Każde dzieło poetyckie można odróżnić wielkością, w jakiej jest napisane. Przykłady daktylów podane w tym artykule to tylko jeden z nich. Są też amfibrachy, anapaest, trochaik i jamb. Warto zauważyć, że to tylko główne mierniki poetyckie, w rzeczywistości jest ich jeszcze więcej, niektóre z nich są już w tej chwili przestarzałe. Poszczególni poeci w swoich utworach trzymają się tylko jednego, z góry wybranego rozmiaru poetyckiego, może to być daktyl, amfibrach, anapaest. Przykłady znajdziesz w tym artykule. Inni używają różnych technik i stylów podczas pisania swojej poezji.
Wymiary poetyckie
Przykłady daktylów pozwolą Ci zobrazować, jaki to jest poetycki rozmiar. W wersyfikacji rosyjskiej najczęściej zmienia się długość wiersza utworu poetyckiego. W ten sposób każdy rozmiar poetycki dzieli się na kilka elementów. Tak więc jambiczny może mieć na przykład jedną stopę, dwie stopy lub trzy stopy.
Charakterystyczną cechą niemal każdego metrum poetyckiego jest obecność lub brak cezury (jest to pauza rytmiczna) i katalektyki (cięcie i skracanie stopy).
Jakie są rozmiary liczników?
Wszystkie mierniki poetyckie, które są szeroko stosowane w rosyjskiej wersyfikacji, można warunkowo podzielić tylko na trzy grupy.
Pierwsza obejmuje wymiary jednosylabowe. Klasycznym przykładem tego rozmiaru jest brachycolon. Jest to metrum monolityczne, w którym każda stopa zawiera słowo składające się ściśle z jednej sylaby. Jednocześnie w jednej linii pracy może być kilka przystanków, na co pozwalają zasady wersyfikacji.
Druga grupa obejmuje rozmiary dwusylabowe. Są to prawdopodobnie najczęstsze rozmiary w rosyjskiej poezji, które obejmują jambiczny i trochee. Porozmawiamy o nich bardziej szczegółowo.
W wierszach pisanych troche akcent zawsze pada na pierwszą sylabę w stopce. W utworach tworzonych z użyciem jambicznego akcent z konieczności pada na ostatnią sylabę w stopce.
I wreszcie trzecia grupa nazywa się logaed. Zasadnicza różnica polega na tym, że jeśli wszystkie podane wcześniej przykłady metrów poetyckich opierały się na sekwencji dowolnej liczby stóp tego samego typu, to logaed jest wielkością, przy której kilka stóp może się zmieniać jednocześnie w jednym wierszu.
Jamb
Przykłady jambicznego, pląsawicy, daktyla pomogą ci łatwo odróżnić jeden rozmiar poetycki od drugiego. W rosyjskiej wersyfikacji iambic jest metrum poetyckim, w którym sylaba nieakcentowana stale przeplata się z sylabą akcentowaną.
Wciąż nie jest możliwe ustalenie dokładnej etymologii tego terminu. Wiadomo tylko, że tak zwane pieśni jambiczne były dobrze znane podczas starożytnych świąt ku czci bogini płodności Demeter. Dlatego wielu teraz kojarzy narodziny tego terminu z imieniem sługi króla Keleya, który nazywał się Yamba. Jeśli pamiętasz mit, tylko jej udało się rozweselić Demeter, która przez długi czas pozostawała niepocieszona, ponieważ nie mogła znaleźć swojej córki Persefony. Warto zauważyć, że Yamba udało się to zrobić za pomocą nieprzyzwoitych wierszy.
Według innej wersji imię Yamba jest echem starożytnego słowa, które ma znaczenie slangowe. Okazuje się, że tak czy inaczej termin ten jest zakorzeniony w wulgaryzmach. To prawda, że istnieje inna wersja, według której słowo to pochodzi od spółgłoskowego instrumentu muzycznego, który towarzyszy wykonywaniu piosenek jambicznych.
Przykłady użycia iambic
Yamb jest dobrze znany od starożytnej poezji. Główną różnicą między jambicznym a innymi miernikami poetyckimi jest jego lekkość, podobieństwo do zwykłej mowy. Dlatego najczęściej używali go poeci piszący utwory dramatyczne lub liryczne. Na przykład tragikomedie lub bajki. Ale iambic nie nadawał się do gatunków epickich.
Yamb był aktywnie używany i jest używany w poezji rosyjskiej. Na przykład był często używany przez Aleksandra Puszkina. Yamb napisał początek swojego słynnego „Eugeniusza Oniegina” („Mój wujek ma najuczciwsze zasady…”). Nawiasem mówiąc, jest to przykład tetrametru jambicznego.
W poezji rosyjskiej tetrametr jambiczny był używany w poezji epickiej i lirycznej, pentametr był używany w tekstach i dramatach XIX-XX wieku, a sześciometrowy był używany w dramatach i wierszach XVIII wieku. Jest też jambiczny w dowolnych rozmiarach, który pokochał autor bajek z XVIII-XIX wieku i komedii XIX-wiecznych.
Chorey
Przykłady daktylów i pląsawicy pomogą odróżnić jeden metr od drugiego. Tak więc trochee jest dwusylabowym rozmiarem poetyckim. W tym przypadku stopa zawiera najpierw długą, a następnie krótką sylabę, po której następuje sylaba nieakcentowana. Podobnie jak jambiczny, jest szeroko stosowany w rosyjskiej wersyfikacji.
Najczęściej poeci używali czterostopowego lub sześciostopowego troche. Od połowy XIX wieku tchórz pięciometrowy stał się popularny i znacznie się rozwinął.
Khorei był często używany przez głównego rosyjskiego poetę XIX wieku Aleksandra Puszkina, na przemian z jambicznym. Dlatego najlepiej przytoczyć wyraźny przykład pląsawicy z jego pracy. Jako próbkę możesz wziąć wiersz „Zimowy wieczór”, który zaczyna się od wiersza „Burza pokrywa niebo ciemnością…”.
Przykład pentametrowego trochaika znajdziemy w wierszu Michaiła Lermontowa „Wychodzę sam na drogę…”. Linia ta, będąca jednocześnie tytułem pracy, wyraźnie pokazuje cechy trochaiki pentametru.
Daktyl
Przykłady Dactyl pozwolą Ci zapamiętać ten miernik raz na zawsze, abyś nie pomylił go już z żadnym innym.
Jest to wielkość trójdzielna, która wywodzi się ze starożytnych metryk. W wersji rosyjskiej metrum odpowiada stopie składającej się z jednej sylaby nieakcentowanej i dwóch sylab nieakcentowanych znajdujących się za nią.
Przykłady daktylów w wierszach można znaleźć u Michaiła Lermontowa - „Niebiańskie chmury, wieczni wędrowcy…”. Co ciekawe, istnieje nawet mnemoniczna zasada zapamiętywania cech daktyla. Nie mylić z innymi rozmiarami, pomaga zwrot „Wykop głęboką dziurę z daktylem”.
W rosyjskiej wersyfikacji przykłady daktylów najczęściej spotyka się w wersji czterostopowej. Dwie stopy były popularne w XVIII wieku, a trzy stopy w XIX wieku.
Nazwa tego miernika pochodzi od greckiego słowa oznaczającego „palec”. Chodzi o to, że palec składa się z trzech paliczków, a jeden z nich jest dłuższy od pozostałych. Tak więc stopa daktylowa składa się z trzech sylab, z których jedna jest akcentowana, a pozostałe nieakcentowane.
Co ciekawe, w latach 20. istniała teoria pochodzenia rytmu w poezji, porównująca przykłady poezji z daktylami z metrycznymi uderzeniami młotka.
Amfibrachius
Pięć głównych rozmiarów poetyckich poezji rosyjskiej to trochaiczny, jambiczny, daktyl, amfibrach, anapaest. Przykłady wierszy napisanych z ich pomocą pomagają szybko dowiedzieć się, jak odróżnić jeden rozmiar od drugiego, bez pomyłki.
Amphibrachium to specjalny rozmiar, który tworzą trzysylabowe stopy. Co więcej, mocne miejsce, czyli sylaba akcentowana, jest w tym przypadku drugim. W ten sposób powstaje następująca przemiana: sylaba nieakcentowana - sylaba akcentowana - sylaba nieakcentowana.
Na początku XIX wieku bardzo popularna była amfibrach czterostopowy, a od połowy XIX wieku amfibrach trzystopowy.
Przykłady takich wierszy można znaleźć w szczególności u Mikołaja Niekrasowa. W wierszu „Frost the Governor” są takie wersy: „To nie wiatr szaleje nad lasem, \ Nie z gór płynęły strumienie, \ Frost Gubernator patroluje swoje posiadłości”.
Anapest
Anapaest to także metrum trzysylabowe. Często jest porównywany do daktyla, ponieważ jest jego przeciwieństwem.
W starożytnej tradycji był to metrum poetyckie, składające się z dwóch krótkich sylab i jednej długiej.
W rosyjskiej wersyfikacji anapaest jest takim miernikiem, kiedy stopa składa się z dwóch nieakcentowanych sylab i jednej akcentowanej.
Ten poetycki rozmiar stał się popularny w XX wieku. Dlatego możemy znaleźć przykłady u Aleksandra Bloka – „Och, wiosna bez końca i bez krawędzi! \ Niekończąca się i bez krawędzi to marzenie”.
Heksametr
Istnieją mierniki poetyckie, które były aktywnie wykorzystywane w poezji starożytnej, a teraz praktycznie nie są używane. Dotyczy to również heksametru. Był to najczęstszy miernik w poezji starożytnej.
Jest to dość skomplikowany metr, ponieważ w szerokim znaczeniu jest to każdy werset składający się z sześciu metrów. Jeśli wejdziesz w szczegóły, to werset złożony z pięciu daktylów lub spondee, a także jednego spondei lub trochaika obecnego w ostatniej stopie, nazwano heksametrem.
Heksametr był używany przez Homera podczas pisania Iliady i Odysei. Istnieje również pojęcie „nowoczesnego heksametru”, które było powszechne w poezji europejskiej XIV-XVIII wieku.
Wersyfikacja(lub wersyfikacja) - od łac. versus - wers i facio - tak. Wersyfikacja- organizacja mowy poetyckiej, elementy leżące u podstaw określonego systemu poetyckiego. W sercu mowy poetyckiej leży przede wszystkim pewna zasada rytmiczna.Terminologia
Rytm- powtarzanie dowolnych elementów tekstu w określonych odstępach czasu. W języku rosyjskim rytm tworzy się za pomocą stresu. Wierszyk- współbrzmienie końców wersetów (lub pół wersetów). Zwrotka- uporządkowana kombinacja wierszy (wiersz - linia poetycka), regularnie powtarzana w całym utworze poetyckim lub jego części.Najprostszym i najczęstszym sposobem łączenia wersetów w zwrotkę jest łączenie ich rymem. Najpopularniejszym typem zwrotki jest czterowiersz, najmniejszą jest dwuwiersz. Dwuwiersz- najprostsza formacja stroficzna z dwóch wersów spiętych rymem:
Jedz ananasy, żuj cietrzewie,Czterowiersz- stroficzna formacja czterech wersetów.
nadchodzi twój ostatni dzień, burżuazji.
(W. Majakowski - 1917)
Jak mogę zapomnieć? Wyszedł, zataczając sięStopa(łac. noga, stopa) - jednostka strukturalna wersetu. Stopa(łac. - noga, stopa, stopa) to sekwencja kilku nieakcentowanych (słabych) i jednej akcentowanej (silnej) sylaby, naprzemiennie w określonej kolejności.
Usta skrzywione boleśnie...
Uciekłem nie dotykając balustrady
Poszedłem za nim do bramy
(A. Achmatowa - 1911)
W przypadku rozmiarów klasycznych stopa składa się z dwóch sylab (trochee i jambiczna) lub trzech (dactyl, amphibrach i anapaest).
Stopa jest najmniejszą jednostką strukturalną wersetu.
Liczba stóp w wierszu poezji określa nazwę taktu, na przykład, jeśli wiersz jest napisany jambicznym ośmiostopowym, to w każdym wierszu jest 8 stóp (8 sylab akcentowanych).
Stopa - grupa sylab, rozdzielone i połączone pojedynczy rytm rytmiczny(iktom). Liczba sylab akcentowanych w wersecie odpowiada liczbie stóp. Stopy - kombinacje mocne i słabe (słabe) pozycje są regularnie powtarzane w całym wersecie.
Zdarza się prosta stopa:
- dwusylabowy, gdy dwie sylaby są stale powtarzane - akcentowane i nieakcentowane lub odwrotnie (trochee, jambiczne ...);
- trzysylabowe, gdy powtarza się jedna zaakcentowana i dwie nieakcentowane (anapaest, amfibrach, daktyl...).
Akcent ( przemówienie) systemy wersyfikacyjne dzielą się na trzy główne grupy:
- sylabiczny,
- Tonik,
- Syllabo-tonika - sposób organizowania wiersza, w którym sylaby akcentowane i nieakcentowane przeplatają się w określonej kolejności, niezmienionej dla wszystkich linijek wiersza.
| Systemy wersyfikacji | Charakterystyka | Przykład |
| 1. Sylabiczny (liczba sylab jest stała) |
System wersyfikacyjny, w którym rytm tworzony jest przez powtarzanie wersów z taką samą liczbą sylab, a układ sylab akcentowanych i nieakcentowanych nie jest uporządkowany; obowiązkowy wierszyk |
Z jednego kraju grzmot Grzmot z innego kraju Kłopoty w powietrzu! Straszne w uchu! Nadciągnęły chmury Noś wodę Niebo jest zamknięte Zmieszany ze strachu! (V.K. Trediakovsky - Opis burzy) |
| 2. Tonik (liczba uderzeń jest stała) |
System wersyfikacji, którego rytm jest zorganizowany powtarzanie akcentowanych sylab; liczba sylab nieakcentowanych między naprężeniami zmienia się swobodnie |
Kręty wąż uliczny. Domy wzdłuż węża. Ulica jest moja. Domy są moje. (W.W. Majakowski - wiersz „Dobry!”) |
| 3. Syllabo-tonik (liczba sylab i liczba pozycji akcentów jest stała) |
System wersyfikacyjny, który opiera się na równości liczby sylab, liczby i miejsca akcentu w wierszach poetyckich | Chcesz wiedzieć, co widziałem Fakultatywnie? - bujne pola, Koronowane wzgórza Drzewa rosnące dookoła Hałaśliwy świeży tłum, Jak bracia w tańcu okrężnym. (M.Yu. Lermontow - Mtsyri) |
Wszystkie grupy oparte są na powtórkach. jednostki rytmiczne(wiersze), których współmierność określa zadany Lokalizacja sylaby akcentowane i nieakcentowane w liniach.
System wersyfikacja, opiera się na równej liczbie sylab akcentowanych w wierszu poetyckim, podczas gdy liczba sylab nieakcentowanych w wierszu jest mniej więcej dowolna. Pomiary sylabotoniczne
V Rosyjski wersyfikacja sylabo-toniczna stała się powszechna pięć zatrzymać:
- Chorey
- Daktyl
- Amfibrachius
- Anapest
Rozmiar jest zwykle definiowany jako sekwencja kilku stóp. Pomiary poetyckie nigdy nie są wykonywane dokładnie w wierszu i często zdarzają się odstępstwa od danego schematu.
Pominięcie akcentu, czyli zastąpienie sylaby akcentowanej sylabą nieakcentowaną, nazywa się pyrrusowy, zastąpienie sylaby nieakcentowanej przez sylabę akcentowaną nazywa się spondeem.
Konwencje
__/ - akcentowana sylaba __ - sylaba nieakcentowanaWymiary poetyckie
(w sylabowo-tonicznym systemie wersyfikacyjnym)- Miernik dwusylabowy:
__/__
- stopa Pląsawica
Chorey- dwusylabowy metrum, w którym akcentowana sylaba jest na pierwszym miejscu , na drugim nieakcentowany.
Do zapamiętywania:
Chmury pędzą, chmury się wiją,
Na troche oni latają
__ __/ - stopa JambaJamb- dwusylabowy metrum, w którym pierwsza sylaba nieakcentowana , drugi szok.
- Licznik trisylabiczny:
__/__ __
- stopa Daktyl
Daktyl- trzysylabowy metrum wersetu, w którym pierwsza sylaba jest akcentowana, pozostałe są nieakcentowane.
Do zapamiętywania:
jesteś kopakiem tak, ktil jestem głęboki
__ __/__ - stopa amfibrachiaAmfibrachius- trzysylabowy metrum wersetu, w którym druga sylaba jest akcentowana, pozostałe są nieakcentowane.
__ __ __/ - stopa AnapestaAnapest- trzysylabowy metrum wersetu, w którym trzecia sylaba jest akcentowana, pozostałe są nieakcentowane.
Aby zapamiętać imiona rozmiary trójsylabowe wiersze do nauczenia słowo LADY.
DAMA oznacza:
D- dactyl - akcent na pierwszą sylabę,
RANO- amphibrach - akcent na drugą sylabę,
A- anapaest - akcent na trzecią sylabę.
Przykłady
Wiersz |
Poetycki rozmiar |
Przykład tetrametr trochaiczny: Burza zakrywa niebo |
Chorey __/__ |
Przykład pentametr trochaiczny: Wychodzę sam na drogę; |
Chorey __/__ |
Przykład trochaik trzystopowy: Jaskółki zniknęły, |
Chorey __/__ |
Przykład tetrametr jambiczny: Mój wujku za najuczciwsze zasady, |
__ __/ |
Przykład tetrametr jambiczny: Pamiętam cudowny moment |
__ __/ |
Przykład pentametr jambiczny: Ubraliśmy razem żonę, aby dać miasto, |
__ __/ |
Przykład pentametr jambiczny: Będziesz smutny, gdy poeta umrze, |
__ __/ |
Przykład trymetr daktylowy: Kto dzwoni - nie chcę |
Daktyl __/__ __ |
Przykład tetrametr daktylowy: Niebiańskie chmury, wieczni wędrowcy! |
Daktyl __/__ __ |
Przykład tetrametr daktylowy: Wspaniała jesień! Zdrowy, energiczny |
Daktyl __/__ __ |
Przykład amfibrach trymetrowy: Nie wiatr szaleje nad lasem, |
Amfibrachius __ __/__ |
Przykład amfibrach tetrametrowy: Drogi ojcze, nic nie wiedziałem |
Amfibrachius __ __/__ |
Przykład amfibrach trymetrowy: W rosyjskich wsiach są kobiety |
Amfibrachius __ __/__ |
Przykład amfibrach trymetrowy: Wśród hałasu wiele piłek zdarza się przypadkiem, |
Amfibrachius __ __/__ |
Przykład trzystopowy anapaest: Och, wiosna bez końca i bez krawędzi - |
Anapest __ __ __/ |
Przykład trzystopowy anapaest: Są w melodii twojego najskrytszego |
Anapest __ __ __/ |
Przykład trzystopowy anapaest: zniknę z melancholii i lenistwa, |
Anapest __ __ __/ |
Jak określić wielkość poetycką?
| |
ANAFORA - powtórzenie tych samych słów, konsonansów lub grup słów na początku kilku linijek poetyckich, fraz prozą, monofonii.
Przykład stylistyczny anafora:
Jesteśmy wolnymi ptakami; już czas, bracie, już czas!
Tam, gdzie za chmurą góra bieleje,
Tam, gdzie brzegi morza zmieniają kolor na niebieski,
Tam, gdzie idziemy tylko wiatr… tak, ja!
(A.S. Puszkin. „Więzień”)
Przykład fonetyczny anafora:
„Punch i północ. Poncz - i Puszkin,
Punch i fajka z pianki morskiej
Podpuchnięte. Cios i bełkot
Buty do sali balowej na husky
Deski podłogowe…”
(M. Cwietajewa. „Psyche”, użycie anafory i pisania dźwiękowego).
RYMYKA ASSONANIC- rym niekompletny lub niedokładny, w którym akcentowane głoski samogłoskowe lub akcentowane sylaby pokrywają się, końce rymowanych słów są albo dysonansowe, albo w przybliżeniu spółgłoskowe.
U Majakowskiego początek wiersza „Władimir Iljicz Lenin”: historia tęskni, więcej - ból, trąba powietrzna - żywi, kałuża - broń.
Dla innych poetów: ogrom - opamiętam się (B. Pasternak), zachód słońca - muzyk, "Shipra" - bardzo, trzewia - wróg, płaszcz przeciwdeszczowy - ramię, miara - śmiało, według platformy - nadmiar papierosów (B. Akhmadulina) - bity, hojny - carduelis (R. Kazakova) itp.
Powszechnie stosuje się A.R. E. Jewtuszenko. Oto przykłady z niektórych jego wierszy:
Syn - silny, nieporządny - nieopłacalny, chrupiący - Chrystus, bitwa - Beatlesi, rozdroże - rozpusta, Praga - prawda (Czołgi chodzą przez Pragę / w zachodzącej krwi świtu / Czołgi idą w prawdzie / co nie jest gazeta), zadeptane - w Pradze, motywy - Maniłow, krypty - spinacze do papieru, szlochy - zmiażdżone, przezwisko - prośba, świszczący oddech - sprowadzony, strefami - wstyd, dość - oczekiwany, pisanie - nadziewanie, galaktyka - dzielnie, odwaga - małostkowość, niesłusznie - przyjemnie, kina - krótkie, ideologiczne - i dziewczęta, przez las - pasy, niebieskie - niosą mnie, rozpościerają - stopiły się, powiedzmy - dobra robota, bębnią - królewskie, wschodnie - zachwycają, zaśmiecone - cargo, twitter - trzaski , wstydliwy - Nowy Jork, Londyn - na łamanej linii, zachrypnięty - posypany - cydr - sitko itp. ad infinitum.
AMFIBRACHIA - wielkość trzysylabowa, gdzie naprężenia padają głównie na 2,5,8,11 itd. sylaby. Najpopularniejszą formą jest tetrametr amfibrachy. Przykład:
Bohaterowie, wędrowcy mórz, albatrosy,
Gości stołowych hucznych biesiad,
Plemię orłów, marynarze, marynarze,
Ty pieśń ognistych rubinowych słów.
(W. Kiriłłow).
Dawno, dawno temu w mroźnej zimie
wyszedłem z lasu; był silny mróz.
patrzę, powoli wznosi się pod górę
Koń przewożący drewno opałowe.
(N. Niekrasow).
Jak również trymetr:
Głośna zamieć o północy
W lesie i po głuchej stronie ...
(A. Fety).
Pod rykiem nocnych muszli
Podczas nalotu o północy
W żelazne noce Leningradu
Kirow przechadza się po mieście.
(N. Tichonow).
pentametr amfibrachy:
Nieśmiała przebiśnieg nad preludium wiosennych rozmarzniętych plam,
Nabrzmiałe pąki gotowe do opryskania liśćmi.
Wzdłuż dymiących czarnych ruin jest batalion,
Dzwoni niebieski obszar Zadneprovsky'ego wiatru.
(A. Surkow).
Czasem poeci rozbijają czterostopowy amfibrach na dwie półlinii na podstawie wewnętrznego rymu lub stałego cezurowego podziału wyrazów:
gęsta pokrzywa
Głośno pod oknem.
zielona wierzba
Wisiała jak namiot.
(A. Fety).
Chodziliśmy
Ścigaliśmy się w bitwach
I „Jabłko” – piosenka
Trzymali to w zębach.
(M. Swietłow).
ANAPEST- trzysylabowy rozmiar, gdzie akcent pada głównie na 3, 6, 9, 12 itd. sylaby. Najpopularniejszą formą jest anapaest o długości trzech stóp. Dużo mniej powszechne są cztery stopy, a czasami dwie stopy. I jako wyjątek pentametr.
Przykłady:
trójstronny anapest:
Nic Ci nie powiem
Wcale ci nie będę przeszkadzać
I co mówię po cichu
Nie śmiem nic sugerować.
(A. Fety).
zginąłem pod Rzhev
Na bezimiennym bagnie
W piątej kompanii po lewej stronie
Podczas ciężkiego lotu.
(A. Twardowski).
cztery stopy anapest:
Słowiki, słowiki, nie przeszkadzajcie żołnierzom...
(A. Fatjanow).
Ludzie mają coś w domu - czystość, piękno,
A w naszym domu - ciasno, duszno...
(N. Niekrasow).
pentametr anapest:
Kudłate gałęzie sosny postrzępione od burzy,
Jesienna noc wybuchła lodowatymi łzami...
(A. Fety).
Jak dobra jest woda w rzece,
Jeśli pijesz go w południe dużymi łykami z kasku.
Zmęczenie odlatuje. Ciepła żywa dusza
Jak niedawno ciepło od pieszczot dziewczyny.
(A. Surkow).
PUSTY WIERSZ- a dokładniej - bez rymu, najczęstsza w rosyjskiej poezji ludowej. W Trediakowskim, widząc podstawę wiersza nie w rymowancie, ale w rytmie, metrze, rozmiarze stopy, lekceważąco nazwał wierszyk „dziecięcą dyszą”. Jako pierwszy napisał heksametry białym wierszem, bez rymu.
W utworach dramatycznych najchętniej przyjmuje się białą wersetkę, najczęściej jambiczny pentametr.
Przykład tetrametr jambiczny:
Lampada w żydowskiej chacie
W jednym kącie płonie blado,
Stary człowiek przed lampą
Czyta Biblię. siwowłosy
Włosy opadające na książkę...
(A. Puszkin)
Przykład pentametr jambiczny:
Wszyscy mówią: nie ma prawdy na ziemi.
Ale nie ma wyższej prawdy. Dla mnie
Jest więc jasne, jak prosta gamma.
Urodziłem się z miłością do sztuki...
(A. Puszkin)
Przykład tetrametr pląsawica:
Dla ptasznika jest to trudne:
Poznaj zwyczaje ptaków
Zapamiętaj godziny lotów
Gwizdek z różnymi gwizdkami
(E. Bagrickij)
Przykład tetrametr amfibrach:
Ciche morze, lazurowe morze,
Stoję zachwycony nad twoją otchłanią.
Żyjesz; Twój oddech; zagubiona miłość,
Jesteś pełen niepokoju.
(W. Żukowski)
V. Lugovskoy napisał tomik wierszy „Środek stulecia” białymi wierszami (pentametr jambiczny).
DAKTYL - wielkość trzysylabowa, gdzie akcent pada głównie na 1, 4, 7, 10 itd. sylab.
W XVIII wieku znajduje się u A. Sumarokova, G. Derzhavina, A. Radishcheva, N. Karamzina.
Poeci czasów Puszkina woleli od niego amfibrachy, ale później jego popularność przywrócili A. Majkow, L. Mei, N. Niekrasow, A. Fet. Początkowo najbardziej wydajna była stopa dwunożna:
Złota pszczoła!
O czym ty brzęczysz?
(G, Derzhavin. Pszczoła).
Następnie został wyparty przez tetrametr, a także przez postać mieszanego tetrametru i daktyla trymetru:
Lustro w lustro, z drżącym bełkotem,
wskazałem przy świecach;
Dwa rzędy światła - i tajemniczy dreszczyk emocji
Lustra są niesamowite.
(A. Fety).
DYSONANS- jeden z rodzajów rymów niedokładnych, w których pokrywają się tylko dźwięki po stresie, a samogłoski akcentowane nie pokrywają się.
Znane są również w starożytnej poezji rosyjskiej, na przykład w Opowieści o kampanii Igora:
Siodło, bracie, twoi bracia komoni,
I przygotuj moje siodło…
W poezji ludowej:
Odniesiesz sukces, odniesiesz sukces, moja pościel.
ci się udało, mój biały,
zakochałem się w przyjacielu Słodki.
Zbrutalizowana burżuazja Krut hartować.
rozdarty przez ich, wycie i beczenie,
Cienie pradziadków - paryski Komunady -
A teraz krzyczą paryżanie ściana.
(W. Majakowski)
A konie są zmęczone parą
I pot z brudnych porów -
Ubrał się pod gradem fanfar
Teraz w kolorze fioletowym, potem w porcelanie.
(S. Kirsanow)
DOLNIK- rodzaj wersyfikacji rosyjskiej i niemieckiej, która jest rodzajem formy pośredniej między wersem sylabiczno-tonicznym (głównie trzysylabowym) a czysto toniczkowym. Jego linie, pokrywające się liczbą naprężeń, stosunkowo swobodnie układają nieakcentowane sylaby. Kombinacje sylab nieakcentowanych i nieakcentowanych nie tworzą więc już „stopek”, ale „udziałów”, w których liczba sylab nieakcentowanych waha się od jednej do trzech lub czterech:
nie wiem co to znaczy
Że wstydzę się żalu,
Długo nie daje spokoju
Jestem bajką z dawnych czasów.
(G. Heine. Lorelei)
Wiersz tego typu był szeroko rozpowszechniony w poezji rosyjskiej od początku XX wieku przez Błoka i innych poetów.
Nazywany jest również „pauznikiem”, a jeden z jego gatunków nazywany był „taktykiem”.
ODWRÓCENIE- od łacińskiej „permutacji”, figura stylistyczna polegająca na naruszeniu ogólnie przyjętej gramatycznej sekwencji mowy; przegrupowanie części frazy nadaje jej osobliwy, wyrazisty odcień: „Przeleciał obok odźwiernego jak strzała po marmurowych stopniach”.
METAFORY - rodzaj śladu, figuratywne znaczenie słowa oparte na porównywaniu jednego obiektu lub zjawiska do drugiego przez podobieństwo lub kontrast. Nazywa się podobieństwo do żywej istoty uosobienie("strumienie płynęły z gór" - N. Niekrasow), temat - reifikacja(„Gwoździe byłyby zrobione z tych ludzi: nie byłoby mocniejszych gwoździ na świecie”) – N. Tichonow). Jest też metafora abstrakcyjny(korzeń zła, palec losu, bystry umysł itp.).
W mowie potocznej dość często pojawia się metafora: „życie przeminęło”, „słońce wzeszło”, „pada deszcz” itp. Ale tutaj nie ma ona niezależnego znaczenia. Co więcej, częstotliwość używania niejako zaciera poczucie alegoryczności. Nie oznacza obecności M. biznesowej i naukowej wypowiedzi.
METONIMIA- rodzaj szlaku, w którym zjawisko lub obiekt wskazuje się innymi słowami i pojęciami. Jednocześnie pozostają znaki lub powiązania, które łączą te zjawiska. Tak więc, kiedy W. Majakowski mówi o „stalowym głośniku drzemiącym w kaburze”, czytelnik może łatwo odgadnąć na tym obrazie metonimiczny obraz rewolweru. Lub Puszkin: „Przyjdą do nas wszystkie flagi” zamiast „Przybędą do nas statki z różnych krajów ze swoimi flagami narodowymi”. Ideę pojęcia w metonimii podaje się za pomocą znaków pośrednich lub znaczeń wtórnych, ale to właśnie wzmacnia poetycką ekspresję mowy.
Istnieje kilka rodzajów metonimii; najczęstsze to:
1. Wymieniając nazwisko autora zamiast jego dzieł:
Apulejusza czytam chętnie (zamiast książki Apulejusza „Złoty Osioł”)
Nie czytałem Cycerona.
(A. Puszkin)
2. Wzmianka o utworze lub szczególe biograficznym, na podstawie którego można odgadnąć danego autora:
Wkrótce dowiesz się w szkole
Jak chłop z Archangielska (tj. Łomonosow)
Z własnej i woli Bożej
Stał się mądry i wspaniały.
(N. Niekrasow)
3. Wskazanie znaków osoby lub przedmiotu zamiast wymieniania samej osoby lub przedmiotu:
Tylko słychać - gdzieś na ulicy
Akordeon wędruje samotnie.
(M. Isakowski)
4. Przeniesienie właściwości lub działań obiektu na inny obiekt, za pomocą którego wykrywane są te właściwości lub działania:
Syk spienionych kieliszków (zamiast „pieniącego się wina w kieliszkach”)
(A. Puszkin)
A. Blok ma rzadki przykład złożonej metonimii:
Wagony poruszały się po zwykłej linii,
Drżały i trzeszczały;
milczeli żółty i niebieski;
V Zielony płakał i śpiewał.
„Żółty i niebieski” – to samochody 1 i 2 klasy. A „zielone” samochody to 3 klasa. W dwóch linijkach poeta przekazał nastroje drogowe pasażerów - bogatych i biednych.
Inny przykład tego samego rodzaju:
Stacja brzęczała i na początku była
Jest kolorowy w słuchu i kolorowy w wyglądzie:
Tam dumne futra milczały,
A pikowane kurtki szlochają.
(V. Karpeko. Twarzą w twarz).
Metonimia różni się od metafory tym, że ta ostatnia jest parafrazowana dla porównania za pomocą słów pomocniczych „jak gdyby”, „lubię”, „lubię” itp.; Nie da się tego zrobić za pomocą metonimii.
OKSYMORON- połączenie kontrastujących słów, które tworzą nową koncepcję lub ideę: „wytrawne wino”, „uczciwy złodziej”, „wolni niewolnicy” itp. Nazwy niektórych dzieł literackich zbudowane są na oksymoronach - „Żywe relikwie” I. Turgieniewa, „Żywe zwłoki” L. Tołstoja, „Tragedia optymistyczna” V. Wiszniewskiego.
Przykłady poezji:
Och, jak boleśnie szczęśliwy jestem z tobą!
(A. Puszkin)
Ale ich brzydka uroda
Wkrótce zrozumiałem tajemnicę
(M. Lermontow)
Kochamy wszystko - i ciepło zimnych liczb ...
(A. Blok)
Milczący! Twój syn jest bardzo chory!
(W. Majakowski)
OKTAWA- zwrotka składająca się z ośmiu wersów z solidnym schematem rymów a b a b a b c(obowiązkowe naprzemienność zakończeń męskich i żeńskich). Potrójne rymy dodają dźwięczności i potęgują wyrazistość, a końcowy dwuwiersz, przerywający ich serię, nadaje się na aforyzm lub ironiczny zwrot. Oktawa wywodzi się z włoskiej poezji renesansowej, kojarzyła się z lekką narracją, a później służyła do przekazywania poważnych treści. Oktawa jest wygodna zarówno dla wiersza lirycznego jednej zwrotki, jak i dla wierszy.
W poezji rosyjskiej znakomitymi przykładami oktawy są „Dom w Kołomnie” A. Puszkina, „Oktawa” A. Majkowa, „Portret” A. Tołstoja, oktawy W. Bryusowa.
PERFRAZY - 1) opisowy zwrot mowy używany do zastąpienia słowa lub grupy słów w celu uniknięcia powtórzeń, nadania narracji większej wyrazistości, wskazania charakterystycznych cech zastępowanych. Na przykład miejsce „lekkoatletyka” - „królowa sportu”;
2) posługiwania się przez pisarza formą znanego utworu literackiego, w którym jednak podana jest treść ostro przeciwna, najczęściej satyryczna, z równoczesnym zachowaniem struktury składniowej i liczby zwrotek oryginału, a czasem z zachowaniem indywidualnych konstrukcji leksykalnych. W tym przypadku parafraza jest formą imitacyjną.
Przykład parafrazy parodii:
Szept, nieśmiały oddech,
Tryl Słowika.
Srebro i trzepotanie
Senny strumień.
Nocne światło, nocne cienie, -
Cienie bez końca.
Seria magicznych zmian
Słodka twarz.
W zadymionych chmurach fioletowe róże,
Odbicie stycznia.
I pocałunki i łzy,
I świt, świt!..
D. Minajew:
Przeziębienie. Brudne wioski.
Kałuże i mgła.
zniszczenie zamku,
Przemówienie wieśniaków.
Nie ma łuku z dziedzińców,
czapki na boki,
I pracownik Siemion
Spryt i lenistwo.
Gęsi innych ludzi na polach
Bezczelność gąsienic, -
Wstyd, śmierć Rosji,
I rozpusta, rozpusta.
Przykład parafrazy u Majakowskiego. Na końcu jego wiersza „Do Siergieja Jesienina” parafrazuje się dwuwiersz z umierającego wiersza Jesienina:
Jesienina:
W tym życiu umieranie nie jest nowe,
Ale życie oczywiście nie jest nowsze.
Majakowski:
W tym życiu nie jest trudno umrzeć
Utrudnij życie.
pyrrusowy - w starożytnym wierszu - stopa dwóch krótkich sylab. W wersyfikacji sylabotonicznej połączenie dwóch nieakcentowanych sylab w rzędzie między stopami jambicznymi lub trochaicznymi zaczęto nazywać pyrrusowymi.
Na przykład w języku jambskim:
Bogaty i sławny / żyła Co./ Czubej,
Jego/łąki/ neo/ spójrz / my.
(A. Puszkin)
Lub w pląsawicy:
Na w/ przewiewny / okej/ale nie
Bez RU la i bez ve tryl.
(M. Lermontow)
POEZJA ROZMIARÓW- sposób porządkowania kompozycji dźwiękowej osobnego utworu poetyckiego lub jego przebiegu (w przypadku polimetrii). W wersyfikacji sylabicznej określa ją liczba sylab; w tonicznej liczbie naprężeń; w metrach metrycznych i sylabo-tonicznych oraz liczbie stóp i tutaj zwykle rozróżnia się pojęcia metr(np. " jambiczny "), poetycki rozmiar(np. „4 stopy jambiczny”) i różne rozmiary poetyckie (na przykład „4-stopy jambiczny z solidnymi męskimi zakończeniami”).
wierszyk - powtarzanie dźwięków łączących zakończenia dwóch lub więcej wersów. Rymowanka zaznacza zdania (zakończenia wersów) dźwiękową repetycją, podkreślając pauzę między wierszami, a tym samym rytm wersu.
Rym odgrywa ważną rolę w organizacji wersetu, ponieważ jest związany nie tylko z rytmem, ale także z organizacją dźwiękową wersetu jako całości, ze słownictwem, intonacją, składnią i zwrotką.
W zależności od umiejscowienia akcentów w rymowanych słowach, rymy to:
-męskie- z akcentem na ostatnią sylabę;
-kobieta- z akcentem na drugą sylabę od końca wiersza;
-daktyliczny- z akcentem na trzecią sylabę od końca wersu;
-hiperdaktyliczny- z naciskiem na czwartą i kolejne sylaby od końca.
Zgodnie z ich położeniem w wierszach, rymy dzielą się na sparowany, lub przylegający,łączenie sąsiednich rzędów; przechodzić w którym pierwszy i trzeci, drugi i czwarty wers są spółgłoskowe; obejmując, opasany, w którym wiersze pierwsza i czwarta, druga i trzecia rymują się.
W zależności od zbieżności dźwięków w rymowanych słowach rozróżnia się rym dokładny, w którym powtarzane dźwięki są takie same (gor-spore, on jest snem) oraz nieprecyzyjny z niedopasowanymi dźwiękami (historia - tęsknota, ukrzyżowany - paszport).
Odmiany niedokładnego rymu są asonacja(piękna - nie do ugaszenia), nierówny wierszyk(dotknięty - do przodu), kadłubowy rymy (koszary - oczy). Kiedy akcentowane samogłoski nie pasują, ale z tymi samymi spółgłoskami, dysonans, lub współbrzmienie(piłki - strzelcy maszynowi).
Rozróżnij proste i złożony, w tym dwa lub trzy słowa współbrzmiące (sto dorosły - starość, bolszewicy - ponad wieki).
SIMPLOCA- figura paralelizmu składniowego w sąsiednich wersach, które: a) mają ten sam początek i koniec z innym środkiem oraz b) odwrotnie - inny początek i koniec z tym samym środkiem. Próbki pierwszego typu są częstsze w poezji ludowej.
Przykłady:
Na polu była brzoza,
Curly stał na polu.
(Pieśń ludowa)
Wszędzie mamy drogę dla młodych ludzi,
Starzy ludzie wszędzie, gdzie honorujemy
(W. Lebiediew-Kumach)
Nienawidzę wszelkiego rodzaju martwych rzeczy!
Kocham całe życie!
(W. Majakowski)
SYMFORA- najwyższa forma wypowiedzi metaforycznej, w której pomija się ogniwo porównawcze i podaje cechy charakterystyczne dla przedmiotu, w wyniku czego obraz przedmiotu nienazwanego wprost odczuwany jest jako przedstawienie czysto artystyczne zgodne z koncepcją obiektu. W zwykłej metaforze zbieżność przedstawienia figuratywnego z pojęciem przedmiotu jest niepełna (zbieżność w zakresie podobieństwa odległych cech), w porównaniu z tym zbieżność ta jest częściowa, a czasem przypadkowa. W symforze niejako usuwa się metaforyczność i zamiast znaków podobieństwa podaje się podobieństwo.
Przykłady:
Księżyc wrzucił monety do oceanu ...
(W. Majakowski)
Za oknami tłok, zatłoczone liście,
A spadające niebo z dróg nie jest odbierane...
(B. Pasternak. „Po deszczu”)
Sto oślepiających fotografii
Nocą zabrałem pamięć o grzmotach.
(B. Pasternak)
Ten deszcz ładował się przez długi czas.
Całość w szpilkach szara Wołga.
(L. Ozerow)
SYNEDOCHE - jeden z tropów, rodzaj metonimii, w której całość jest wywoływana lub ujawniana poprzez swoją część. Jest to przeniesienie znaczenia jednego słowa na drugie w oparciu o wymianę relacji ilościowych: część zamiast całości („Samotny żagiel staje się biały” M. Lermontowa - zamiast łodzi - żagiel), liczba pojedyncza zamiast liczby mnogiej („A niewolnik pobłogosławił los” - „Eugeniusz Oniegin” A. Puszkin), „I przed świtem słychać było, jak radował się Francuz” („Borodino” M. Lermontowa), całość jest zajęta zamiast części:
Został pochowany w kuli ziemskiej,
A on był tylko żołnierzem.
(S, Orłow)
Opowieść N. Gogola „Nos” można interpretować jako synekdochę zrealizowaną w fabule.
STROPHA - kombinacja wersetów, tworzących jedność, zjednoczoną wspólną myślą.
Z greckiego: wir, obrót. W starożytnej Grecji była to pieśń chóralna w teatrze, podczas której chór poruszał się po scenie, wracając na swoje pierwotne miejsce. Oznacza to, że część tekstu, śpiewana chórem z jednej tury na drugą, była uważana za zwrotkę.
Z reguły wersety połączone rymem w zwrotce stanowią rytmiczną i syntaktyczną całość. Zwrotka jest oddzielona od sąsiadujących kombinacji wersów długą pauzą, zakończeniem serii rymów i innymi znakami.
Najmniejsza zwrotka to dwuwiersz. W poezji rosyjskiej dominuje strofa czterech wersów - czterowiersz, znacznie rzadziej z pięciu lub sześciu wersów.
W zwrotce składającej się z 4 wersów z dwoma rymami możliwe są trzy układy rymów: Abab(przechodzić), Abba(opasany), aabb(przylegający).
Niektóre formy zwrotki otrzymały specjalne nazwy: tertsy, oktawa, strofa oniegińska itp.
STOPA - konwencjonalna jednostka, za pomocą której określany jest rozmiar poetycki.
Z greki lub łaciny - noga, stopa, stopa, krok. W starożytnych metrykach stopa była liczona poprzez podnoszenie i opuszczanie stopy. Stopa była uważana za kombinację długich i krótkich sylab.
Ponieważ w języku rosyjskim nie ma takich sylab, za stopę uważa się kombinację sylab akcentowanych i nieakcentowanych (lub więcej).
W linii poetyckiej wyróżnić można stopy dwusylabowe – troche i jambiczne oraz trzysylabowe – daktyl, amfibrach i anapaest.
Podział wersetu na stopy jest warunkowy, ponieważ granice stopy z reguły nie pokrywają się z granicami słowa:
Pół dnia już blisko, upał płonie...
Ponadto w wierszu rosyjskim nie wszystkie linie są w pełni zaakcentowane, w nich sylaby akcentowane są często zastępowane przez nieakcentowane lub odwrotnie, pojawiają się „dodatkowe” akcenty.
Stopa jest koncepcją warunkową, nie pokrywa się ze słowem i nie można jej wymówić ani usłyszeć, słowa są wymawiane, oddzielone pauzami (słowo fonetyczne).
L. Timofiejew. „Słowo w wierszu”.
PRZENOŚNIA- użycie słowa w przenośni (a nie w bezpośrednim, głównym) znaczeniu. Wraz ze słowem głównym oznacza to szereg drugorzędnych odcieni semantycznych, które pojawiają się w połączeniu z innymi słowami (ogon psa, ogon kolejki, ogon komety). Jest to przeniesienie tradycyjnych nazw na inną płaszczyznę podmiotową, która realizuje jednocześnie dwa znaczenia – dosłowne i alegoryczne, powiązane ze sobą na zasadzie przyległości (metonimia), stosunku części do całości (synekdocha), podobieństwa (metafora). ), zmiana atrybutu (hiperbola, litote) lub przeciwieństwa (ironia).
Ten sam obraz może mieć różne interpretacje. Na przykład obraz „płynie” z wiersza o tym samym tytule autorstwa M.Yu. Lermontowa można interpretować zarówno jako metonimię (ktoś w łodzi - żagiel), jak i jako synekdochę (żagiel - łódź), a także jako metaforę (ktoś na morzu życia - żagiel).
chiazma- układ krzyżowy równoległych członków w dwóch sąsiadujących zdaniach (lub frazach) o tej samej formie składniowej. Przykłady:
Czy nie mogę być bardziej nieszczęśliwy?
I nie ma nic bardziej winnego niż on.
(M. Lermontow)
Powód w przeciwieństwie do żywiołów.
(A. Gribojedow)
Tutaj zaczęło się wygnanie Puszkina
I skończyło się wygnanie Lermontowa.
(A. Achmatowa)
Nie wszystkie groby zostały jeszcze odnalezione
I nie wszyscy zmarli są opłakiwani.
(G. Nikołajewa)
CHOREI - wielkość dwusylabowa, gdzie naprężenia padają na nieparzyste sylaby - 1, 3, 7 itd., chociaż bardzo często zdarzają się pominięcia naprężeń w odpowiednim miejscu - pyrrusowe .
Przykład trójstronny pląsawica:
W mgle niewidzialności
Miesiąc wiosenny płynął,
kolorowy ogród oddycha
Jabłko, wiśnia.
(A. Fety).
Przykład tetrametr pląsawica:
Przez falujące mgły
Księżyc się skrada
Na smutne polany
Rzuca smutne światło.
(A. Puszkin).
Przykłady pentametr pląsawica:
Wychodzę sam na drogę…
(M. Lermontow)
Zakończ minutę lotu
Młodość jest lekka i gorąca -
Moc napompowana, jak napompowana
Kamera piłkarska.
(B. Korniłow).
Przykład sześć stóp pląsawica:
Przez długi czas sąsiad Lubuszki nie poddawał się.
Wreszcie szepnęła: „W ogrodzie jest altana,
Jak robi się ciemniej - rozumiesz?...”
Czekałem, cierpiałem, noce były ciemne.
(N. Niekrasow).
Przykład siedem stóp pląsawica:
Ulica była jak burza. Tłumy minęły
Jak gdyby ścigał ich nieunikniony los.
ścigał się O minibusy, taksówki i samochody,
Nastąpił niewyczerpany, wściekły przepływ ludzi.
(W. Bryusow).
Przykład ośmiostopowego pląsawica:
Facet został wybrany wzrostem spośród setek niskich brwi,
Zamknęli mnie na rok w barakach, sny sprawdzono w mózgu.
Dokładnie rok opuścił i czekał z różnymi draniami obok siebie,
Pisałem pocztówki do domu, a stamtąd nie ma gu-gu.
(P. Antokolski).
CEZURA- pauza w wersecie, która dzieli linię poetycką na dwie półlinii - równe lub nierówne (rzadziej - na trzy części). Cezura może istnieć tylko w wierszu metrycznym, który ma co najmniej cztery stopy, jest to niemożliwe w wierszu trzystopowym. W sześciostopowym wersecie cezura jest powszechna po trzeciej stopie:
Mój rumiany krytyk, // tłusty szyderca...
(A. Puszkin).
W pentametrze - po sekundzie:
Wychodzę sam na drogę…
(M. Lermontow)
Cezura podkreśla intonację i nadaje długiej linii czystszy rytmiczny dźwięk. Jeśli poeta nie przestrzega stałej cezury kanonicznej i nie zajmuje określonego miejsca w linii, to taką cezurę nazywa się wolną.
YaMB - wielkość dwusylabowa, gdzie akcent pada na sylaby parzyste – 2, 4, 6, 8 itd., choć bardzo często zdarzają się pominięcia akcentów w odpowiednim miejscu – pyrrusowe.
W XVIII wieku najpopularniejsze były jambki wolne, sześć stóp i pięć stóp. W XIX wieku rozwinięto tetrametr jambiczny. Napisał dwie trzecie wszystkich rosyjskich wierszy.
Nie ma jambów jednostopowych i dwustopowych, iluzję jednostopowego lub dwustopowego tworzy skrócony system rymowania. Na przykład V. Bryusov błędnie uznał swoje linie amfibrachowe za jednostopowe jamby:
A noce są krótsze, a cienie jaśniejsze,
ćwierkający, szemrzący strumień wiosenny ...
Stało się to prawdopodobnie dlatego, że jeśli zapiszesz te wersety w osobnych wierszach zgodnie ze znakami rymów, to wizualnie otrzymasz:
I noce
Krótko mówiąc,
I cienie
Dłużej.
Świergot,
bełkocze
Wiosna
Strumień.
Przykład trójstronny jambiczny:
Wiem, że miasto będzie
Wiem, że ogród kwitnie
Kiedy tacy ludzie
W kraju sowieckim jest.
(W. Majakowski).
Przykład tetrametr jambiczny:
Więc bij, nie znaj odpoczynku,
Niech żyła życia będzie głęboka:
Diament pali się z daleka -
Frakcje, mój zły jamb, kamienie!
(A. Blok. Odpłata).
Przykład pentametr jambiczny:
Pod wyczerpanym i nieporęcznym świerkiem,
Że dorastała bez płaczu za nikim,
karmiono mnie okruchami i sutkami,
Parujące niebieskie mleko.
(B. Korniłow).
Przykład sześć stóp jambiczny:
Poeta! Nie doceniaj miłości ludzi:
Entuzjastyczne pochwały przeminą znikomy hałas;
Usłysz wyrok głupca i śmiech zimnego tłumu,
Ale pozostajesz stanowczy, spokojny i ponury.
(A. Puszkin).
„W rosyjskim jambie na cztery stopy, stopy 1, 2 i 3 nigdy w pełni nie przenoszą wszystkich naprężeń, które muszą przenosić zgodnie ze schematem jambicznym, w którym naprężenia są rozmieszczone w sylabie w równych miejscach. Jedynymi wyjątkami są początkowy okres rozwoju iambiku w XVIII wieku oraz odrębne indywidualne próby niektórych autorów (Bryusov, Cwietajewa).
Wynika to zasadniczo z powodów językowych: w języku rosyjskim liczba sylab nieakcentowanych jest ponad 2 razy większa niż liczba sylab akcentowanych, a w języku jambicznym z pełnym akcentem stanowi to stosunek 1:1 i nie obejmuje słów wielosylabowych . ...
… W zależności od miejsca naprężenia w linii możemy wyróżnić osiem form tetrametru jambicznego, których wzajemne oddziaływanie determinuje różnorodność jego stopni swobody (z których dwa są rzadkie, ale możliwe):
Formy iambic 4-foot: Stopy zawarte w tych formach to:
1.Siedzenie z chorymi dzień i noc... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
I wreszcie ujrzałem światło... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Honorowy obywatel za kulisami...
˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Przyrzeczenie godne Ciebie... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
I w końcu schrzaniłem... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Nie chciałem próbować... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
A za samochodem...(nie używany) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Ale nie na wpół do odróżnienia...(nie używany) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ
».
L. Timofiejew. „Słowo w wierszu”.
Poetyka- Teoria literatury. Jego części to poetyckie słownictwo i składnia.
Słownictwo poetyckie- zastanawia się nad doborem poszczególnych słów składających się na mowę artystyczną. Zajmuje się badaniem słownika dzieła i posługiwania się tym słownikiem przez autora.
Składnia poetycka - rozważa sposób łączenia poszczególnych wyrazów w zdania, uwzględniając ekspresyjne znaczenie zwrotów mowy. Słownictwo i składnia poetycka tworzą działy zajmujące się problematyką stylu poetyckiego. Doktryna o doborze słów o różnej kolorystyce leksykalnej opracował M. V. Łomonosow, który podzielił styl na wysoki, średni i niski, w zależności od użycia słów w literaturze i życiu codziennym. Specjalista w tej dziedzinie B. Tomashevsky w swojej pracy „Teoria literatury. Poetyka”, wydana jeszcze w 1928 r., pisała przy tej okazji: „Przy łączeniu słów w zdania należy brać pod uwagę następujące aspekty:
1.
zgoda i podporządkowanie sobie słów, a także jednego zdania drugiemu (podporządkowanie klauzuli podrzędnej względem głównej);
2.
kolejność, w jakiej słowa następują po sobie;
3.
zwykłe znaczenie konstrukcji składniowej;
4.
projektowanie zdań w wymowie lub intonacji;
psychologiczne znaczenie projektu.
Grupy leksykalne: barbarzyństwa, prozaizmy, dialektyzmy, żargonizmy, wulgaryzmy itp.
Barbarzyństwa - wprowadzenie słów języka obcego do spójnej mowy. Najprostszym przypadkiem jest wprowadzenie wyrazu obcego w niezmienionej formie. Na przykład:
Oto mój Oniegin na wolności;
Krój w najnowszej modzie;
W jaki sposób Elegant Londyn ubrany;
I wreszcie ujrzał światło.
JAK. Puszkina
W zależności od języka, z którego pochodzą barbarzyństwa, dzieli się je na: galicyzmy(z francuskiego) polonizmy(z polskiego) germanizmy(z niemieckiego) i inne.
Dialektyzmy to słowa zapożyczone z dialektów tego samego języka. Różnią się od barbarzyństwa tym, że pochodzą z dialektów ludowych, mowy nieliterackiej. Występują gwary poszczególnych grup społecznych oraz gwary regionalne. Służą do nadania lokalnego smaku podczas opisywania życia i zwyczajów tego obszaru. W tekście wiersza dialektyzmy muszą być uzasadnione fabułą. Na przykład, gdy pochodzi od osoby mieszkającej na określonym terytorium, gdzie dialektyzmy są używane w żywej mowie.
Antropomorfizm- nadawanie dzikiej przyrody ludzkich właściwości. Na przykład „żywa woda”.
Prowincjonalizmy - bardzo zbliżone w znaczeniu do dialektyzmów, różnią się tym, że słowa i mowa wnikają w mowę obywateli, ale nie są na ogół używane na całym terytorium danego kraju. Na przykład nazwy ptaków i zwierząt mogą być różne w różnych obszarach tego samego kraju. Również prowincjonalizmy wyróżniają się naganą - okan lub akan. Są one zapożyczone z dialektów różnych grup społecznych, na przykład dialektu mieszczan, dialektu robotniczego, dialektu chłopskiego danego regionu. Autor może wykorzystać w swojej twórczości prowincjonalizm, gdy jest to uzasadnione fabułą.
żargon - różnorodne dialektyzmy, jest to użycie słownictwa grup zawodowych, dialektów, które przenikają do zwykłej mowy z innego środowiska, na przykład medycznego. Użycie żargonu powinno być bardzo mocno uzasadnione strukturą fabuły wiersza. Rodzaj żargonu wulgarność. To jest słownictwo środowiska złodziei, użycie niegrzecznych, pospolitych słów, ulicznego slangu. Należy tego unikać, chyba że fabuła wymaga użycia takiego słownictwa.
Archaizmy - przestarzałe słowa nieużywane. Stosuje się je, gdy chcą opisać konkretne środowisko, styl, na przykład istnieją słowa - słowiańskie lub biblijne (te, które były używane w czasach starożytnych w środowisku słowiańskim lub są opisane w Biblii). Takie słowa obniżają styl autora, jeśli nie są uzasadnione fabułą dzieła. Nie należy mieszać stylów w jednym dziele, jeśli nie przewiduje tego jego fabuła. Często takie słowa stają się wzorcami literackimi i wędrują od dzieła do dzieła przez różnych autorów, co zubaża ich dzieła.
Neologizmy - nowo utworzone słowa, które wcześniej nie istniały w języku. Wykorzystując bogactwo naszego języka, możemy tworzyć nowe słowa, które będą zrozumiałe dla innych ludzi. Ale ważne jest, aby używać go z umiarem. Jeśli można zastąpić jakiś neologizm innym zrozumiałym słowem, to należy to zrobić. Tworzenie słów musi być ściśle uzasadnione. Przykład: „On jest potężnym statkiem, Wavefighter - przecinak wody ".
Prozaizmy - są to słowa związane ze słownictwem prozatorskim używanym w poezji. W poezji bardzo silne jest prawo tradycji leksykalnej, gdy w poezji żyją słowa, które od dawna nie były używane w prozie. Na przykład od Puszkina A.S.:
Znowu jestem pełen życia: to jest moje ciało
(Proszę wybaczyć mi niepotrzebny prozaizm)
AUTONYM (gr. autos - sam, prawdziwy i onima - imię) - prawdziwe nazwisko autora piszącego pod pseudonimem.
AKROSTA ORAZ X (gr. akrostichis - werset skrajny) - linie brzegowe, linie brzegowe, linie brzegowe, linie początku, imestishe;
werset, którego pierwsze litery wszystkich wersów tworzą słowo lub frazę, najczęściej nazwisko samego autora lub tego, któremu wersety są dedykowane. Akrostyk został wynaleziony w starożytności (V wiek pne) przez sycylijskiego poetę Epicharmusa z Syrakuz, który w ten sposób ustalił autorstwo swoich tekstów; akrostyki pisali także poeci starożytnej Grecji; w poezji średniowiecza akrostyki były przeplatane w tekstach sakralnych jako zaszyfrowane podpisy, zaklęcia lub grypsy, a w bizantyjskiej hymnografii hymny kościelne – kanony zapisywano w formie akrostychu; tradycje gatunku były kontynuowane aż do renesansu. Pierwszym odpowiednikiem słowiańskiego akrostychu był tzw. Modlitwa alfabetyczna (autorstwo przypisywane Konstantinowi Presławskiemu), przypominająca formą współczesny wolny wiersz, w której każde powiedzenie rozpoczynało się nową linijką i literą alfabetu (tzw. abetsedary). Jako poetycka zabawa, akrostyka jest popularna w Rosji od XVII wieku - pisali wszelkiego rodzaju listy, przyjazne i miłosne wiadomości. Później w poezji rosyjskiej akrostyk był używany w XVIII wieku: oprócz „poważnych” eksperymentów poetyckich była to jedna z ulubionych rozrywek salonowych - trzeba było po mistrzowsku komponować eleganckie wiersze na dane słowa lub nazwy. Na początku XX wieku akrostyka stała się „gatunkiem albumowym” epoki srebrnej – poeci piszą (często między sobą) akrostyki-dedykacje; znane są akrostyki Kuźmina, Gumilowa, Jesienina itp. Akrostyki pisali także poeci symbolistyczni. We współczesnej poezji rosyjskiej akrostyka jest rzadka; nie powstały żadne poważne i znaczące dzieła z tego gatunku. Pomimo tego, że akrostych zawsze był postrzegany jako rodzaj literackiego oszustwa i zabawy, zawsze będzie przyciągał poetów myślących niekonwencjonalnie i nie obojętnych na eksperymenty - swoją wizualnością, wyrafinowanym warsztatem pisarskim i możliwością subtelnego podtekstu. Akrostyka w Muzeum Akrostyki Rymowanki Autorów Współczesnych Konkurs Akrostyka Od akrostyki do akrokonstrukcji
A Ngel położył się na skraju nieba,
h kłaniając się, podziwiając otchłanie.
h Nowy świat był ciemny i bezgwiezdny.
A D milczał. Nie słychać było jęku...
(N. Gumilow)
r ubrana z płomieni wstaję do nieba;
O Wracam na ziemię z wodą!
Z Ziemia przyciąga do gwiazd planety całego księcia;
A beze mnie tęsknota za kwiatami jest śmiertelna.
(Gawrijł Derżawin)
P szukasz czegoś inspirującego
O Pan Bóg! znowu wpadł we wściekłość -
mi kstaz stworzenia niezniszczalny
Z jakoś znów mnie znalazł.
ORAZ cokolwiek jest w pobliżu,
JESTEM wszystko w mocy cudownych mąk!
(A. Berdnikow)
Występują również odmiany akrostychu: telestyk – akrostych z ostatnich liter wersu, mesostich – akrostych ze środkowych liter, acrocenton – wers zebrany z linijek znanych wierszy i układający słowo lub frazę z początkowych liter wierszy. linie, odwrócony akrostic - zaszyfrowane słowo czytane jest od dołu do góry . Zobacz także akrokonstrukcje
WERSJA AKCENTU - cm .
Perkusista
VERSE ALEKSANDRÓWKA (ze starego francuskiego poematu o Aleksandrze Wielkim) - francuski 12-sylabiczny lub rosyjski 6-stopowy iambik z cezurą po 6 sylabie i rymami sparowanymi (dwa jednosylabowe + dwa dwusylabowe); główny rozmiar dużych gatunków w literaturze klasycyzmu - heroiczne tragedie, poematy epickie itp. Wprowadzony do poezji rosyjskiej przez V. Trediakowskiego. Szczyt popularności wiersza aleksandryjskiego w Rosji przypada na drugą połowę XVIII - pierwszą połowę XIX wieku.
Arogancki tymczasowy pracownik, podły i zdradliwy,
Monarcha jest przebiegłym pochlebcą i niewdzięcznym przyjacielem,
Wściekły tyran swojej ojczyzny,
Złoczyńca podniesiony do ważnej rangi dzięki przebiegłości!
(K.F. Ryleev)
ALCAIC- zwrotka antycznej wersyfikacji z 4 logaed.
ALLEG O RIA(grecka alegoria - alegoria) - figuratywny obraz abstrakcyjnej myśli, idei lub koncepcji poprzez podobny obraz (lew - siła, moc; sprawiedliwość - kobieta z łuskami). W przeciwieństwie do metafory, w alegorii znaczenie symboliczne wyraża fraza, cała myśl, a nawet małe dzieło (bajka, przypowieść). W literaturze wiele alegorycznych obrazów zaczerpnięto z folkloru i mitologii.
ALLITER A CIA(łac. ad - do, z i littera - litera) - środek stylistyczny; powtarzanie jednorodnych spółgłosek, nadając wersecie szczególną wyrazistość intonacyjną. Wiele kalamburów opiera się na aliteracji, a także rosyjskich przysłowiach, powiedzeniach, a zwłaszcza łamaniach języka. Aliteracja i asonans to główne metody pisania dźwiękowego w literaturze.
„Karl ukradł Clarze korale, Clara ukradła klarnet Karlowi” (powtórzenie spółgłosek k, l, r).
Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.
Majestatyczny krzyk fal.
Burza jest blisko. Bije na brzegu
Obcy urokowi czarnego wahadłowca...
(K. Balmont)
Już ukąszony przez węża,
Nie mogę się dogadać z wężem.
Już stałem się z przerażenia -
Wąż zje na obiad.
WSZYSTKO YU ZIA(łac. allusio - żart, podpowiedź) - figura stylistyczna; wskazówka poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmiankę o dobrze znanym prawdziwym fakcie, wydarzeniu historycznym, dziele literackim („Chwała Herostratusowi”, „Słoń i mops”).
WERSJA ALFABETYCZNA- wiersz, w którym każdy wers lub zwrotka (częściej dwuwiersz) zaczyna się nową literą i jest ułożony w porządku alfabetycznym.
A antysemicka Entente mil.
A ntanta banda bandytów.
b Olszewicy szukają burżuazji.
b urzhui pędzą przez tysiąc mil.
V ilson jest ważniejszy niż inne ptaki.
V otworzyć długopis w pośladkach...
(W. Majakowski)
Rosyjski werset alfabetyczny wywodzi się z Modlitwy Alfabetowej (X wiek), która była szeroko rozpowszechniona w średniowiecznej Rosji i przypominała w formie współczesnego werset wolny. W takim wersecie każde powiedzenie (maksyma) zaczynało się nowym wersem i
litery alfabetu.
A tym słowem modlę się do Boga
b Stworzenia Ozhe vyseya i budowniczy
V idź i niewidoczny!
g Pan Ducha ześlij żywych
D ale tchnij słowo w moje serce!
mi ale wszystko się uda...
ALTERNA A NS(francuski alternance - alternacja) - pojęcie klasycznej wersyfikacji. Zasada alternacji: naprzemienne naprzemienne wersety z różną liczbą zatrzymań, rymy męskie i żeńskie, rymy z różnymi zakończeniami. Reguła alternencji została utrwalona w poezji francuskiej w epoce Ronsarda (1565), przeszła do poezji rosyjskiej w XVIII wieku i była ściśle przestrzegana, zwłaszcza w odniesieniu do form stałych: sonetów, oktaw, sekstinów itp.
A ty jesteś taki przygnębiony młodzieniec,
Jak uschnięty liść spadający z drzewa eti!
A ty jesteś taki martwy młodzieniec,
Jak umarł twój ostatni niewolnik? eti!..
(G.R. Derzhavin)
WZMACNIACZ A CIA(łac. amplifikacja - rozszerzenie) - urządzenie stylistyczne; wstrzykiwanie jednorodnych elementów mowy - definicje, synonimy, porównania, epitety, metafory, kontrasty itp. Jest używany w literaturze i oratorstwie, aby nadać tekstowi (mowie) wyrazisty i emocjonalny kolor.
AMFIBOL ORAZ JESTEM(gr. amfibolia – niejednoznaczność) – niejednoznaczność; wyrażenie lub zdanie, które z powodu nieprawidłowej konstrukcji może zostać źle zrozumiane lub źle zrozumiane. „Gdy tylko dojarka opuściła podium, przewodniczący natychmiast wspiął się na nią”.
AMFIBR A KHIY (gr. amphibrachys - obustronnie krótki) - trzysylabowa stopa poetycka z naciskiem na drugą sylabę. Schemat " -
».
nas mi wiara oraz kogo sto? oraz t jeden O do
na g O Loy versch oraz nie sosna a.
Itd mi latać, huśtać się a tak i śpij mi gom syf w Chim
od mi ten taki jak r oraz zoo, on a.
(M.Ju. Lermontow)
ANAGR A MMA- wyraz lub tekst uzyskany w wyniku przestawienia liter innego wyrazu lub tekstu: ściernisko - ubóstwo,
„Karpow jest mistrzem, Kasparow jest mistrzem” (S. Gaidarov), „Melancholia - czy nie jestem niegrzeczny?” (D. Avaliani). W poezji rosyjskiej anagramy można znaleźć w epizodycznych inkluzjach. Jest bardzo niewiele anagramów całkowicie poetyckich.
Czym jest dla nas wiosna, czy jest nam dana?
Jedno marzenie: poznaj sen i nalej wina!
(W. Bryusow)
ANAKOL Na F- niekonsekwencja składniowa członów zdania, przyznana przez autora przez niedbalstwo lub pomyślana jako zabieg stylistyczny (często komiczny). „Wstydzę się jako uczciwy oficer” (A.S. Griboedov),
„Ani jednej uncji sumienia”.
ANAKRA O NTIKA (poezja anakreontyczna) - poezja liryczna, wysławiająca ziemskie radości i zmysłowe przyjemności. Jego nazwa pochodzi od założyciela gatunku, starożytnego greckiego poety Anakreona (6-5 wpne), który miał wielu wyznawców i naśladowców. W stylu Anakreona pisało wielu rosyjskich poetów XVIII i XIX wieku, m.in. i Puszkina.
JAKIŚ A CRUZ(gr. anakrusis - odpychanie, oczekiwanie) - sylaby nieakcentowane na początku wersu przed pierwszą sylabą akcentowaną (ikt). W prawidłowo skomponowanych metrycznie wersetach anacrusis ma zwykle stałą objętość.
Zee m a!... Chłop triumfujący,
Na inni O vnyah aktualizuje ścieżkę;
mi g O koń pachnący śniegiem
Ple T Siema kłusuje jakoś...
(A. S. Puszkin)
Zerowa anacrusis (tj. jej brak) występuje, gdy werset zaczyna się natychmiast mocnym uderzeniem („B w mgła O y n mi bo Cr O em…” A.S. Puszkin).
Anacrusis może być również szokiem, jeśli spadnie poza schematyczny stres („Shv mi
dr w niebo O lat, r w trochę, r mi może..."
JAK. Puszkina).
W muzyce anacruz odpowiada rytmowi. Sam termin „anacrusis” został wprowadzony do obiegu naukowego pod koniec XIX wieku.
Jeśli anakruza to nieakcentowane sylaby przed pierwszym akcentem w wersecie, to epikruz- końcowa część wersetu, zaczynając od ostatniego akcentu. Zobacz Epikrus, aby uzyskać więcej informacji.
JAKIŚ A SZKODNIK(gr. anapaistos – odbity, czyli odwrócony do daktyla) – trzysylabowa stopa poetycka z naciskiem na ostatnią sylabę. Schemat " -
».
jest w drzemce mi co z tobą? oraz x skarb mi dane
Roków a ja o g oraz biali w mi ul.
Istnieją procl jestem krawat głowa mi towarzysz ksiądz mi te,
porug aśredniotonowy a stia mi ul.
(A. Blok)
JAKIŚ A DLA(gr. anafora - rendering) - figura stylistyczna; powtarzanie dźwięków początkowych (anafora dźwiękowa), wyrazów (anafora leksykalna), fraz (anafora składniowa) na początku sąsiednich wersów w zwrotce. Także: powtarzanie dowolnych konstrukcji składniowych w sąsiednich zwrotkach (anafora stroficzna).
Anafora dźwiękowa opiera się na aliteracji i (lub) asonansach.
ORAZ Błogosławię mój personel
ORAZ ta kiepska suma
ORAZ stepować od krawędzi do krawędzi,
ORAZ słońce jest światłem, a noc ciemnością.
(A. Tołstoj)
Otwórz dla mnie loch
Daj mi blask dnia
Czernogo wspinać się dziewczyno,
Czernogo krzywy koń.
(M.V. Lermontow)
Itp yut kochanie, zawsze jest pełny
Itp chłód ponury i wilgotny...
(A.S. Puszkin)
Anafora leksykalna występuje, gdy te same słowa powtarzają się w sąsiednich wersetach.
Czarny kruk w śnieżnym zmierzchu,
Czarny aksamit na śniadych ramionach...
Ospały głos z delikatnym śpiewem
Śpiewa mi o południowych nocach.
(A. Blok)
Moc Ludowy,
Moc potężny -
sumienie jest spokojne
Prawda żyje!
(N.A. Niekrasow)
Anafora syntaktyczna - powtarzanie konstrukcji składniowych lub fraz na początku wersetów w obrębie jednej zwrotki.
znałem miłość, a nie ponura melancholia,
Nie beznadziejne złudzenie
znałem miłość cudowny sen,
Urok, rozkosz.
(A.S. Puszkin)
Nikt nie był dla mnie bardziej intymny
Więc nikt mnie nie dręczył,
Nawet ten, który… zdradzony na mękę
Nawet ten, który… pieścił i zapominał.
(Anna Achmatowa)
Anafora stroficzna polega na powtarzaniu słów lub konstrukcji składniowych w sąsiednich zwrotkach.
Spójrz na gwiazdy: wiele gwiazdek
W ciszy nocy
Płonie, świeci wokół księżyca
Na niebieskim niebie
Spójrz na gwiazdy: między nimi
Najsłodszy ze wszystkich!
Po co? Wstawanie wcześniej
Czy pali się jaśniej?
(E. Baratyński)
Rosyjska nazwa anafory to monogamia. Przeciwieństwem anafory jest epifora.
ANAC ORAZ CL(gr. ana – naprzód, przeciw i cyclos – koło, cykl) – wiersz napisany w taki sposób, aby można go było czytać równo od góry do dołu od lewej do prawej, a od dołu do góry od prawej do lewej. Anacykl czyta się w obu kierunkach nie literami (jak w palindromie), ale słowami. W przeciwieństwie do wiersza rewersu zachowana jest kolejność prezentacji, rymów i rymów. Wersety anacykliczne są niezwykle rzadkie nawet w przypadku poezji eksperymentalnej. Przykład...
ADNOTACJA(łac. adnotacja - uwaga) - krótki opis treści pracy.
ANTY mi ZA(antyteza grecka - opozycja) - figura stylistyczna; porównanie lub opozycja przeciwstawnych pojęć lub obrazów w mowie artystycznej.
Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;
Ty jesteś prozaikiem, ja jestem poetą;
Rumienisz się jak kolor maku,
Jestem jak śmierć, chuda i blada.
(A.S. Puszkin)
PRZECIW A Z(antyfraza) - figura stylistyczna; użycie tego słowa w odwrotnym znaczeniu, często z ironią lub kpiną („bohater”, „orzeł”, „mądry człowiek”…).
...Oto pierwszy.
Talent! Ma wszystko zgodnie z planem.
Bazgroły opusy przez całą dobę.
Wybrał motto: nie ma dnia bez romansu!
A myśli za liniami nie mają czasu.
Jak światło, jak wieża ciśnień,
Wie, czego potrzebuje kraj i ludzie:
Dziś cena to woda i tabletki nasenne,
I dostarcza tę wodę!
Drugi.
Samorodek.
Myśl olbrzyma.
Jest autorem wszystkiego: od powieści po piosenki;
Jego głowa jest jak ogromny kredens
Nadziewane wszelkiego rodzaju pleśnią werbalną.
Zastąpił kreatywność plagiatem
I posiadając największy dar,
Z różnych książek kroi sałatki
I chciwie rozważa swoje opłaty ...
(W. Newski)
ANTYCZNY PLAKAT- patrz Wersyfikacja metryczna.
Apoc O ROCZNIE(gr. apokope - odcinanie) - sztuczne skracanie słowa bez utraty jego znaczenia.
Nagle słyszę płacz i konia szczyt...
Podjechaliśmy na ganek.
pośpieszę do drzwi klaskać
I schował się za piecem.
(A.S. Puszkin)
APOL O g- krótka bajka alegoryczna przedstawiająca zwierzęta lub rośliny i podteksty moralizujące. Podobny do bajki, ale mniejszy. W formie apologety A.S. Puszkin we współpracy z A. Wolfem.
Jedna świeca ledwo oświetlała chatę;
Zapaliliśmy kolejną, - dobrze? chata stała się jaśniejsza.
Słowa starożytnego powiedzenia są prawdziwe:
Umysł jest dobry, ale dwa są lepsze.
(A.S. Puszkin)
APOF mi GMA- krótkie moralizatorskie i dowcipne powiedzenie („Piękno uratuje świat”, F. Dostojewski).
Apotegmy to stare zbiory apotegm.
APOSTR O FA - urządzenie stylistyczne; apel autora do siebie, do osoby nieobecnej lub do czegoś nieożywionego.
Żegnaj Baku! Nie zobaczę cię.
Teraz w duszy jest smutek, teraz w duszy jest strach.
A serce pod ręką jest teraz bardziej bolesne i bliższe,
I czuję się silniejszy niż proste słowo: przyjaciel.
(S. Jesienin)
RYTM ORAZ JESTEM- Naruszenie regularności rytmicznej w wierszu.
ARIPM ORAZ JESTEM- rym nieregularny; połączenie wierszy rymowanych z białymi w ramach jednego utworu poetyckiego.
ARHA ORAZ ZM(od greckiego archaios - starożytny) - przestarzałe słowo lub fraza, która wyszła z użycia. Archaizmy (po rosyjsku - słowiańskie) służą do stylizacji mowy antycznej (piit, kamelek, stąd, dziś, cięcie, czasownik, twarz ...).
Wieczór Czy pamiętasz, że zamieć była zła?
Na zachmurzonym niebie była ciemność...
(A.S. Puszkin)
ASINDET O H - zobacz Bessojuzie.
ASSON A NS(Francuski asonans - spółgłoska lub odpowiedź) - współbrzmienie akcentowanych samogłosek z całkowitym lub częściowym niedopasowaniem spółgłosek (wiader O- światło O, v mi s - m miśw, piękna oraz out - nieugaszony oraz mój, sk a zka - p a lka, in O ron - p O tak…). Asonance był szeroko stosowany w rosyjskim folklorze i nadal jest używany zarówno w poezji, jak i w pisaniu piosenek.Asonance, wraz z aliteracją, są głównymi metodami pisania dźwięków w literaturze.
Chwal siano w stosie w i mistrz w trumnie tak.
ludzka plotka aże morskie fale a.
Twoje promienie przez niebiańską moc
Całe moje życie jest oświetlone a.
Czy umrę, czy jesteś nad grobem?
Spal, spal moje gwiazdy a!
(ludowe słowa)
Asonance oznacza również powtórzenie w linii, zwrotce lub frazie jednorodnych akcentowanych samogłosek.
O wiośnie a bez końca a i bez cr a yu - bez końca a i bez cr aśnisz a! (A. Blok)
Użycie słów w poezji z tylko jedną samogłoską można zaklasyfikować jako poezję eksperymentalną, taką jak wiersz „Sztuczka z” YU»".
"
Pij Brut.
Pluję na haczyk.
Yun, Lut.
Kocham południe!
Walczę, jestem zły.
Julio, skręcam...
Blizzard blues.
Śpię? Marzysz?
B. Greenberg
ASTROF ORAZ ZM- wiersz, w którym nie ma symetrycznego podziału na strofy, co rozszerza jego brzmienie intonacyjno-syntaktyczne. Astrofizm jest używany w bajkach, rymowankach, poezji narracyjnej itp.
Dobry doktorze Aibolit!
Siedzi pod drzewem.
Przyjdź do niego na leczenie.
Zarówno krowa, jak i wilk
I pluskwa i pająk
I niedźwiedź!
Uzdrów wszystkich, uzdrów
Dobry doktorze Aibolit! (K. Czukowski)
AFORYZM- powiedzenie, które w zwięzłej formie wyraża uogólnioną i pełną myśl. Aforyzmy cechuje oryginalność, wyrazistość i zaskoczenie. „Jeśli chcesz być szczęśliwy, bądź szczęśliwy!”, Kozma Prutkov. „Chętnie bym służył, obrzydliwe jest służyć”, A. S. Griboedov. Aforyzmy mogą być również w wersecie:
Inspiracja nie jest na sprzedaż
Ale możesz sprzedać rękopis.
(A.S. Puszkin)
b
BALLADA(Późnołac. ballo - tańczę) - poemat liryczny lub liryczno-epicki o szczególnej formie na temat historyczny lub legendarny.
DZIWNA BALLADA
- zwrotka, w której wersety parzyste z reguły składają się z większej liczby zatrzymań niż nieparzystych.
Uśmiechnij się moje piękno
Do mojej ballady
Ma wielkie cuda.
Bardzo mały zapas.
Z twoimi szczęśliwymi oczami
nie chcę sławy;
Chwała - nas nauczono - dym;
Światło jest złym sędzią.
Oto moje ballady:
„Najlepszy przyjaciel nas w tym życiu
Wiara w opatrzność.
Błogosławieństwo prawodawcy:
Tutaj nieszczęście jest fałszywym snem;
Szczęście to przebudzenie.
(V.A. Zhukovsky) - gatunek poezji satyrycznej; krótki alegoryczny wiersz lub opowiadanie moralizatorskie z wykorzystaniem personifikacji i uogólnień. Aktorzy - ludzie, zwierzęta, ptaki, ryby, rośliny, przedmioty, zjawiska itp. Bajka powstała jako zakamuflowana krytyka istniejących wad i obyczajów, nakazów i pewnych wpływowych ludzi; zwykle ma w sobie moralność. Bajkowy gatunek charakteryzuje się sarkazmem, ironią, obfitością śmiesznych obrazków, idiomów oraz prostotą prezentacji. Często bajki budowane są na dialogach. Najsłynniejsi bajkarze :
Ezop (starożytna Grecja), Phaedrus (starożytny Rzym), J. La Fontaine (Francja), G. E. Lessing (Niemcy), T. Moore (Anglia) I. A. Kryłow (Rosja). Pierwsze bajki rosyjskie pisali od XVII w. pierwsi rosyjscy poeci: S. Połocki, W. Trediakowski, A. Kantemir, A. Sumarokow, I. Chemnitser, I. Dymitriew i kilku innych. Szczyt rosyjskiej bajki przypadł na twórczość najsłynniejszego rosyjskiego poety-fabulisty I. Kryłowa, po czym gatunek na jakiś czas podupadł. Spośród poetów kolejnego okresu mistrzami bajki byli D. Bedny i S. Michałkow. Bajki współczesnych autorów
WILK I PASTERZA
Wilk, ściśle omijając podwórko pasterza
I widząc przez płot
Że wybrawszy najlepszego barana w stadzie,
Cicho Pasterze patroszą jagnię,
A psy leżą cicho,
On sam powiedział sobie, odchodząc z irytacją:
„Jaki hałas wszyscy byście tutaj podnieśli, przyjaciele,
Kiedy miałbym to zrobić!”
(I. Kryłow)
Kiedyś pasterz niósł gdzieś mleko,
Ale tak strasznie daleko
To nie wróciło.
Czytelnik! on cię nie dostał?
(Kozma Prutkow)
"Gdzie jest nasz ojciec?" - zapytał uparcie
Syn-robak z matki-robaka.
"On jest na wyprawie wędkarskiej!" Mama odpowiedziała...
Jak blisko prawdy jest półprawda!
(S. Michałkow) (arab.) - kuplet w poezji narodów Bliskiego i Środkowego Wschodu. Gazele, qasidas, mesnewis, rubais i dzieła innych gatunków klasycznej poezji orientalnej składają się z beitów. Wiersze mogą być rymowane (np. AA, BA, CA) i nierymowane. Bayty zawierają kompletną myśl i są często używane jako samodzielne prace.
Nie narzekaj, że zgasło światło, nie płacz, że dźwięk ucichł:
Wcale nie zniknęły, ale ich odbicie.
(Rumi) (francuski belles lettres - beletrystyka) - masowa produkcja literacka lekkich treści w przeciwieństwie do sztuki wysokiej - wiersz bez rymów. Różnorodnością białych wierszy są wiersze ludowe i ich imitacje, wśród których znajdują się arcydzieła zaskakujące niezwykłą melodyjnością i melodią:
Siedzę przy stole i myślę:
Jak na świecie żyć samotnie?
Młody człowiek nie ma młodej żony,
Młody człowiek nie ma prawdziwego przyjaciela.
(A. Kolcow)
W jakim roku - policz
W jakim kraju - zgadnij
Na ścieżce filarowej
Siedmiu mężczyzn zebrało się razem...
(N.A. Niekrasow) - wiersze o strukturze pierścieniowej, w której koniec przechodzi na początek. Każdy zna werset: „Ksiądz miał psa…”. A oto przykład niekończącej się bajki:
...Usiadł na gałęzi
Jakaś głupia papuga.
I bardzo rzadko startuje,
Śmiał się z ptasich stad:
„Będzie niebieska mgła,
Piękniejsze chmury
To wtedy latam
Przede wszystkim na pewno!
I postanowił zejść,
Oszczędzaj więcej energii.
Po prostu musi się wydarzyć:
Uderzył w sidła.
A teraz w pięknej klatce
Wszystko mówi: ...
ASYNDETON(asyndeton) - zdanie bez spójników między wyrazami jednorodnymi lub częściami całości. Postać dająca dynamizm i bogactwo mowy.
Noc, ulica, lampa, apteka,
Bezsensowne i słabe światło.
Żyj co najmniej ćwierć wieku -
Wszystko będzie tak. Nie ma wyjścia.
(A. Blok) (angielski najlepszy - najlepszy, sprzedaj - sprzedany) - najczęściej sprzedawana książka, publikowana w dużych ilościach.
BIBLIOFILIA(grecki biblion - książka i... philia - miłość) - zbieranie rzadkich wydań, badanie ich cech. Bibliofil to miłośnik książek.
BRAHICOLON- gatunek poezji eksperymentalnej; wielkość jednosylabowa (jednosylabowa), w której akcentowane są wszystkie sylaby.
Zatoka
tych,
którego
śmiać się,
tak,
promień
ten
śnieg!
(NN Asejew)
Dol
Sed
chodził
Dziadek.
Tor
doprowadziło -
brel
Następny.
Nagle
Cebula
Ku Niebu:
Pierdolić!
Ryś
Do kurzu.
(I.L. Selvinsky) (greckie bukolikos - pasterz) - ogólna nazwa gatunków literatury starożytnej (eklogi, sielanki); we współczesnej poezji europejskiej tak samo jak w poezji pasterskiej. Nazwa pochodzi od tytułu cyklu wierszy Wergiliusza.
BURIME(z franc. boutsrimes - „rymowane końce”) - komponowanie wierszy o z góry określonych rymach, z reguły o charakterze komicznym. Forma burimowa powstała we Francji w pierwszej połowie XVII wieku. Historia powstania Burime jest związana z francuskim poetą Dulotem, który stwierdził, że napisał 300 sonetów, ale zgubił rękopis. Po ogromnych publicznych wątpliwościach co do tak dużej liczby pisanych wierszy, Dullot przyznał, że nie napisał samych wierszy, a jedynie przygotowane rymy. Potem jego koledzy z pióra pisali sonety do rymowanych blanków, a nowa gra poetycka stała się modna w XVII i XVIII wieku. był dość popularną rozrywką salonową. Wiadomo też, że A. Dumas w XIX wieku był organizatorem konkursu na najlepszy pogrzeb i wydał tomik najlepszych wierszy.
W naszych czasach burime nadal jest popularną grą wśród wszystkich miłośników gatunku poetyckiego. Burime pozwala pokazać swoje zdolności twórcze, pochwalić się sprytem i oryginalnością, a w ciągu kilku minut (a nawet sekund) zademonstrować, jak władasz słowem. Z tego powodu gatunek burime jest szczególnie popularny wśród artystów gatunku konwersacyjnego i rozrywkowego. Oto ilustracyjny przykład Jurija Górnego, któremu zaoferowano 4 pary rymów i który natychmiast (!) wydał cudowną improwizację. Archiwum konkursów na najlepszy burim...
podane rymy:
powietrze - odpoczynek
gra - topór
choroba - wypoczynek
ziemia - rubel
Chaty nie da się zbudować bez przyjaciela - topór,
A czasami inna praca jest po prostu relaks,
Praca to dla mnie radość: wesoła gra,
Kiedy w twarz - powodzenia świeżego powietrze.
Odrzuciłem chorobę, jestem nieznany dolegliwość.
nie wydaję na narkotyki rubel.
Kochany pod moimi stopami skrada się grunt:
Natura to moje lekarstwo i wypoczynek.
BURLESCA(francuska burleska - figlarna) - gatunek parodii poezji o charakterze komicznym.
BYLINA- Rosyjska epicka piosenka ludowa; legenda bohaterów, jako odzwierciedlenie moralnych ideałów ludu.
Oto one - wieloryby poezji .... :) Chociaż wielu pisarzy uważa, że daleko im do głównych. Cokolwiek to było - zdecydowanie bardzo ważne dla poety!
RYTM - struktura dźwiękowa określonej linii poetyckiej; ogólne uporządkowanie struktury dźwiękowej mowy poetyckiej. Metr to szczególny przypadek rytmu.
METER (gr. metron - miara, rozmiar) - uporządkowana przemiana sylab akcentowanych i nieakcentowanych w wersecie, ogólny schemat rytmu dźwiękowego. Zobacz także liczniki antyczne
ROZMIAR - sposób na dźwiękową organizację wersetu; specjalny przypadek miernika. Tak więc miernik jambiczny może obejmować rozmiary od 1 stopy do 12 stóp (i więcej) iambic, a także wolny iambic. W wersyfikacji sylabicznej metr jest określony przez liczbę sylab; w toniku - według liczby naprężeń; w systemie metrycznym i sylabotonicznym - na metry i w stopach. Długość rozmiaru zależy od liczby stóp: dwie stopy, trzy stopy, cztery stopy, pięć stóp itp. Najczęściej spotykane są najkrótsze rozmiary. Przykłady:
Dwunożny jamb
Graj, / Adele,
Nie znam smutku;
Dobroczynność, Lel
Byliście małżeństwem...
(A.S. Puszkin)
tetrametr jambiczny
Och pa / miętowe serce / dtsa! Ty / silniejszy /
Powód smutnej pamięci
I często z jego słodyczą
Urzekasz mnie w odległym kraju.
(K.N. Batyushkov
Dwunożny tchórz
Aty-/baty,
Żołnierze szli
Aty-baty
Na rynek...
(Ludowy)
troche
Burza / mgła / niebo / osłony,
Wiry skręcające się w śniegu;
Jak bestia będzie wyć
Będzie płakał jak dziecko...
(A.S. Puszkin)
Dwunożny amfibrach
Niech sosny / i jodły
Cała zima wystaje
W śniegu i śnieżycy
Śpią zawinięci.
(FI Tiutczew)
Amphibrach z trymetrem
W środku hałaśliwej / kuli / losowo,
W zgiełku świata
Widziałem cię, ale tajemnica
Twoje funkcje są objęte.
(A.K. Tołstoj)
Anapaest o długości trzech stóp
Na co się gapisz / na dole / na drodze / gu
Z dala / od zabawy / lyh dziewczyn?
Aby wiedzieć, alarm bicia serca -
Cała twoja twarz nagle się rozjaśniła.
(N.A. Niekrasow)
czterostopowy daktyl
Rano / kasza manna / dziś rano / przed,
Pola smutne, / pokryte śniegiem,
Niechętnie wspominam czasy z przeszłości,
Pamiętaj twarze dawno zapomniane.
(IS Turgieniew)
Jednostopowy jamb
Wiosna
idzie.
Ona
śpiewa,
pomrukiwanie,
Brzęczenie
krąży,
Przyciąga.
Dwunożny jamb
Nadchodzi wiosna.
Ona śpiewa,
Brzęczenie, brzęczenie,
Kręci się, ciągnie.
trymetr jambiczny
Nadchodzi wiosna. Ona
Śpiewa, pomrukuje, brzęczy,
Kręci się, ciągnie. Wiosna...
tetrametr jambiczny
Nadchodzi wiosna. Ona śpiewa,
Szmery, brzęczenie, kółka, przyciągają.
pentametr jambiczny
Nadchodzi wiosna. śpiewa, mruczy,
Brzęczenie, krążenie, przyciąganie. Nadchodzi wiosna.
Przykład bardzo długiego rozmiaru (12-stopowy jamb):
W pobliżu miodu / odlew / Nil, / gdzie / jezioro / ro Me / rida, / w królestwie / ogniste / RA,
Kochałeś mnie przez długi czas, jak Ozyrys Izyda, przyjaciółka, królowa i siostra!
(V.Ya. Bryusov)
ICT (łac. ictus - impact) - sylaba akcentowana w wersecie. Drugie imię to arsis. Interwał między aktami (drugie imię to teza) to nieakcentowana sylaba w wersecie.
FOOT - jednostka długości wersetu; powtarzające się połączenie sylab akcentowanych i nieakcentowanych. Graficznie stopa jest przedstawiona za pomocą diagramu, gdzie „-” to sylaba akcentowana, a „È” to sylaba nieakcentowana.
Stopy dwusylabowe: jambiczna i trochaiczna (dwusylabowa).
Stopy trójzgłoskowe: daktyl, amfibrach, anapaest (trójzgłosek).
Stopy czterosylabowe: peon (czterosylabowe).
O starożytnych stopach
YaMB - dwusylabowa stopa poetycka z akcentem na drugą sylabę. Najczęstszy przystanek poezji rosyjskiej.
Schemat „È -”. Podstawowe rozmiary: 4 stopy (liryki, epopeje), 6 stóp (wiersze i dramaty z XVIII wieku), 5 stóp (liryki i dramaty XIX-XX w.), wolne wielostopowe (bajka z XVIII wieku). XIX w., komedia z w. XIX).
Mój wujku najuczciwszych zasad,
Kiedy poważnie zachorowałem,
Zmusił się do szacunku
I nie mogłem wymyślić lepszego.
(A.S. Puszkin)
CHOREI (gr. choreios - taniec) lub TROCHEI (gr. trochaios - bieganie) - dwusylabowa stopa poetycka z naciskiem na pierwszą sylabę. Schemat „- È”.
Toczą się chmury, toczą się chmury
Niewidzialny księżyc
Oświetla latający śnieg;
Niebo jest pochmurne, noc jest pochmurna.
(A.S. Puszkin)
DAKTYL (gr. daktylos - palec) - trzysylabowa stopa poetycka z naciskiem na pierwszą sylabę.
Schemat „- ÈÈ”.
Ocaleni w niewoli
Serce ludzi
Złoto, złoto
Serce ludzi!
(N.A. Niekrasow)
AMFIBRACHY (gr. amfibrachy - krótkie po obu stronach) - trzysylabowa stopa poetycka z naciskiem na drugą sylabę. Schemat „È - È”.
Stoi samotnie na dzikiej północy
Na gołym czubku sosny
I drzemiąc, kołysząc się i sypki śnieg
Ubrana jest jak szata.
(M.Ju. Lermontow)
ANAPEST (gr. anapaistos - odbity, tj. odwrócony do daktyla) - trzysylabowa stopa poetycka z naciskiem na ostatnią sylabę. Schemat „ÈÈ -”.
Jest w melodiach twojego najskrytszego
Fatalna wiadomość o śmierci.
Jest przekleństwo świętych przymierzy,
Istnieje profanacja szczęścia.
(A. Blok)
PEON - czterosylabowa stopa poetycka z 1 sylabą akcentowaną i 3 nieakcentowaną. W zależności od tego, która sylaba stopy jest akcentowana, peony wyróżnia się na 1. (- È ÈÈ), 2. (È- ÈÈ), 3. (ÈÈ-È) i 4. sylabie stopy (È ÈÈ -). Piwonia jest często szczególnym przypadkiem jambicznym i trochaicznym.
Śpij na wpół martwe zwiędłe kwiaty
A kto nie rozpoznał rozkwitu piękna,
W pobliżu utartych ścieżek wzniesionych przez twórcę,
Zgnieciony przez niewidoczne ciężkie koło
(KD Balmont)
Nie myśl za dużo o sekundach.
Nadejdzie czas, prawdopodobnie zrozumiesz -
Gwiżdżą jak kule w świątyni,
Chwile, chwile, chwile.
(R. Rozhdestvensky)
PENTON (pięciosylabowy) - poetycki rozmiar pięciu sylab z naciskiem na 3 sylaby. Penton zaprojektowany przez A.V. Koltsov i jest używany tylko w pieśniach ludowych. Rhyme jest zwykle nieobecny. Schemat „ÈÈ - ÈÈ”
Nie rób hałasu, żyto,
Dojrzałe ucho!
Nie śpiewaj, kosiarko
O szerokim stepie!
(A.W. Kolcow)
PIRRICHIUS - stopa złożona z dwóch krótkich (w starożytnej wersyfikacji) lub dwóch nieakcentowanych (w sylabowo-tonicznym) sylab. Pyrrus jest umownie nazywany pomijaniem nacisku na rytmicznie mocne miejsce w troche i jamb.
Trzy panienki przy oknie
Wpadłem późno w nocy...
(A.S. Puszkin)
TRIBRACHIUS - pominięcie stresu w trzysylabowym rozmiarze na pierwszą sylabę („Unikalna łaska dni…”).
ANAKRUZA (gr. anakrusis - odpychanie) - metrycznie słaby punkt na początku wersu przed pierwszym ikt (sylaba akcentowana), zwykle o stałej objętości. Anacrusis jest często przesadnie zestresowany. Anakruza nazywana jest również sylabami nieakcentowanymi na początku wersetu.
Syrena unosiła się na błękitnej rzece,
Oświetlony pełnią księżyca;
I próbowała pluskać się na księżyc
Srebrzyste fale piany.
(M.Ju. Lermontow)
STRES SUPREMATYCZNY - nacisk na słaby punkt miernika poetyckiego („Duch zaprzeczenia, duch wątpliwości” - M. Yu. Lermontow).
Kiedy czekam na jej przybycie w nocy,
Życie wydaje się wisieć na włosku.
Jakie zaszczyty, jaka młodość, jaka wolność
Przed miłym gościem z fajką w ręku.
(A. Achmatowa)
SPONDEUS - stopa jambiczna lub pląsawkowa z superschematycznym akcentem. W rezultacie stopa może mieć dwa uderzenia z rzędu.
Szwed, Rosjanin - pchnięcia, nacięcia, nacięcia.
Rytm bębna, kliki, grzechotka,
Grzmot armat, stukot, rżenie, jęk,
I śmierć i piekło ze wszystkich stron.
(A.S. Puszkin)
SKRÓCENIE - niepełna stopa na końcu wersetu lub półlinii. Obcinanie jest zwykle obecne w przeplataniu
w wersetach rymów ze słów z akcentem na różne sylaby od końca (na przykład rymki żeńskie i męskie).
górskie szczyty
Śpij w ciemności nocy;
ciche doliny
Pełen świeżej mgiełki...ü
(M.Ju. Lermontow)
VERSE ALEKSANDRÓWKA (ze starego francuskiego poematu o Aleksandrze Wielkim) - francuski 12-kompleksowy lub rosyjski 6-stopowy iambik z cezurą po 6 sylabie i rymu w parach; główny rozmiar wielkich gatunków w literaturze klasycyzmu.
Arogancki tymczasowy pracownik, podły i zdradliwy,
Monarcha jest przebiegłym pochlebcą i niewdzięcznym przyjacielem,
Wściekły tyran swojej ojczyzny,
Złoczyńca podniesiony do ważnej rangi dzięki przebiegłości!
(K.F. Ryleev)
HEKSAMETR (gr. heksametr - sześciowymiarowy) - metr antycznej poezji epickiej: dwumetrowy daktyl,
w którym pierwsze cztery stopy można zastąpić spondei (w imitacjach sylabo-tonicznych - przez pląsawice). Heksametr to najpopularniejszy i najbardziej prestiżowy antyczny rozmiar, którego wynalazek przypisywano samemu Apollo, bogu patronującemu poezji. Wśród Hellenów wielkość ta kojarzyła się z szumem fali płynącej na brzeg. Heksametrem pisano najwspanialsze wiersze Homera „Iliady” i „Odysei” (VII w. p.n.e.), „Eneidę” Wergiliusza, a także hymny, wiersze, sielanki i satyry wielu starożytnych poetów. Możliwe są do 32 rytmicznych zmian heksametru. Przykłady schematów:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - część nieakcentowana, "-" - część akcentowana, "//" - przegięcie)
Heksametr został wprowadzony do poezji rosyjskiej przez V.K. Trediakowski i naprawił N. I. Gnedich (tłumaczenie Iliady), V. A. Zhukovsky (tłumaczenie Odysei), A. Delvig.
Gniew, bogini, śpiewaj Achillesowi, synowi Peleusa,
Straszny, który wyrządził Achajom tysiące nieszczęść:
Wiele potężnych dusz chwalebnych bohaterów zostało strąconych
W ponurym Hadesie i sami rozsiewajcie je na korzyść mięsożerców
Do okolicznych ptaków i psów (spełniono wolę Zeusa), -
Od tego dnia, jak ci, którzy podnieśli spór, rozgorzała wrogością”.
Pasterz ludów Atrydów i szlachetny bohater Achilles.
(Homer „Iliada”. Per. N. Gnedich)
PENTAMETR - pomocniczy miernik starożytnej wersyfikacji; integralna część dystychu elegijnego, w którym pierwszy wers to heksametr, drugi to pentametr. W rzeczywistości pentametr to heksametr z obcięciem w środku i na końcu wersetu.
Schemat: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. W czystej postaci pentametr nie był używany.
LOGAED (gr. logaoidikos - prozaiczno-poetycki) - metr poetycki utworzony przez kombinację nierównych przystanków (na przykład anapaest i choreas), którego kolejność jest poprawnie powtarzana od zwrotki do zwrotki. Logaedy są główną formą tekstów starożytnych piosenek, a także chórami w tragediach. Często liczniki logaedyczne nazywano imionami ich twórców i propagandystów: wiersz alkajski, wiersz sapphic, falekiy, adonius itp.
Będziemy żyć i kochać, mój przyjacielu,
Narzekanie starych ludzi zaciekłe
Wrzucimy z tobą połamane grosze...
(Gajusz Katullus)
W Logaeds pisało też wielu rosyjskich poetów. Na przykład loga z naprzemiennymi 3-stopowymi daktylami i 2-stopowymi jambami.
Usta mogą / i zbliżają się / naciskają
Do twoich / ust,
Tajemnice znów się dzieją
A świat jest jak świątynia.
(V.Ya. Bryusov)
BRAHIKOLON - gatunek poezji eksperymentalnej; wielkość jednosylabowa (jednosylabowa), w której akcentowane są wszystkie sylaby.
Zatoka
tych,
którego
śmiać się,
tak,
promień
ten
śnieg!
(NN Asejew)
Dol
Sed
chodził
Dziadek.
Tor
doprowadziło -
brel
Następny.
Nagle
Cebula
Ku Niebu:
Pierdolić!
Ryś
Do kurzu.
(I.L. Selwiński)
Instrukcja
Przede wszystkim, aby określić rozmiar, musisz rytmicznie czytać wiersz, robiąc moc, nie zwracając uwagi na znaczenie słów, jakby wybijając werble.
Teraz policz, ile nieakcentowanych sylab znajduje się między akcentowanymi sylabami. W naszym przykładzie jest jedna sylaba nieakcentowana na sylabę akcentowaną, co oznacza, że jest to rozmiar dwusylabowy - jambiczny lub troche. Pamiętaj: w pląsawicy akcent kładzie się na pierwszą z dwóch sylab, w jambicznej - na drugą. Tak więc przykład, który zaczerpnęliśmy z „Eugeniusza Oniegina” jest jambiczny.
Przykład pląsawicy:
moja wesoła dźwięczna piłka
Gdzie się pospieszyłeś?
Przy odrobinie praktyki nauczysz się określać rozmiar wersetu w swoim umyśle, bez zaznaczania na papierze sylab akcentowanych i nieakcentowanych.
W ten sam sposób wyróżnia się trzysylabowe metrum poetyckie. Jedyna różnica polega na tym, że w tym przypadku w jednej stopie będzie jedna sylaba akcentowana i dwie nieakcentowane. Jeśli nacisk pada na pierwszą sylabę - ten rozmiar nazywa się daktylem, jeśli na drugą - amphibrach, na trzeciej - anapaest.
Przykład Daktyla:
obłoki nieba, wieczni wędrowcy
Przykład Amphibracha:
zatrzyma galopującego konia,
wejdzie do płonącej chaty
Przykład Anapaestu:
kocham Cię życie
co samo w sobie nie jest nowe
Aby określić liczbę stóp (stopa to grupa sylab, z których jedna jest akcentowana), czyli dowiedzieć się, czy jest to trójstopowy trocz, czy na przykład pentametr jambiczny, należy policzyć liczba sylab akcentowanych. W przykładzie z „Eugeniusza Oniegina” widzimy, że jest to tetrametr jambiczny. Wiersz S. Marshaka o piłce to czterostopowy troche.
Pamiętaj, że akcentowane sylaby w rytmicznym czytaniu mogą nie odpowiadać zwykłemu akcentowi w słowach! Na przykład w słowie „zanemOg” z naszego pierwszego przykładu rzeczywisty akcent to jeden (na „O”), ale w czytaniu rytmicznym słyszymy również drugi, na „A”.
