایی را برای مهاجران به سیبری ایجاد کرد. او متخصصان خارجی را به پادشاهی مسکو دعوت کرد و جوانان را برای تحصیل به خارج فرستاد. او یک پروژه بزرگ ساختمانی را در مسکو آغاز کرد و به مردم فقیر فرصت کسب درآمد داد. برج ناقوس ایوان بزرگ در کرملین مسکو ساخته شد. این ساختمان بلندترین ساختمان کشور شد.

تزار قصد داشت مدارسی برای آموزش زبان های خارجی باز کند. او به توسعه اقتصادی روسیه فکر می کرد و برای این کار لازم بود با کشورهای خارجی ارتباط برقرار کرد، اما مترجم و افراد تحصیل کرده کافی وجود نداشت. با این حال، این طرح و بسیاری دیگر توسط بدخواهان خنثی شد. افراد زیادی از سیاست جدید ناراضی بودند.

اقتدار بوریس گودونوف توسط قحطی بی سابقه 1601-1603 تضعیف شد. دلیل آن برداشت بد بود و قیمت نان 100 برابر شد. این وضعیت دشوار، همه اقشار مردم را علیه شاه برانگیخت. به دستور مستبد، توزیع پول و نان بین گرسنگان مسکو آغاز شد. این امر باعث شد که صدها هزار نفر از سراسر روسیه به پایتخت هجوم آورند.

به زودی تعداد آنها در مسکو چندین برابر بیشتر از افراد بومی بود. چنین هجوم تازه واردان منجر به سرقت، قتل و بیماری های همه گیر شد. و کمبود پول و نان بیشتر و بیشتر می شد. مواردی از آدمخواری ظاهر شد.

آبراهام پالیتسین، شخصیت مشهور کلیسایی و سیاسی، تعداد کشته شدگان مسکو را در دوره 1601 تا 1603 گزارش کرد. او مدعی شد که تنها در پایتخت پادشاهی مسکو در مدت 2 سال و 4 ماه به دستور تزار 127 هزار نفر دفن شدند. اما افراد زیادی در شهرها و روستاهای دیگر جان باختند.

اوضاع در پادشاهی مسکو با وضعیت متشنج سیاست خارجی تشدید شد. اربابان لهستانی تصمیم گرفتند از وضعیت نامطلوب اقتصادی که در خاک روسیه ایجاد شده بود استفاده کنند. آنها دیمیتری اول دروغین را وارد عرصه سیاسی کردند. اعلام شد که او پسر ایوان وحشتناک ، تزارویچ دیمیتری است که رسماً در سن 8 سالگی درگذشت.

ماجراجویان از همه اقشار دور فریبکار جمع شدند و این ارتش نظامی به قلمرو کشور روسیه حمله کرد. در سال 1604، ارتش دمیتری دروغین از دنیپر گذشت و به عمق روسیه رفت. مردم از فریبکار استقبال کردند، زیرا سلطنت بوریس گودونوف را با سلطنت ایوان مخوف و اپریچینینا یکی دانستند. اما شاه در برابر مهاجمان مقاومت کرد و به موفقیت های کوتاه مدتی دست یافت که نتوانست جریان را تغییر دهد. نیروهای شیاد به سمت مسکو حرکت کردند.

طبق تواریخ، مرگ بوریس گودونوف در 13 آوریل 1605 اتفاق افتاد. در صبح این روز، پادشاه با حال خوبی از خواب بیدار شد. او ناهار خورد و به برجی رفت که از آنجا دوست داشت مسکو را تحسین کند. وقتی پیاده شد اعلام کرد که حالش بد است. او بدست آورد او گرفت او رسید سردرد، صدای زنگ در گوش، حالت تهوع، درد در معده. آنها دکتر را صدا کردند، اما هنگامی که او ظاهر شد، خون از بینی و گوش شاه فوران کرد و خودکامه مرد.

به همین مناسبت، ایوان اگوروویچ زابلین، مورخ و باستان شناس روسی (1820-1908) در «تاریخ شهر مسکو» چنین صحبت کرد: «خیانت به تزار هر روز همه جا را فرا می گرفت. تمام منافع و عنایت او به مردم از خاطره مردم محو شد. فقط نفرت از حاکم باقی ماند... تزار بوریس که شام ​​خورده بود، ناگهان بیمار شد و 2 ساعت بعد درگذشت. گفتند خودش را مسموم کرده است. اما می‌توانیم فرض کنیم که او توسط قدیسان فریبکار مسموم شده است، اگر او به دلیل مرگ نرفته باشد، همانطور که مارگرت شهادت می‌دهد. با این حال، طبق شهادت ماسا، پزشکی که در دادگاه حضور داشت، همه متوجه شدند که او بر اثر سم مرده است.

برخی از معاصران آشکارا مرگ بوریس گودونوف را به گردن پیروان دیمیتری دروغین می اندازند که تعداد زیادی از مسکو را سیل کردند. و حاکم متوفی بدون افتخارات سلطنتی در کلیسای جامع فرشته به خاک سپرده شد. پسر بوریس، تزارویچ فئودور، پادشاه جدید شد. او جوان بسیار باهوش و تحصیل کرده ای بود. او در سن 15 سالگی به تحصیل علوم نظامی، استحکامات، ریاضیات، فلسفه، معماری پرداخت و چندین زبان خارجی را می دانست. در تدوین شرکت کرد نقشه های جغرافیاییروسیه.

در همین حال، دیمیتری تظاهر، شاهزادگان واسیلی موسالسکی و واسیلی گولیتسین را در راس سایر همکاران خود به پایتخت فرستاد. آنها یک هدف داشتند - حذف افراد ناخواسته. اولین کسانی که در این فهرست قرار گرفتند، پدرسالار ایوب، تزار فئودور و بستگانش بودند.

خائنان وظیفه ای را که به آنها محول شده بود با موفقیت انجام دادند. آنها به سرعت با طرفداران شاه 16 ساله برخورد کردند. برخی خفه شدند، در حالی که برخی دیگر با وعده های سخاوتمندانه به خیانت متقاعد شدند. خود فئودور، مادرش ملکه ماریا بلسکایا و خواهر تزار پرنسس Ksenia توسط خائنان دستگیر شدند. آنها را سوار گاری آب کردند و به حیاط قدیمی بوریسوف بردند.

تیراندازان به رهبری شاهزادگان موسالسکی و گولیسین، فئودور و ماریا را خفه کردند و کسنیا را به دیمیتری دروغین سپردند. به دستور او، او راهبه شد. و مردمی که اخیراً گودونوف را پرستش کردند اکنون خوشحال شدند. فقط یک احمق مقدس فریاد زد: «به هم نگاه کنید! تا به امروز شما بروت های مخفی بودید، اما اکنون به بروت های آشکار تبدیل شده اید. از بین همه شما، در 6 سال فقط یکی روی زمین راه می‌رود، و حتی در آن زمان نه برای مدت طولانی!»

دیمیتری اول دروغین در 20 ژوئن 1605 در میان شادی عمومی به طور رسمی وارد مسکو شد. او بلافاصله دستور داد جسد گودونوف را از کلیسای جامع فرشته خارج کنند و به همراه خاکستر پسر و همسرش در صومعه وارسونوففسکی در نزدیکی لوبیانکا دفن شود.

در زمان واسیلی شویسکی، بقایای بوریس، همسرش ماریا و فئودور به صومعه ترینیتی در نزدیکی مسکو منتقل شدند. Ksenia (اولگا در رهبانیت) که در سال 1622 درگذشت نیز در آنجا به خاک سپرده شد. در سال 1782 مقبره ای بر روی قبرها ساخته شد.

در زمان اتحاد جماهیر شوروی، محل دفن غارت شد و جمجمه ها به کلی از بین رفتند. هنگامی که در سال 1945، مردم شناس M. M. Gerasimov می خواست چهره این خانواده را بازسازی کند، نتوانست این کار را انجام دهد. بنابراین مرگ بوریس گودونوف نه تنها اعمال خوب او، بلکه ظاهر او را نیز از حافظه مردم پاک کرد و فقط توصیفی از هم عصرانش درباره او باقی گذاشت.

الکسی استاریکوف

خود پادشاه هم از نظر جسمی و هم از نظر روحی به سرعت دچار انحطاط شد. از بسیاری جهات، او اکنون با اپریچینینا خود به گروزنی شباهت داشت. همه با حیرت و محکومیت شدید در مورد عذاب، شکنجه و اعدام افراد بیگناهی که بوریس با آنها لکه دار کرد نوشتند. ماه های اخیرزندگی خود. در 13 آوریل 1605، او به دلیل ابتلا به آپپلکسی درگذشت، اما موفق شد نذر رهبانی را بپذیرد. روایت رایج این بود که او با مسمومیت جان خود را از دست داد.

بوریس گودونوف موفق شد وصیت نامه ای تنظیم کند که در آن شرط می شد پسر شانزده ساله اش فئودور بوریسویچ گودونف (1589 - 1605) او را به ارث ببرد. سه روز پس از مرگ بوریس، فئودور، ظاهراً به ابتکار ایوب، در یک نوع زمسکی سوبور که فوراً تشکیل شده بود، تزار اعلام شد. اما قدرت واقعی خیلی زود گودونوف ها را ترک کرد: مرد جوان نه تجربه داشت و نه نیروی نظامی کافی.

مرگ بوریس پسران را تشویق کرد تا قدرت بیشتری و مزایای مرتبط با آن را برای خود به دست آورند و همچنین کانال های zemstvo را برای انتخاب تزار ببندند. پسران مسکو شروع به رفتن به سمت دیمیتری دروغین کردند. دیمیتری دروغین از این شرایط استفاده کرد. او بویار دوما را از نمایندگان اشراف مسکو که به طرف او آمده بودند تشکیل داد و شروع به جستجوی راه هایی برای دستیابی به توافق با پسران مسکو کرد که اخیراً به تزار بوریس خدمت کرده بودند.

شیاد که بیش از یک شکست در نبرد آزاد متحمل شده بود، اکنون محتاط بود و تنها در 16 مه، چند هفته پس از شورش در ارتشی که کرومی را محاصره کرده بود، پوتیول را ترک کرد. در 19 مه ، او به کرومی رسید ، جایی که در آن زمان هیچ سربازی باقی نمانده بود. در نزدیکی اورل، دیمیتری دروغین، فرماندارانی را که توسط قزاق ها و دهقانان شورشی نزد او آورده بودند یا دستگیر شده بودند، اما از بیعت با او خودداری کردند، برگزار کرد. همه آنها در زندانها زندانی بودند.

سپس دیمیتری کاذب به سمت تولا حرکت کرد و از شهرک کراپیونا در 20 مه G.G. پوشکین، نامه ای با توسل به دومای مسکو و سایر رده های بالاتر. او در نامه خود، موفقیت های خود را مبالغه کرده و نوشته است که تمام جنوب و به طور کلی کل استان قبلاً «تمام شده است». او همچنین خواستار تسلیم شدن از مسکوئی ها شد. در 31 می، آتامان کورلا در کمپ چند مایلی مسکو توقف کرد. پسران مسکو نه از این واقعیت که او جنگنده ترین نیروی دیمیتری دروغین بود، بلکه از تعلق او به قزاق ها بیشتر ترسیده بودند. پسران همچنین شنیدند که چگونه کورلا می‌دانست چگونه "غوغا" را بزرگ کند و آنها را علیه فرمانداران مسکو هدایت کرد. و این دقیقاً احتمال قیام محرومان بود که بیشتر پسران را به وحشت انداخت.

شورش در مسکو روز بعد - 1 ژوئن - رخ داد. ایزاک ماسا گزارش می دهد که در صبح روز 1 ژوئن، دو پیام آور دمیتری دروغین وارد شهر شدند، که "واقعاً یک شرکت جسورانه بود." کورلا ظاهراً در شب 31 مه تا 1 ژوئن مانور داد و جاده منتهی به مسکو به مناطق شمالی و شمال غربی کشور را قطع کرد. در امتداد این جاده، یعنی از اردوگاه کورلا، پوشکین و پلشچف بدون مانع وارد مسکو شدند و ساکنان روستای کراسنویه، جایی که کورلا در آن اقامت داشت و قبلاً کار "توضیح" را انجام داده بود، همراهی کردند. یکی از استدلال های این "توضیح" نامه دمیتری دروغین بود که در آن او همه کسانی را که اعتراف نکردند، از جمله کودکان در شکم مادرشان را تهدید به اعدام کرد. پوشکین و پلشچف با "مردان کراسنوسلسکی" به راحتی بر سه ردیف از استحکامات محافظت شده غلبه کردند. در خیابان‌های پایتخت، «مردم زیادی با آنها برخورد کردند». ظاهراً قزاق های کورلا به عنوان نوعی نگهبان آنها را همراهی می کردند. همچنین احتمالاً مشارکت مقامات مسکو که هنوز در نزدیکی کرومی بودند، آماده بودند تا با دیمیتری دروغین سوگند بیعت کنند.

فرستادگان به میدان سرخ هدایت شدند و افسران مجری قانون مسکو در راه به آنجا پراکنده شدند. در ساعت 9 صبح، پوشکین و پلشچف به محل اعدام در وسط میدان سرخ صعود کردند. حامیان دیمیتری دروغین و همچنین خود ساکنان قزاق و کراسنوسل سعی کردند میدان را با مردم پر کنند. اینها عمدتاً طبقات پایین بودند، اما افراد خدماتی نیز به "خروش" پیوستند. گابریل پوشکین برای حضار سخنرانی کرد و سپس پیام «شاه واقعی» را خواند.

در همان زمان، به همراه مرحوم بوریس گودونوف، فریبکار ماریا گریگوریونا و پسرش فئودور بوریسوویچ گودونوف را علامت گذاری کرد. او ماریا گریگوریونا و پسرش فئودور را به این واقعیت متهم کرد که "آنها از زمین ما پشیمان نیستند و دلیلی برای پشیمانی نداشتند، زیرا آنها صاحب سرزمین دیگری بودند." فئودور مسئول ویرانی سرزمین سورسک بود، اگرچه حتی در زمان حیات بوریس، مزدوران شیاد و فرمانداران روسی آن را با غیرت تقریباً مشابهی نابود کردند. در همان زمان ، دیمیتری کاذب پسران را توجیه کرد ، زیرا او بسیار به حمایت آنها علاقه مند بود - آنها را بخشش کامل اعلام کردند. جمعیت، همانطور که اغلب در روسیه اتفاق می‌افتاد، به محکومیت‌ها گوش می‌دادند و آن‌ها را نه چندان با دلیل که با امیدهای مبهم به امکان نوعی بهبود در دولت جدید درک می‌کردند. از "حاکمیت" جدید با فریاد استقبال شد: "خدایا عطا کن که خورشید واقعی دوباره بر فراز روسیه طلوع کند!"

در کرملین، جایی که بالاترین مقامات ایالتی و بویار دوما گرد هم آمده بودند، سردرگمی نیز حاکم بود. آماده کردن کرملین برای دفاع و در نتیجه تغییر جزر و مد آسان بود. اما یا تزار فدور جوان تردید کرد یا پسران که در میان آنها دشمنان گودونوف بسیار زیاد بودند ، به او اجازه انجام این کار را ندادند. بوگدان بلسکی، که اخیراً از تبعید بازگشته بود، فعالیت‌های ضد گودودونف بسیار فعالی را توسعه داد.

جمعیتی که در میدان تجمع کرده بودند خواستار پاسخگویی به همه پسران و البته اول از همه به گودونف ها شدند. و اکنون، پسرها که دیگر به اعتراضات تزار توجهی نداشتند، یکی پس از دیگری شروع به رفتن به میدان کردند: برخی به دلیل تمایل به انتقام از گودونوف ها، برخی دیگر از ترس اینکه آنها را به اعدام ببرند. زمین به زور. پسران جمعیت را متقاعد کردند که متفرق شوند و قول دادند که درخواست های مردم عادی را حل کنند. در همین حال، ظاهراً قزاق های کورلا درهای زندان ها را شکستند و هم دشمنان گودونوف را که در آنجا زندانی بودند و هم جنایتکاران را آزاد کردند. این آنها بودند که با ظاهر شدن در میدان سرخ ، میل به برخورد با گودونوف ها را در میان جمعیت برانگیختند و به سادگی آنها را غارت کردند ، زیرا چنین فرصتی برای آنها پیش آمد. قزاق های کورلا و کسانی که به آنها پیوستند، از زندان آزاد شدند، و همچنین از جمعیتی که در میدان جمع شده بودند، "و اشراف با آنها بودند" به کرملین حمله کردند، جایی که "عمارت های حاکم و تزاریتسین ها غارت شد. ” در همین حین بخش دیگری از جمعیت برای غارت محوطه های گودونوف هجوم آوردند. در همان زمان، آنها خانه های دیگر پسران، اشراف و کارمندان را غارت کردند. ایوب پاتریارک سعی کرد جلوی جمعیت را بگیرد، اما نتوانست چیزی به دست آورد و به زودی به تبعید فرستاده شد.

پدرسالار ایوب توسط همان پسران قاتلان تزار فئودور بوریسوویچ و مادرش برخورد کرد. پاتریارک، بویار بسمانوف، به زور به کلیسای جامع اسامپوسیون برده شد و در آنجا در مقابل همه مردم به نام یهودا مورد نفرین قرار گرفت و به دلیل حمایت از بوریس گودونوف که علیه دیمیتری حاکم زاده شده مبارزه کرد، نامگذاری شد. نگهبانان ردای مقدس پدرسالار را پاره کردند و روی او انداختند.» لباس مشکییونس در صومعه اسامپشن در استاریتسا زندانی شد، جایی که زمانی راهبایی بود.

اکنون راه مسکو برای فریبکار باز بود. قبلاً در سرپوخوف ، کالسکه های سلطنتی که از گودونوف ها گرفته شده بود و 200 اسب از حیاط اصطبل سلطنتی منتظر او بودند. دیمیتری دروغین بیشتر به سمت مسکو حرکت کرد. در راه کولومنسکویه، ردای سلطنتی که برای او دوخته شده بود با تمام «درجات سلطنتی» برای او آوردند. شیاد در کولومنسکویه توقف کرد و چندین روز را در آنجا گذراند و از ترس وارد شدن به مسکو شد. بسیاری از مسائل در روابط با بویار دوما حل نشد. سازماندهی مجدد خود دوما به اخراج گودونوف ها و گنجاندن چندین نماینده اشراف در ترکیب آن محدود شد که در ابتدا در خدمت شیاد بودند.

اخیراً اطلاعاتی در رسانه ها منتشر شد که بوریس نوتکین درگذشت. با انجام تحقیقات و روشن شدن شرایط، علت مرگ تا مدت ها فاش نشد. امروز که زمان زیادی می گذرد، تصویر آنچه رخ داده است روشن است. معلوم شد که قتل نبوده است. در 11 نوامبر 2017 در خانه روزنامه نگار چه گذشت؟

چه اتفاقی برای بوریس نوتکین افتاد؟

آن شب، تماسی در پنل کنترل ایستگاه پلیس اودینتسوو دریافت شد. این زن گفت که جسد شوهرش را با شلیک گلوله از ناحیه سر در خانه پیدا کرده است. با رسیدن به تماس، کارمندان مجری معروف تلویزیون را شناسایی کردند.

اسلحه ای کنار جسد بود. به گفته همسرش، بوریس اخیراً آن را خریده است و می گوید برای دفاع از خود بوده است. تا زمان مشخص شدن کامل شرایط پرونده، شایعات متعددی در بین هواداران و همکاران به گوش می رسید. مردم بحث کردند که چه کسی می توانست مرتکب چنین جنایت جسورانه ای شود؟ البته با فعالیت های حرفه ای همراه بود.

اما حقیقت خیلی زود روشن شد. تحقیقات به پایان رسیده است و نسخه اصلی اتفاق افتاده. بوریس ایسایویچ خودکشی کردهمانطور که در یادداشت یافت شده آمده است. متن به خط او نوشته شده بود که با معاینه تایید شد و در صحت سند شکی نبود.

آیا بوریس نوتکین در بیمارستان بستری است؟

معلوم می شود که روزنامه نگار بیماری لاعلاج بود. در بهار 2017، اولین علائم بیماری ظاهر شد. او احساس ناخوشی می کرد، احساس ضعف می کرد و دائماً از سرگیجه در عذاب بود. قرار شد بریم معاینه این تشخیص مانند حکم اعدام به نظر می رسید. پزشکان یک غیر قابل جراحی را کشف کردند مرحله 4 سرطان مغز. مبارزه با این بیماری بی فایده بود؛ پزشکی فقط می‌توانست داروهایی ارائه دهد که این بیماری را کاهش می‌دهند.

مجری تلویزیون در مورد اتفاقی که افتاده صحبتی نکرد، حتی به نوشتن برای همکارانش ادامه داد که همه چیز آنقدر بد نبود، من به کارم ادامه دادم. بعد به همسرش گفت که می خواهد گواهینامه اسلحه بگیرد. پس از آن همان اسلحه ای که بازرسان در صحنه مرگ پیدا کردند خریداری شد.

علاوه بر اسلحه، یک یادداشت در نزدیکی آن وجود داشت. در آن ، بوریس گفت که او داوطلبانه این زندگی را ترک می کند ، زیرا نمی تواند عذاب همراه با این بیماری را تحمل کند.

این فقط رنج جسمی نبود، بلکه اخلاقی نیز بود. او همیشه فردی فعال بود، عادت داشت کار کند، حرکت کند، ارتباط برقرار کند. بیماری او را شکست، زندگی دیگر معنایی نداشت. بدین ترتیب تمامی شایعات پیرامون قتل خنثی شد.

بیوگرافی مختصر مجری

روزنامه نگار روسی در زمان سختی برای کشور - در سال 1942 به دنیا آمد. اما با وجود این ، والدین او - یهودیان ، به آموزش پسر خود اهمیت می دادند پراهمیت. پسر در مدرسه خوب درس می خواند، قبلاً فردی اجتماعی بود و همیشه می دانست که چگونه پیدا کند زبان متقابلبا معلمان و همسالان

سپس وارد مؤسسه زبان های خارجی شد، زیرا آنها همیشه برای او آسان می آمدند. او به مدت 20 سال در دانشگاه دولتی مسکو کار کرد و در آنجا روانشناسی زبان تدریس کرد.

یک روز بوریس به عنوان مهمان به یکی از برنامه های کانال مسکو دعوت شد. یک هفته بعد دوباره روی آنتن رفت اما به عنوان مجری. فعالیت تلویزیونی او اینگونه آغاز شد:

• 1990 - 1997 - ارائه برنامه " رو به شهر»;
• در عین حال برنامه « بوریس نوتکین دعوت می کند"، که موفقیت بزرگی بود و تا سال 2015 تولید شد.

آخرین پروژه توسط قهرمان ما ایجاد شد. او همیشه مهمان های پخش را خودش انتخاب می کرد. اغلب اینها سیاستمداران بلندپایه و حتی شهردار مسکو یوری لوژکوف بودند. بوریس در حین صحبت با او مشکلات هنرمندان مشهوری را که هنوز در آن زندگی نمی کنند بیان کرد شرایط بهتربا وجود این واقعیت که آنها دارند جوایز دولتی، و شناخت میلیون ها بیننده. بسیاری از مردم این برنامه را به خاطر آوردند، زیرا یک هفته بعد برنامه دیگری پخش شد، جایی که تی دوگیلوا کلید خانه جدیدش را دریافت می کند.

علاوه بر تلویزیون، در روزنامه ها هم کار می شد. مقالات او به طور مرتب توسط Moskovsky Komsomolets منتشر می شد.

زندگی شخصی نوتکین

نوتکین دیر ازدواج کرد، اما یک بار و برای بقیه عمرش. " من پسر مادرم هستم"، یک روزنامه نگار یک بار اعتراف کرد. " با وجود اینکه من یک برادر دارم، عشق مادرم برای دو نفر کافی بود. آنقدر به تصویر او عادت کرده بودیم که همه دختران را با او مقایسه می کردند"، او گفت. علاوه بر این، پدر خانواده را زود ترک کرد و مرد برای مدت طولانی معتقد بود که ازدواج فقط روابط بین مردم را خراب می کند.

دوره ای وجود داشت که بوریس را نامتعارف می دانستند روابط جنسی. دلیل این امر یک کارگردان ایتالیایی است که جذابیت خود را برای مردان پنهان نکرده است. نوتکین برای او کار کرد، فیلم را ترجمه و دوبله کرد. زفیرلی بارها از روزنامه‌نگار برای ملاقات دعوت کرد، اما همیشه از او رد شد. این داستان توسط خود بوریس نقل شده است. او آن را با یکی از نمایندگان رسانه ها به اشتراک گذاشت، اما پس از آن بسیار نگران شد، زیرا بلافاصله چند مقاله "گرم" در مورد آنچه اتفاق می افتد نوشته شد. اول از همه، وضعیت ناراحت کننده ای با کارگردان به وجود آمد، که روزنامه ها و مجلات بی پروا شروع به "بوق دادن" به تمام جهان کردند.

اما خیلی زود شایعات به پایان رسید؛ مجری تلویزیون ازدواج کرد. منتخب او ایرینا استولیاروا، متخصص انرژی بود. پس از رسمیت بخشیدن به رابطه، ایرینا کار را ترک کرد و شروع به مراقبت از خانه کرد. او اولین دوست، منتقد و تماشاگر بود.

هیچ فرزندی در خانواده وجود نداشت و ایرینا تمام وقت خود را در کنار همسرش گذراند. او بود که شوهرش را مرده یافت و عصر همان روز با پلیس تماس گرفت.

بینندگان تلویزیون از مجری چه خاطره ای داشتند؟

بوریس ایسایویچ نوتکین، اول از همه، چهره دائمی کانال تلویزیون مرکز است. سهم او در روزنامه نگاری بسیار زیاد است. او اولین کسی بود که سعی کرد در برنامه های خود به تفکر اجتماعی مردم روسیه شکل دهد. اما در عین حال که بین سیاست و مردم قرار داشت، توانست بدون درگیری ترین و دیپلماتیک ترین روزنامه نگار باقی بماند.

او سعی کرد راه را بین دولت و مردم هموار کند و مشکلات مردم و کشور را به "بالا" منتقل کند. او این کار را چنان ماهرانه و با درایت انجام داد که احترام همه طرف ها را به خود جلب کرد. برنامه‌های او هرگز به نمایش تبدیل نشد، بلکه بیشتر جنبه‌ی مقدماتی و آموزشی داشتند. در عین حال، اصل مشکل همیشه در سطح باقی می ماند.

اما متأسفانه بوریس نتوانست از درام شخصی جان سالم به در ببرد. 75 ساله بود که عمرش کوتاه شد. هیچ کس انتظار چنین تصمیمی را نداشت. حتی زن، که همیشه در نزدیکی بود، از افکار شوهرش اطلاعی نداشت.

برای بسیاری، اتفاقی که افتاد شوک‌آور بود. هنوز صحبت از صحنه سازی این خودکشی وجود دارد و به دلایل خاصی شرایط واقعی پنهان است. طرفداران و نزدیکان فقط می توانند بپذیرند که یک مرد خوب و حرفه ای در زمینه خود، بوریس نوتکین، درگذشته است. علت مرگ برای مدت طولانی توسط کسانی که از آن سود می برند بحث خواهد شد.

ویدئویی در مورد مرگ یک خبرنگار

در این شماره، آنتون نویکوف به شما خواهد گفت که پس از مرگ نوتکین چه نسخه هایی در نظر گرفته شده است و در یادداشت خودکشی او چه بوده است:

پیامی در فضای مجازی مبنی بر فوت بوریس نوتکین مجری معروف تلویزیون ظاهر شد. علت مرگ شلیک گلوله به سر اعلام شد. در عین حال، مقامات نام فردی که در منطقه مسکو به ضرب گلوله کشته شده است را مشخص نمی کنند. بر اساس بیانیه یوگنی کیریوشین، نماینده ستاد منطقه ای کمیته تحقیقات، جسد مردی متولد سال 1942 در یک ساختمان مسکونی پیدا شد.

تحقیقات مقدماتی در مورد اصابت گلوله در جریان است. همانطور که از منابع غیر رسمی مشخص شد ، مجری ممکن است خودکشی کند ، زیرا پزشکان اخیراً متوجه شده اند که وی دارای تومور سرطانی مرحله 4 رشد است. جسد بوریس نوتکین توسط همسرش کشف شد که به دیدار وی در خانه وی در روستای روژدستونسکویه آمده بود. در همان نزدیکی یک تفنگ شکاری که متعلق به متوفی بود قرار داشت.

یادداشت خودکشی نیز کشف شد که علت مرگ مجری تلویزیون را توضیح داد - بوریس نوتکین تصمیم گرفت فورا بمیرد و برای مدت طولانی و دردناکی ترک نکند.

همانطور که همسر متوفی گفت، این بیماری در اردیبهشت 1396 خود را احساس کرد. نوتکین حملات غیرعادی ضعف و سرگیجه را احساس کرد. وی در بیمارستان بستری شد و انتظار داشت پس از معاینه درمان مناسب آغاز شود. با این حال ، نتایج آزمایشات و MRI تشخیص وحشتناک را تأیید کرد - انکولوژی بیش از حد عمیق در بدن مجری نفوذ کرده بود ، مرحله بیماری غیر قابل عمل و غیرقابل درمان بود.

بیوگرافی مختصری از مجری معروف تلویزیون

بوریس نوتکین در 13 اوت 1942 در مسکو به دنیا آمد. پس از فارغ التحصیلی از موسسه برای مدت طولانیبه عنوان یک مترجم همزمان کار می کرد - لیست "مشتریان" او می تواند مورد حسادت هر روزنامه نگار موفقی باشد. او به توصیه معلمش از کار به عنوان نویسنده خودداری کرد داستان- با وجود دانش دایره المعارفی و تسلط کامل زبان های خارجی، توانایی کار ادبی نداشت.

پس از سالها کار در دولت، ترجمه اطلاعات برای روسای جمهور (بوریس نوتکین هم با ریگان و هم با یلتسین کار می کرد)، او به عنوان مهمان به برنامه "شب بخیر مسکو!" دعوت شد. این گفتگو به قدری جالب بود و مدیریت کانال آنقدر آن را پسندید که روز بعد این مرد برای مدت طولانی به عنوان نویسنده دائمی به همکاری دائمی دعوت شد.

کمی بعد، مجری تلویزیون که علت مرگ او خودکشی در 11 نوامبر 2017 بود، این فرصت را پیدا کرد تا برنامه خود "بوریس نوتکین شما را دعوت می کند" بسازد. او درگذشت و تنها الهام بخش و سانسور او باقی ماند - در تلویزیون همیشه مرد را بدون درگیری می خواندند.

در عین حال ، خود نوتکین خود را دروغگو یا متفکر نمی دانست ، این فقط کیفیت تربیت او بود که به او اجازه می داد سؤالات را به شکلی بسیار صحیح بپرسد ، بدون اینکه در پاسخ باعث پرخاشگری طرف مقابل شود.

او با کل نخبگان سیاسی روسیه آشنا بود که به نوتکین اجازه داد تا شرایط زندگی بسیاری از هنرمندان را بهبود بخشد زنده- مجری همیشه مهمانان انتخابی خود را به گفتگو دعوت می کند. بنابراین، زمانی که Luzhkov، به عنوان شهردار پایتخت، پاسخ به سوالات مختلفنوتکین، که به نوبه خود به طور اتفاقی مشکلات آپارتمان ها را برای تاتیانا دوگیلوا و آرکادی اوکوپنیک ذکر کرد. این امر حل مشکلات را به حداقل زمان تسریع می بخشد - در عرض یک هفته ، هنرمندان ارجمند روسیه در آپارتمان های خود زندگی می کردند که بر اساس وضعیت به آنها اختصاص داده شده بود.

همسر اول و آخر

بوریس نوتکین پسر مادرش است، همانطور که او در مصاحبه ای با یک نشریه آزاد دریغ نکرد. به گفته مجری تلویزیون، او چنان فداکارانه خود را به او و برادر بزرگترش سپرد که هر دختری که با بوریس کلمات شناختی را بیان می کرد، ناخواسته با مادرش مقایسه می شد. علاوه بر این، والدین او بسیار ضعیف زندگی می کردند، زود از هم جدا شدند و بوریس به سادگی مدلی از ازدواج خوب را در زندگی خود نمی دید. به تدریج این تصور غلط از بین رفت و نوتکین تصمیم گرفت وارد آن شود روابط خانوادگیدر سن نسبتاً بالا - او در سن 48 سالگی از همسرش خواستگاری کرد.

اتفاقاً زمانی در جامعه روزنامه نگاری درباره او صحبت می شد و او را به همجنس گرایی متهم می کردند.

همه اینها به خاطر زفیرلی کارگردان ایتالیایی است که جذابیت خود را برای مردان پنهان نکرد. معلوم شد که این خارجی کاملاً عاشق صدای مترجمی است که فیلم او را "رومئو و ژولیت" دوبله کرد که در سال 1987 در روسیه منتشر شد. او بارها و بارها سعی کرد بوریس را بهتر بشناسد، اما هر بار مجری به دلیل عشقش به او از چنین رابطه ای امتناع می کرد. زنان زیبا. نوتکین در یکی از مصاحبه های خود به این مورد اشاره کرد و روزنامه نگاران این خبر را در سرتاسر جهان در بوق و کرنا کردند. همانطور که بعدا مشخص شد، پس از این اتفاق، نوتکین به دلیل بی اختیاری برخی از روزنامه نگاران بی وجدان در مقابل کارگردان به شدت خجالت زده شد.